DOI:10.14058/j.cnki.tzxk.1995.03.013揩养甫箭。期oJurn天中学刊aVonollofTianzhgAugNo99《茶馆》语言的艺术特色刘清珍摘要老舍先生似茶馆》人物语言的个性化动作化、、口语化已达到炉火纯青无懈可击的”,、咬地;即使人物不说话或单纯的舞台说明也给人以于无声处听惊雷之感实可为戏剧文学语言的典范关键词,。“老舍《茶馆》语言艺术”、戏剧文学老舍被人们誉为人民艺术家。““语言大师是当之无愧的解放后他创作的文学剧本《茶,、、、、,、”。不仅以其深刻的思想内容征服了读者而且也以其准确洗炼深刻生动幽默的语言艺术馆》赢得了国内外文坛的好评在《茶馆》里老舍先生所用的纯粹北京话以达出神入化无懈可击之境地完全可以作为戏剧文学语言的典范研究这一课题不仅是对老舍先生的语言艺术作进,。一步探讨而且也有助于当前戏剧文学乃至影视文学的创作《人物语言的个性化茶馆》,。国人物语言个睦化戏剧文学及其他体裁的文学创作都是这样要求的但由于戏剧文,、、,,,,。学作品中的人物语言是为舞台表演提供二度审美创造的主要信息是推动剧情发展揭,。示人物性格表现作家思想倾向和创作意图的主要手段因此要求剧中什么人说什么话以充分展现其个性化的特征就显得更为重要,所谓人物语言个性化就是指这一个所独有的身分经历职业爱好文化修养及其在特定环境中特定的人际关系中所表现出来的思想情感等等的性格特征《茶馆》里设计了几十个人物可以说这些人物一开口就说一人肖一人(李渔语)不雷同不浮泛,,,,。“”、、、、“”,,。例如第一幕中茶客常四爷和老朋友松二爷就茶馆里出出进进的人物所带来的不平常的气氛说了几句闲话在善朴营当差的二德子就找岔儿上来二德子你这是对谁甩闲话呢?::,:常四爷(不肯示弱)你问我哪?花钱喝茶难道还教谁管着吗?松二爷(打量了二德子一番)我说这位爷你是营里当差的吧?来坐下喝一碗我们也都是外场人::。:,,二德子你管我当差不当差呢?常四爷要抖威风跟洋人干去可没见您去冲锋打仗!:,。洋人厉害!英法联军烧园明圆尊家吃着官怕。,,二德子甭说打洋人不打我先管教管教你,(要动手)。(别的茶客依旧进行他们的事王利发急忙跑过来王利发哥儿们都是街面土的朋友有话好说:,,。德爷您后面坐,。刘清珍,《茶馆》语言的艺术特色,:(盖碗楼下桌去摔碎!翻手要抓常四爷二德子不听王利发的话一下子把一的脖项。常四爷(闪过)你要怎么着?二德子怎么着?我碰不了洋人还碰不了你吗?:,:这段四个人的对话每人最少只说一句话最多也不过说三五句话但一下子就把二德子这个满清政府的小爪牙那种无事寻衅飞扬跋启蛮不讲理欺压善良内战内行外战外行、、、、,,,“、”的性格特征及其丑恶嘴脸暴露无遗;也把常四爷对外来侵略的愤慈对清廷卖国的不满对朝廷公差人员的蔑视等情感特征淋漓尽致地表现出来;还有王利发的怕事松二爷的和事等个比、、,特征都得到完满的表现短短一小段对话写了四个人的个性特征而且每个人的个隆特征在当时那个社会里都具有很高的概括性可见老舍先生的语言表现功夫有多么深厚,、,。。,当二德子动手要管教常四爷时坐在茶馆角落里谁也没注意到的人物马五爷说话了马五爷(并未起立)二德子你威风啊!二德子::,:(四下扫视看到马五爷)喝!。马五爷您在这儿哪我可眼拙没看见您!,,,(过去请安::马五爷有什么事好好地说干嘛动不动就讲打?二德子喳!您说得对我到后头坐坐去。,,,。李三这儿的茶钱我候了,。(往后面走去,。这里马五爷只说了两句话连站也没站起来就一下子把张牙舞爪的二德子的气焰压了下去并立即溜之大吉对常四爷介绍说去。这是位什么人物能使满清政府的小爪牙见他如鼠见猫一样?