关键词：电视片；解说词；创作
一、电视专题片解说词的作用
1、电视专题片解说词的引申作用
电视专题片解说词的引申作用是指解说词能够展现画面以外的深层意义，能够透过电视画面激发观众更为深层的思考和感悟。例如专题片《透亮的世界》中正是用一组组社会实践课的镜头讲述了盲人儿童们正在学习使用盲杖独立行走的同时引申出：盲人儿童的将来比身体健康的孩子要艰难，他们必须要学会更加坚强、独立地去面对这个世界给他们带来的未知挑战；另外，也激发出观众对于盲人儿童的关爱。其引申作用赋予专题片更为深长的意义。
2、电视专题片解说词的升华作用
电视专题片中，画面往往引发的是人们的形象思维，而解说词能够激发人们的抽象思维。例如专题片《沙之魅》的画面是以金色的沙滩，一波又一波的海浪，和渐拉渐远的海滩而结尾。其解说词做到了把人与自然很好的结合到一起，使单纯景观的画面升华到人与自然的和谐以及对我们美好家园的热爱。
二、如何更好完成专题片解说词的创作
1、对采访对象的详实了解、深入体验是前提
当今一些记者混淆了自己工作的职责，单纯的充当着“移动摄像机”和“编者”的作用。；。这样写出的解说词难以感动观众，甚至难以使记者自己信服。在解说词的创作过程中要避免纸上谈兵的做法，应在采访前对采访对象进行详实的了解，确保事件的真实性和可靠性。另外，需深入事件发生的情境，身临其境的体验才能写出走进观众内心的解说词。
2、融入真挚情感、表达真诚的内心世界是关键
在对采访对象有了详实的了解的基础上，还需要投入真诚的态度和真挚的情感才能创作出打动观众的解说词。在采访的过程中，如果记者不真诚的对待采访对象，则难以打开采访对象的内心，很难搜集到全面，准确的信息；在解说词的创作过程中，如果不融入自己内心的真情实感，则难以带动观众的感情，难以写出动容观众的言语。记者只有用心的去体验镜头画面的内容，才能创作出高质量的解说词。
3、扎实的文字功底和文学艺术修养是根本
扎实的文字功底和文学修养是解说词创作的基本工具。当今很多专题片解说词大多是由枯燥的文字和数据组成，缺少语法上的修辞和遣词造句，这样的解说词死板、简单、公式化，既不能打动观众，也难以进行专题片的推广。高质量的解说词应该做到与电视画面完美的结合，它未必需要很华丽的语言，亦或诸多的修辞、诗句、成语，而是能够深刻的描绘画面的内容，清晰的表述自己的观点，并且能够调动观众的热情，激发人们的思考。而只有扎实的文字功底和文学修养才能在创作解说词的过程中具备较强的文字表述能力和语言组织能力，以此增加专题片的真实性和生动性。
三、电视专题片解说词的配音
1、需在配音前充分熟悉并理解解说词
在配音之前需要对作品的人物背景、创作背景以及播出的背景进行一定的了解。作品的人物背景是指所涉及人物的生平、性格、爱好以及所处的时代等，了解人物的背景能够有助于配音过程中感情和语气的调动；创作背景是指作品创作所处的社会背景，包括政治、经济、文化环境等，充分掌握这些内容，有助于深入了解专题片的主题思想和深层意义，以此把握配音的语气；播出背景是指专题片播出所处的社会背景，一样的专题片在不同的时期播出所起到的作用和预期达到的效果也不同。所以在配音之前应该对作品的播出背景有足够的了解，以此掌握作品播出的意义，调整好配音的情感和语气。另外，不同作品的艺术特色和写作风格都不相同，解说者在配音之前需要对作品的艺术特色和写作风格进行充分的了解。把握好作品的艺术特色才能确定解说的基调。解说词的写作风格是指文章叙述的方式，其写作风格直接影响着解说者的解说风格，只有解说者和解说词的风格协调一致，才能做到画声合一。
2、需具备良好的精神状态
