创作背
天宝十四年（755）十一月，安禄起兵叛唐。次年六月，叛军攻陷潼关，唐玄宗匆忙逃往四川。七月，太子李亨即位于灵武（今属宁夏），世称肃宗，改元至德。闻讯，即将家属安顿在都州，只身一人投奔肃宗朝廷，结果不幸在途中被叛军俘获，解送至长安，后因官职卑微才未被囚禁。至德二年春，身处沦陷区的杜甫目睹了长安城一片萧条零落的景象，百感交集，便写下了这首传诵千古的名作。
文学鉴赏
国破山河在，城春草木深。 篇一开头描写了春望所见：山河依旧，可是国都已经沦陷，城池也在战火中残破不堪了，乱草丛生，林木荒芜。记忆中昔日长安的是何等的繁华，鸟语香，飞絮弥漫，烟柳明媚，游人迤逦，可是那种景象今日已经荡然无存了。一个 破 字使人怵目惊心，继而一个 深 字又令人满目凄然。诗人写今日景物，实为抒发人去物非的历史感，将感情寄寓于物，借助景物反托情感，为全诗创造了一片荒凉凄惨的气氛。 国破 和 城春 两个截然相反的意象，同时存在并形成强烈的反差。 城春 当指春天花草树木繁盛茂密，烟景明丽的季节，可是由于 国破 ，国家衰败，国都沦陷而失去了春天的光彩，留下的只是颓垣残壁，只是 草木深 。 草木深 三字意味深沉，表示长安城里已不是市容整洁、井然有序，而是荒芜破败，人烟稀少，草木杂生。这里，诗人睹物，表现了强烈的黍离之悲。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。 花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的
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歌声，给人以愉悦。 感时 、 恨别 都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如 营我往矣，杨柳依依；今我来思，霏霏 那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
烽火连三月，家书抵万金。 诗人想到：战火已经连续不断地进行了一个春天，仍然没有结束。唐玄宗都被迫逃亡蜀地，唐肃宗刚刚继位，但是官军暂时还没有获得有利形势，至今还未能收复西京，看来这场战争还不知道要持续多久。又想起自己流落被俘，扣留在敌军营，好久没有妻子儿女的音信，他们生死未卜，也不知道怎么样了。要能得到封家信多好啊。 家书抵万金 ，含有多少辛酸、多少期盼，反映了诗人在消息隔绝、久盼音讯不至时的迫切心情。战争是一封家信胜过 万金 的真正原因，这也是所有受战争追害的人民的共同心理，反映出广大人民反对战争，期望和平安定的美好愿望，很自然地使人产生共鸣。
白头搔更短，浑欲不胜簪。 烽火连月，家信不至，国愁家忧齐上心头，内忧外患纠缠难解。眼前一片惨戚景象，内心焦虑至极，不觉于极无聊赖之时刻，搔首徘徊，意志踌躇，青丝变成白发。自离家以来一直在战乱中奔波流浪，而又身陷于长安数月，头发更为稀疏，用手搔发，顿觉稀少短浅，简直连发簪也插不住了。诗人由国破家亡、战乱分离写到自己的衰老。 白发 是愁出来的， 搔 欲解愁而愁更愁。头发白了、疏了，从头发的变化，使读者感到诗人内心的痛苦和愁怨，读者更加体会到诗人伤时忧国、思念家人的真切形象，这是一个感人至深、完整丰满的艺术形象。
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这首诗全篇情景交融，感情深沉，而又含蓄凝练，言简意赅，充分体现了 沉郁顿挫 的艺术格。且这首诗结构紧凑，围绕 望 字展开，前四句借景抒情，情景结合。诗人由登高远望到焦点式的透视，由远及近，感情由弱到强，就在这感情和景色的交叉转换中含蓄地传达出诗人的感叹忧愤。由开篇描绘国都萧索的景色，到眼观春花而泪流，耳闻鸟鸣而怨恨；再写战事持续很久，以致家里音信全无，最后写到自己的哀怨和衰老，环环相生、层层递进，创造了一个能够引发人们共鸣、深思的境界。表现了在典型的时代背景下所生成的典型感受，反映了同时代的人们热家、期待和平的美好愿望，表达了大家一致的内在心声。也展示出诗人忧国忧民、感时伤怀的高尚情感。
艺术特色
情景交融：前四句重在绘景（山河、草木、花鸟），但景中有情（破、深、溅泪、惊心），而且景中有意（感时、恨别）。后四句重在抒情，是借事抒情（断 家书 ，搔 白头 ），情中有景。
意境深沉： 国破 然而 山河在 ， 城春 可是 草木深 ；花鸟本娱人之物，反而 溅泪 ， 惊心 ，语意的强烈反差，语势的节节逆转，使诗人郁勃而顿挫的忧思情感获得艺术的表现。
一字传神： 国破山河在，城春草木深 中 破 字使人触目惊心， 深 字令人满目凄凉。 感时花溅泪，恨别鸟惊心 中 溅 、 惊 体现了诗歌语言的动态美，寄托了诗人强烈的情感。
名家点评
宋 司马光《温公续诗话》： 古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之，故言之者无罪，闻之者足以耐也。近世诗人，唯杜子美最得诗人之体，如 国破山河在，城春草木深。感时
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花溅泪，恨别鸟惊心 。山河在，明无余物矣；草木深，明无人矣：花鸟，平时可娱之物，见之而泣，闻之而悲，则时可知矣。他皆类此，不可遍举。
宋 方回《瀛奎律髓》： 此第一等好诗。想天宝、至德以至大历之乱，不忍读也。
明 钟惺《归》： 所谓愁思，看春不当春也。
明 胡震亨《唐音癸签》： 对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧，百代而下，当无复继。
明 王嗣奭《杜臆》： 落句方思济世，而自伤其老。
清 何焯《义门读书记》： 起联笔力千钧。 感时 心长， 恨别 意短，落句故置家言国也。匡复无期，趋朝望断，不知此身得睹司隶章服否？只以 不胜簪 终之，凄凉含蓄。
清 吴见思《杜诗论文》： 杜诗有点一字而神理俱出者，如 国破山河在 ， 在 字则兴废可悲； 城春草木深 ， 深 字则荟蔚满目矣。
清 陈衍《石遗室诗话》： 老杜五律，高调似初唐者，以 国破山河在 一首为最。
民国 高步瀛《唐宋诗举要》引吴汝伦曰： 字字沉著，意境直似离骚。
今人李庆甲《瀛奎律髓汇评》引纪昀曰： 语语沉着，无一毫做作，而自然深至。
今人顾随《驼庵诗话》： （首联）在雄伟中有秀雅，壮美中有顾优美。
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今人萧涤非《杜甫诗选》： 关于 感时 句，有人认为花并不溅泪，但诗人有这样的感觉，因此，由带着露水的花联想到它也在流泪。按果如此说，溅字就很难讲通 溅是迸发，有跳跃义。 故此处 泪 仍以属人为是，所谓 正是花时堪下泪 也。又《闻早莺》有 鸟声信如一，分别在人情 ，可与 鸟惊心 互参。 [11]
近人郁达夫《奉赠》诗之五： 一纸家书抵万金，少陵此语感人深。
今人徐应佩、周溶泉等评此诗曰： 意脉贯通而不平直，情景兼备而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞。
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