茶馆掌柜,,,:“他是吃洋饭的信洋教说洋话有什么事可以一直地找宛平县的县太爷”,”原来这是一条洋走狗,“有洋靠山难怪清政府公差人员见之如见虎!马五爷这个人物在、,。全剧中只出这么一次场只说这么两句话就把在那j叫寺定历史环境中的各种人物关系人物特征表现得活灵活现清政府怕洋政府清官吏怕洋走狗政府公差欺压老百姓!在茶馆这个“:小社会的背后原来有一个魔鬼在主宰着一切这个魔鬼就是帝国主义及由其制造的半殖民。”,地半封建社会的统治者,,马五爷的两句话含有多么丰富的潜台词!、、,,,,老舍先生不仅通过人物语言把每个人物的性格特征思想倾向情感蕴含揭示得十分鲜明而且即使是同一个人物如茶馆掌柜王利发他年轻时的勤谨巴结中年时的世故圆滑老年时的看破尘世这完整的性格发展过程也是运用他的语言充分表现出来的完全可以说馆》里非个性化的人物语言是没有的厂一。,。,《茶,《人物语言的动作化茶馆》1,j}。剧本是代言体剧作家必须把他们所要表现的全部生活转化为人物的语言和动作:“。。的是动作~黑格尔说”动作起源于心灵。。”又说:“能把个人的性格思想和目的最清楚地表现出来,、、,、可见富有动作的人物语言才是个性化的语言这是有别于小说散文诗歌等文学可以这样说小说中人物的语言也应该具有个隆化但不一定非要求都,,。,体裁的一种戏剧语言具有动作性不可何谓动作化的人物语言呢?就是从个隆化的语言中看出其相应的特定动作行为意图心理状态和情感流动并与上述个性化因素协调统一形成有机的暗示信息艺术景象“`’、、,的基调以便创造出生动突出的舞台艺术景象,。—这就是动作化的人物语言(郝孚华张居华主”、刘清珍《茶馆》语言的艺术特色。编《文学新论》湖北教育出版社1990。,年版)这种人物语言是情节集中和性格突出的保证饱,。、、含着人物丰富而复杂的思想活动它可以让观众从每一句话中理解其中的前因后果理解人物已经做了什么正在做些什么即将做些什么《茶馆》中第三幕结尾处剧中人王利发常四爷,,秦仲义三个老头又碰到一起请听常四爷的一段台词,,,,:盼那盼那只盼谁都讲理谁也不欺侮谁!可是眼看着老朋友一个个的不是饿死就是日人家杀了我呀就是有眼泪也流不出来婆!松松爷我的好朋友饿死啦连棺材还是我给他化缘化来的!他还有我这么个朋友给他化了一己呢?口”,,,,,四块板的棺材;我自,我爱咱们的国呀可是谁爱我呢?看,,,,(从筐中拿出些纸钱)遇见出殡的,,我就检、几张纸钱没有寿衣没有棺材我只好给自己预备下点纸钱吧哈哈哈哈“”,!这段字字看来都是血的台词不仅具有具体的特定动作而且蕴含着行为意图心理状态和情感流动。常四爷这个睦格耿直刚强富于正义感和受国心的旗人,,,、“”,曾享有铁杆庄。“但他对清廷的腐败极端不满他曾因说一句大清国要完而坐了牢他参加过义和团的反帝战斗一辈子不服软敢作敢当专打抱不平;他只盼国家象个样儿结稼,”(吃皇粮)的特权“”“,”“”,果却落得个如此下场。。沧海桑田几多辛酸几多愤慈全都概括在这段富有个性化动作化的,,,、语言中了秦仲义原来是位阔少他主张实业救国“”成了一位立志维新的民族资本家但是半封建。。,半殖民地社会的反动统治使他这个维新的民族资本家最终破了产赔光了他的相当家财时他自我解嘲地说这:应当劝告大家有钱哪就该吃喝媒赌胡作柞为可千万别干好事告诉他们哪,,秦某人七十多岁了才明白这点大道理!他是天生来的笨蛋!这段台词的动作化极为突出秦仲义这位破产的民族资本家象站在台上的诉苦人那样以自身的遭遇现身说法地控诉这个黑暗的社会现实做好事遭殃做好人倒霉救国者遭罪,。,,,:,,!这是一个混淆了黑白颠倒了是非的社会,、、、。