在对解说词具备充分了解的基础上，解说者还要具备良好的精神状态。在电视专题片中，解说者不仅仅是对画面内容的讲述，也向观众传递一种精神，所以解说员的精神状态是否积极、饱满、乐观能够直接感染观众。在解说的过程中，解说员需注意“传情”。只有自己全身心的投入其中，使自己的思维和情感活跃起来，才能达到更高的配音效果，调动观众的情感，创造高质量的配音作品。
3、需具备较强的配音基本功和丰富的阅历
电视专题片的配音就是把文字形式的解说词转化为有声的语言。所以解说者的配音基本功直接决定着配音的质量。语言的表达能力、思维的应变能力以及对于语言表达样式的掌握程度等，都影响着专题片的呈现。所以解说者应不断提高自身的职业素养，加强配音基本功底。另外，电视专题片涉及的领域比较广泛，所以要求解说者需具有丰富的阅历和知识，应对古今中外的天文地理、人文风情等有一定的了解。只有不断丰富对各个领域的知识，才能在配音过程中达到预期的效果。
四、电视专题片解说词创作和配音应注意的问题
1、尽量用画面表现专题片中需要表现的信息
电视专题片解说词与电视画面应该是有机结合的整体，电视画面自身就具有叙事的作用，所以解说词应该是辅助画面，发挥电视画面所不具有的功能。在创作解说词时应注意不要一味的使用解说词，否则会迫使画面失去其叙事作用，从而忽略了电视的自身优势。
2、电视专题片解说词不仅仅是画面的简单说明和解释
电视专题片的解说词和电视画面是协调一致的，二者都发挥着各自的作用，解说词是对画面所呈现信息的概括、引申、扩充和升华，而不是简单的看图说话。。
3、不要片面的追求解说词的表面形式
解说词是电视语言构成因素中的一种，起到辅助和点睛的作用。它不要求像一般文章需具备严密的逻辑、优美的文字，一些很成功的电视专题片的解说词是不连贯的，甚至思维是跳跃的，但是其与画面的相辅相成是完美的。
五、结语
高质量的电视专题片离不开解说词和配音的作用，其不仅能够为观众呈现真实生动的信息，自身还能得到宣传，能够为社会和自身创造更大的影响力。因此，应熟知解说词的作用并在专题片解说词的创作和配音中应该掌握一定的技巧，以此增加专题片的影响力。
历史文化类栏目，有的选题，涉及的资料非常多，涵盖的知识点多面广，需要采编人员从中筛选出有用的特别能说明问题的资料来用。而有的，虽然题材很好，资料却少的出奇，这就需要采编人员想尽各种办法尽量多的搜集资料。比如与五峰山这一选题，昌黎各界留下的资料特别多，有照片，有文字，有传说，有故事等等，这就需要筛选。采编人员最终确定了六个题目：《性乐山的有志男儿》、《盟誓碣石》、《登高一呼群山应》、《与五峰山的情谊》、《红旗将会飘满北京城》、《圣洁情思凝五峰》，展现党的创始人的伟人风采以及他与昌黎五峰山的不解之缘。在山中拍摄时，巧遇吉林师范学院退休讲师、副教授陈熹老人，老人年逾八旬还坚持进山缅怀，我们抓住机会采访了他，同时收集到了关于韩愈的一些资料，为做《韩愈祖籍昌黎》栏目提前留下了生动的资料画面。而在国家非物质文化遗产保护工作专家委员会委员、河北省非物质文化遗产保护专家委员会副主任，河北师范大学非物质文化遗产研究中心主任魏立群来昌黎的时候，我们抓住这个难得的机会采访了他，为做《魅力皮影》节目做准备。节目播出后，有很多人见面跟我们讲，你们很厉害呀，怎么请到的魏立群老师？其实，那是我们半年前采访留下的资料。历史文化类栏目的采访对象很多是上了年岁的老年人。每次找到他们了解情况，请他们配合，他们给予的支持不是一星半点，他们尽他们的所有，珍贵的资料和照片，珍藏了几十年，对我们却从不保留，这让我触动很大。做《源影寺塔》系列节目时，八十多岁的张鹏起老人，将自己维修源影寺塔时整理的一册工作照片交到我手里，从源影寺塔维修开工第一天开始，到最后一天结束，整个维修过程和每个维修细节，老人都细心的用照相机的镜头记录下来，并且有维修前后对照图，这让我深感震撼。做这类栏目，不仅是对历史、对真实的一种敬畏，也是对他们的一种尊重。
2资料分析要有条理性，主线要明确
。要把搜集到的资料最终消化并为我所用，需要经过分析整理甄别的过程。搜集到的资料有的很有条理，而有的则是散乱无章的，这需要我们像园丁一样，把这些内容分类整理修剪，加工成美丽的花环。内容相同相近的放在一起，考虑每个选题的内容可以分几个部分，确定为几期，每期之间如何连贯起来，内容怎么衔接，每期的看点在哪里，一定要弄明白最想让人知道的是什么，最值得人了解和记住的是什么。比如：《史梦兰与止园》，从“京东才子”、“直隶一人”史梦兰的毕生成就，到止园的辉煌与没落，其思想要义是主要线索。《广播电视60年》系列节目，则是以广播电视人的经历为线索，讲述了各个历史阶段广播电视给人们生产生活带来的影响和变化，展现广播电视在社会发展中发挥的重要作用，及广播电视事业从无到有、从小到大的艰难历程和辉煌成就。
3专题脚本要有全局性，是制作根本
专题脚本是电视节目的重要组成部分，它有自己的我和写作规则。比如，配音和同期的内容怎么安排，镜头如何组织，这些落实到纸上，形成专题片脚本。专题脚本是后期制作的依据和根本，也是将前期搜集整理的资料做最后的编排、整理和取舍的过程。在这个过程中，会涉及到更为细节的东西，包括哪些内容用播音员配音的声音，哪些用被采访人的同期声，这两种声音又如何恰当的结合在一起，组成一期完整的节目。我的原则是，被采访人说出来的东西尽量保留，被采访人没有表达完整的，或是没涉及到的，需要加以解释和说明的，用配音。。。往往一个节目会涉及很多个被采访对象，大家对同一件事情会有不同的了解和感受，所说的内容有不同也有相同，有互相印证的也有互相抵触的，把这些关键的东西摆在一起，安排先后顺序，主次内容，确定本期节目的重点在哪儿。然后，再用配音部分画龙点睛，起到承接和说明的作用。被采访人的同期，好比珍珠，而配音部分则是线，什么样的珠子放在一起更漂亮，用什么样的线串起来更好看，怎么串在一起才艺术，就要看采编人员的功夫和本事了。这里面，有两种情况，一种是相同或相近的，为了避免重复，可以让一个比较权威的人来说话，如果没有权威人士，就可以两个人互相印证。。
4制作手法要有时代性，运用新技巧
关键词 气象专题片 画面剪辑 后期制作
中图分类号：TN948.12 文献标识码：A
0前言
随着社会的发展，气候的不断变化和防灾减灾意识的不断增强，气象影视部门的工作越来越多地受到重视，并得到了迅速的发展。特别是在制作气象专题片方面。
2010年的主汛期是不平凡的主汛期，持续了长达48天，在此期间全省共出现6次暴雨天气过程，各地险情不断，面对这种严峻的形势影视部门充分发挥了窗口的作用，针对此次主汛期的特点及时制作了反应灾情、雨情的多部专题片，大力宣传了气象部门的预报水平，同时也不断提升了人们的防灾减灾意识。（为整个汛期的公众服务工作，贡献了力量。）下面就专题片的制作谈一些体会。
一部专题片的制作需要经过前期拍摄与后期制作，前期的拍摄是制作的基础。后期的制作是内容的升华。电视专题片的后期制作包括片头设计、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。非线剪辑者在后期制作中占有重要角色，怎样体现专题片中的主题思想？如何协调和处理好画面、同期声、字幕、解说词等方面的关系？如何通过情节的进展用素材去渲染气氛？。
1对主题的理解
。
2对剪辑的理解
前苏联的一位导演曾经这样形容过剪辑创作：当那些分散在各个镜头中的力量汇入统一的轨道时，就会激起冲天的波浪。这是艺术家内心激情的凝聚，就像散乱的彩色碎片，它们在瞬息之间会在万花筒般的剪辑台上汇成斑斓的图案。这个比喻非常形象贴切的说明了剪辑的重要性。