这个社会还不应该尽快完蛋吗?最后王利发常四爷秦仲义这三位身世悲惨的老人用撒纸钱以祭奠自己也是象征性地为那个黑暗的社会送终吗?《人物语言的口语化茶馆》“”这难道不国、剧本中的人物语言要受舞台表演的制约,。,。戏剧艺术有直观性的特征、、。观众听戏文,要在瞬间即过的时间内听得真听得懂这不象阅读那样看不懂的字词句可以反复,、读反复想甚至可以借助工具书弄懂它再者观众也不会是一个文化层次一种年龄结构的人。所以李渔在《闲情偶记》中说。:“传奇不比文章文章做与读书人看故不怪其深戏文做与。,;读书人与不读书人看又与不读书之妇人小儿看故贵浅不贵深就是口语化“,”这里所说的浅”“”,我们认为;一句赘牙傅听者耳中生棘数言清亮使观众倦处生神(李渔《闲情偶记)“”,,。种口语化的语言浅而不薄它深入浅出接近生活易被观众接受故可雅俗共赏这运用这种。语言并不容易,。茶馆》中这种语言运用得炉火纯青但《,,,。第二幕王利发刚给警察塞过钞票又有几个身穿破料军衣的大兵闯了进来警察忙着打圆场说他正查着户口茶馆还没开张等等大兵:。。得了好处的接着就有下面一段对话:吊!,、,警察王掌柜孝敬老总们一查茶钱请他们到别处去喝吧!:刘清珍:,,:《茶馆》语言的艺术特色,,,。掌柜老总们实在对不起还没开张要不然诸位住在这儿一定欢迎(递钞票给誓察:。警察(转递给大兵们)得啦!老总们多原谅他实在没法招待诸位!大兵吊!谁要钞票要现大洋:,,:,。掌拒老总们让我哪儿找现大洋去呢?大兵吊!揍他个小舅子:。警察快再添点!掌柜(构)老总们(递钞票大兵吊!(接钱下顺手拿去两块新桌布,。。。,:,:!我要是还有一块请把房子烧了,。:这段对话可以说是口语化的典范了尤其是大兵们的话更为精彩他们一共说了四句话句句带脏字出口就骂人其中有两个脏字就是两个独立的句子戏剧文学要在舞台上见真张一般说来用脏字是犯险的,、,。,、,,,,。。,但这里的脏字和骂人话不仅不显得低级下流庸俗不堪丝毫没:、、有语言污染之感反过来倒对人物性格的刻划对社会黑暗的暴露起到了一字千金的作用那个时代的大兵们的无知粗野蛮横下流等可恶可憎的嘴脸及其性格特征被表现得十分鲜明准确。光天化日公开勒索警察献媚百姓吞声这样的兵不比匪更坏吗?他们凭什么这样蛮,,。,,,,横无理明火执仗的强取豪夺?凭借的是手中枪!有枪就有理有枪就有法变迁的历史,,。,,这就是那个特定(茶馆》的社会现实的真实写照;描写的是从戊戌变法失败到抗日战争胜利后的50多年的社会其间政权频繁更迭你方唱罢我登场皇权变成军阀政权国民党政权又取代了,:,军阀政权但哪一个政权不是靠大枪打出来并加以维持的?从支撑政权的枪杆子们的所作所为不就可以窥视这些政权的性质了吗?这样的政权还有存在的必要和可能吗?用脏字脏话。。,,。,本身就是对这些丑类的否定和批判可见剧中口语化的语言蕴含了多么厚重的思想内容所以口语并非浮浅通俗也不等于粗俗这种人物口语同人物的文化教养有关它在人们所属的阶层里是通用的所以不应是书面语俗流畅让人听得真听得懂“,,。,。虽然这种口语也是经过加工的但其目的仍然是为了通。,《茶馆》里这种语言可为典范”,于无声处听惊雷,,这也是《茶馆》语言的艺术特色之一。,、回上面所说每个人还有一句或几句台词以体现《茶馆》语言的艺术特色在全剧中有的人物没说上一句话甚至人物还未出场就将人物的思想情感生活环境及时代氛围。,。鲜明地表现出来贫农康老六走投无路将自己的亲生女儿康顺子卖给了庞太监康老六出场时剧本说明他只牵了女儿的一只手出来而这只手又挣扎着缩了回去,。当康顺子被迫出场后仅哦了一声,,“”便昏了过去。