剪辑，不是把一个个镜头简单连接起来，它不仅是一种技术手段的处理更是一种思维，一种艺术创作。
在专题拍摄前，编导对专题片有一个整体的把握但只停留在构思和纸面上，拍摄的素材就是一些散乱的碎片。只有在非线剪辑中才能将编导的构思具体地体现出来。。差别一秒，感觉都不一样。考验着非线剪辑者的镜头感觉。所以非编人员要起到后期编导的角色，剪辑创作应有自己体会和风格，用相应的剪辑手法来表达画面语言。
2.1无技巧剪辑
“切”是电视艺术最基本的一种剪辑手法，是从电影无技巧剪辑移植而来的。所谓 “切” 就是不采用任何特技，全利用镜头画面切出，切入的方法来连接镜头。直接由一个镜头转换成另一个镜头，或直接由一场景转化到另一场景，不加任何叠画、划像等过渡特技修饰。有的人称这种剪辑法为“零度剪辑”。“切”，不是随意性地乱跳乱切，而必须符台画面逻辑和观众的视觉欣赏习惯不能有“跳”的感觉，要形成流畅连贯的画面，而且还要符合片子内容变化的逻辑。大全景、全景、中景、近景、特写等各种景别的镜头如果切得不当会引起画面跳动， 一般情况下尽量避免在特写镜头之间、运动镜头与固定镜头之间、作相反运动的镜头之间、被摄体与机位景别相对固定的镜头之间进行硬性切换。
在 《与特大暴雨决战48小时》和《暴雨集结号》这两部专题片中，镜头之间没有过多的修饰.全部以“切”为主，通过画面的简洁切换将暴雨的急和形势的危急充分展现出来，既清晰又节奏紧凑。配上凸显紧迫的音乐，将这种紧迫感完美的展现了出来。通过简单的剪辑方式，画面纯粹，却内涵丰富。朴素大气，却意义非凡。。
2.2细节凸现亮点
画面语言和其他语言一样，有自己独特的语汇和语法。剪辑就是要在这些基本的镜头语法和语汇的基础上进行创作。语法语汇细节处理得好语言表现就很美。在剪辑中，画面细节的处理相当重要，比如笔者剪辑的纪念胜利60周年系列《英雄城市》里， 采用回顾历史的艺术手法，整个剪辑简单，第一集《雕像的诞生》临结尾处，编导要求写意，当解说词说完，剪接了这样一组画面：死亡战士老照片，叠画到漫山摇曳的野花，叠雕像，叠雕像人――老战士敬军礼，敬礼动作中景，特写叠画，再大景缓慢淡黑结束。全部镜头升格处理，抒情的背景音乐扬起，让人的思绪跟着激荡。对画面简单的细节处理，展示了中华民族”保卫祖国，自强不息 ”的英勇精神，是心灵与灵魂的升华，给观众留下非常深刻的印象。
剪辑技术是一项复杂而又带有灵性的艺术，非线剪辑人员不但要跟编导一样结构清晰。还要有临时的灵感。这不是剪一部片子就能练出来的。。
3恰当选用特技效果
。特技包含过渡特技、画面特技。广义上讲，你能想得到的效果，非线特技都可实现。。如果特技运用得当，独具匠心，无疑可以激发观众的欣赏情趣，增强观众的记忆。专题里画面特技用得较多的是色彩校正模糊处理升格降格等。过渡特技用得最多的是叠画，淡入淡出。叠画是使画面流畅，如抒情的专题特点是节奏舒缓，在镜头的处理上，就较少采用切换，而采用叠画在画面的变幻过程中造成一种画面的流动感。淡入淡出，有的又叫暗隔断。当然，暗隔断不只是这一种手法，通常是用来体现专题段落结构的，把主题分成几个块儿用淡人淡出形成记忆点增强观众的连贯注意力。
笔者用过不少的非编系统对特技应用理解较深。苹果系列、Avid.Media1O0更是特技超群。；可用简单特技说明的问题，坚决不用复杂的特技效果，如笔者剪辑的《天府奇葩》，讲的是木偶、变脸吐火、灯影、川剧等天府各种绝艺，“一看到奇葩”似乎感觉画面特技该万花筒般飞了。但笔者没有采用过多的特技，画面过渡主要采用叠画交叉缩放。如在灯影戏段落画面间采用的“加法叠画”。因为灯影表演戏画面有光的质感，利用加法叠画产生微弱的光效转场，使画面衔接更具舞台效果。“交叉缩放”有画面放大缩小的视觉效果用在大的节目转场，使观众能更强地感觉到片子的连贯与冲击。比什么“翻页”“转动”“划像”等更能体现。整个片子采用1.75：1遮幅，配上秀丽的法文字幕，形态简单纯粹，却很精致。
4声音的处理
专题片大都是采用“解说词+画面”的制作模式，后期制作中声音的处理是重要的一环。。声音处理是相当复杂的技术音乐是高度形象化的情感符号，音乐语言的运用，是直接表达艺术思想的有效手段。一个鲜明的主题在文字淋漓的表述后，加以音乐的轰托，更会锦上添花。
专题片中的背景音乐，如果片子需要还有效果声，是渲染主题思想的另一个重要手法，专题片中的音乐应该与主题的节奏相吻合，如果不是根据画面谱写音乐，专题的背景音乐切忌选流行音乐或节奏一泻到底的音乐节奏与旋律本身应包含情绪、思想、寓意。。
解说是文字语言，与画面相互补充。背景音乐的音量选择无论如何也不能超过解说音量，一般而言，根据人耳听觉，解说音量与音乐音量之比为3：1或4：1较为合适，这样才让片子的音乐、画面、解说非常和谐，让观众观看时不会使画面信息过多的丢失，从而产生最好的视听效果。
5字幕创作
气象专题片的制作离不开字幕的配合，因为一些数据、地理信息、预警信息的等必须通过字幕来协助完成才能起到吸引公众眼球，突出事件的作用。。所加字幕既要美观舒适又要能够凸显信息重点。例如在《暴雨集结号》这部专题片中，就运用了大量的字幕，一方面运用字幕可以起到强调重点的作用，另一方面制作精美的字幕也可以为整部专题片添加亮色。
。。
机会是留给
有准备的人
刘蕾是一个性格活泼的合肥女孩，2003年从一所广播影视学院毕业后，除了会讲一口极为标准的普通话（一级甲等），学播音专业的她觉得自己再无特长。在求职路上奔波几个月后，刘蕾并没有如愿当上梦想中的电视台女主播，甚至连一份和播音沾边的工作都找不到。沮丧之余，她决定单枪匹马到北京去发展。
为了生存，初到京城的刘蕾在中关村一家送餐公司当起了接线员，月薪只有850元。。
2004年3月的一天，刘蕾从朋友口中听到一个好消息：中国电影集团公司的译制片中心，正在招收字幕翻译和配音演员！。当时，她对配音演员的工作并不了解，只知道就是“让银幕上的老外说中国话”。
当天，终于轮到刘蕾走进配音间试音的时候，她才发现让外国角色说普通话很不简单。为考核她的工作能力，招聘方播映了一部韩国短剧，让她为一个小角色进行配音。当刘蕾盯着银幕上的韩国女人对口型时，才明白配音跟自己念台词完全是两回事，你得按照剧中人的感情去说话，还要紧密配合她的语速，快半拍慢半拍都不成！
她憋了半天好不容易念出两句对白，不是语气不对就是语速与原片相差甚远。十多分钟过去了，她居然配不出一句“合格”的对白。面试官终于不耐烦了，挥挥手说：“行了行了，你端不了这碗饭。！”一瞬间，女孩的心被深深刺痛了。她握紧拳头在心里默默发誓：总有一天，我会以配音演员的身份重新走进录音棚！
从此，刘蕾开始“恶补”海外电视剧。就拿《人鱼小姐》来说，她会先完整地看一遍韩语原版，再看一遍中文配音版，然后再逐字逐句地试着为每个人物配音。每配一个角色，她都像自己在演戏一样，因为要从角色的举止神态的细微变化中，捕捉她们的内心。
2004年10月初，北京一家著名配音公司高薪招聘配音演员，尽管条件极为苛刻，刘蕾还是赶了过去。初试通过后，她走进录音棚，当着面试官、录音师和一些专业配音演员的面，为英文版电影《廊桥遗梦》配起了普通话。这一次，尽管有许多人盯着她，刘蕾却如入无人之地，影片刚播放她就迅速融入戏里，与主人公合二为一，声音与口型配合得很完美，并且每一句台词都饱含感情，而不再像过去那样拿着翻译稿干巴巴地“念”。配到男女主人公最后分手那场戏时，女孩哭得涕泪俱下，大家都觉得她感情充沛，对她称赞不已。