老舍先生在这一幕里自始至终没让她说一句话没给她写一句台词仅让她缩一“”,次手发一声哦”,便把这位少女的痛苦之情恐惧之感表现得入木三分收到了此时无声胜、。、“有声的艺术效果。我们知道剧本除人物语言即台词之外还有帮助导演演员掌握剧情的舞台说明。,它虽、然在剧本中作为一种辅助手段而出现但也是戏剧文学不可缺少的组成部分没有它导演演员读者就可能难以理解剧情的发展人物性格形成的原因及其主要特征、、。有些剧作家往往忽刘清珍:《茶馆》语言的艺术特色,。茶馆》的舞台说明却用尽全力独具一格视舞台说明的写作但老舍先生写作《《茶馆》中关于舞台设计的说明充分体现了典型环境中的典型性格这一艺术原则剧本,“”。以高度的艺术性概括地反映了50多年的历史沧桑这么长距离的历史镜头怎么体现其中的巨。大变迁请看舞台设计第一幕屋子非常高大摆着长桌与方桌长凳与小凳;都是茶座儿;墙上贴着醉八仙大::;“”画还供着财神兔:,“”;第二幕一律是小桌和藤椅桌上铺着浅绿色桌布墙上贴的是时装美人司的广告画”,“;—外国香烟公第三幕一律是小桌和条凳:。这三幕舞台设计充分说明时代变了生活变了但不是越变越好而是越变越坏第一幕中的长桌和方桌到第二幕换成了小桌和藤椅到第三幕第二幕中的藤椅也没有了仅有小凳和条凳第一幕中体现传统的醉八仙大画到第二幕中体现时髦改良的广告美人画到第三幕都没有了一个小茶馆就是一个小社会,。。,。;,,;“”,“”透过这个茶馆可以看出社会倒退了人民更苦了传,,,,,,统没有了时髦没有了什么都没有了更令人痛心的是虽然什么都变了什么都没有了但那条莫谈国事的标语从满清王朝到袁世凯时代再到国民党政府半个多世纪以来却一直贴在墙壁上而且字越写越大贴得越来越多了、、、、、、、,。“”,,悲夫中华民族!哀哉中国人民!《茶馆》中、、、,、,所写的爱国者生意人破产资本家以及狠毒的太监吃洋饭的教士政府的官兵警察那个时代的地痞流氓侦探打手人贩子相面先生等各种社会渣滓还有倍受生活之苦的艺人、、、、、,厨师小贩破产农民小学教员等各种下层百姓这些社会众生相都是生活在这样一种典型环境之中啊!他们的思想他们的性格他们的命运无不与这一典型的社会环境很自然地融合为一体,。他们的一言一行一举一动无不体现着那个特定的历史时代的风貌和特征,。,。、。大幕一拉,开人物未出场观众就能受到时代氛围的熏染以及全剧的主题思想起到了极其重要的作用“这对于理解剧情的发展剧中人物性格特征于无声处听惊雷非艺术大师谁能有这样的”,,手笔?(文稿收到日期:1995一06一20)(上接第30页)都把他们的道德和法律看作是维护自己阶级经济和政治利益的工具一方面他们用自己阶级。。的道德为其法律辩护;另一方面又利用自己阶级法律的强制力来推行和维护他们所宣扬的道德规范主义市场经济就是法制经济们要两轮齐转并驾齐驱、。社会。。没有完备的社会主义法制作保障社会主义市场经济体制就不能正常运行、在建立社会主义市场经济体制的过程中我们既要用社会主义道德同时也要用社会主义法律去鼓励教育人在市场经济条件下社会主义法律不仅是对人民进行社会主义道德教育的有力因。素而且它的许多规范直接表现了社会主义道德规范的要求如爱护和保卫国家财产遵守劳动纪律遵守公。、、共秩序保守国家秘密等不仅是道德义务也是法律义务每个人都必须认真地遵守主义道德的谴责而且也要受到法律的追究、。否则不仅要受到社会总之在建立社会主义市场经济过程中会出现很多新的道德问题道德现象、。只要我们用马克思主义伦,理学的观点方法去认真思考正确对待我们的道德建设就一定会更上一个新台阶我们的精神文明建设就一定会更上一个新台阶。(文稿收到日期:1995一03一17)