译制片界“大腕级”配音导演张志明，此时正在为这家配音公司效力，他当场惊喜地表示：“小刘配得有深度，身份感和力度也很棒！这个演员我要定了！”机会总是留给有准备的人，就这样，北漂妹刘蕾终于敲开了梦想之门。
辛勤工作换来
丰厚的报酬
进入这家配音公司后，刘蕾先是在录音棚里观摩老演员们怎样为角色配音，偶尔客串配角，也是只有三两句话的小角色。大多时候，她的身份是勤杂工，打扫卫生和为同事们端茶送餐成了女孩每天的必修课。这样“实习”了两个多月，虽然付出很多却薪水微薄，但刘蕾感觉很充实很快乐，因为她的勤快和灵气博得了老演员们的好感，大家一有闲暇就从旁辅导她，女孩渐渐琢磨出了用声音塑造各色人物的感觉和技巧。
2005年年初，终于轮到她为主角配音了，得知这个消息，刘蕾激动得彻夜难眠，她兴奋不已地猜测：我的处女作会是一部什么样的片子呢，韩国爱情剧？美国大片？第二天，当导演把翻译好的配音稿递给她时，女孩一看片名不由愣住了――竟是为日本动画片《樱桃小丸子》的第五部配音！
尽管只是用声音演绎动漫人物小丸子，初次为“一号角色”配音的刘蕾却丝毫不敢懈怠。在走进录音棚之前，她反复观看《樱桃小丸子》的原片，以及早几年由前辈们配音的一二三四部，琢磨老版配音的优点和不足之处。此外，她还观看了《蜡笔小新》、《虹猫蓝兔》、《米奇妙妙屋》等大批中外动画片。很快，刘蕾就敲定了一个独具特色的配音方案，她要塑造一个全新的小丸子，一个更为调皮可爱的“活宝”！
正式配音开始了，当刘蕾在录音棚里撒着娇喊出“把麻……(爸、妈)!求求你们啦，就依我一回吧”这句对白时，配音导演和录音师全都愣了。继而，他们含笑向刘蕾竖起了大拇指！即使是这样“出尽百宝令人发指”的耍赖，也嗲得让人发毛而叫人好气又好笑，这何尝不是一种风格和优势呢。
刘蕾的声音表现力极强，在为小丸子配音时，她既保留了原版特色，又加入了一些古灵精怪的滑稽腔调。刘蕾版的小丸子可爱之余还透着一股慵懒味，把“嗲”发挥得淋漓尽致。她喜欢“特别加料”地拖长尾音叫“也耶……(爷爷)”，听得人骨头发酥。当25岁的她对着话筒惊叹：“哇，好漂酿(亮)噢!”又把孩童式的奶声奶气模仿得惟妙惟肖。
声音独特、感染力十足的语言演绎，正是刘蕾版《樱桃小丸子》的致胜法宝。后来这部动画片一经播出，就被中国观众奉为经典。刘蕾用娇腻中略带沙哑，又有些口齿不清的可爱声音，让小丸子这个平凡女生牢牢抓住了大小观众的心。。
当然，与辛劳成正比的是，她的收入也很可观。一般情况下，为电视剧配音的报酬是100元/集，刘蕾每天可以配上两三集。工作一年后，她逐渐成为公司里顶尖的“声优”，配音范围涉及动画片、韩国电视剧、欧美电影以及广告片等，月收入突破了万元大关。
配音“配”出
百万财富
相对刘蕾平时配音最多的韩国电视剧而言，为国内广告配音就轻松多了，而且报酬丰厚。由于在声优圈内颇有名气，工作之余，她经常会被一些广告公司请去配音。
刘蕾第一次挣外快，是被朋友心急火燎地拉着去的。原来，朋友所在的公司，承接了一家知名企业生产的女性健身器械系列产品的电视广告业务。这个广告的语气要非常温婉，给人以“对女性充满关爱”的感觉，但那位做形象代言人的大腕明星嗓音很粗，必须得找个“声音替身”。因此，从该广告的策划开始，公司就四处寻找配音员，但连续找了二十多天，换了多名主持人、配音演员和艺校女生，厂家均不满意。眼看合同规定的期限就要到了，老板心急如焚，这次请刘蕾出山就是为了“救场”。
在广告公司看完剧本后，刘蕾开始考虑如何进入“角色”。当时这家公司的老板和业务总监都闻讯赶来，站在一旁的女友更是把心提到了嗓子眼。要知道这是一笔上百万的大单，若搞砸了，不但要赔厂家一笔数目不小的违约金，还会影响广告公司的声誉。
一会儿，信号灯亮了，录音棚内顿时鸦雀无声。看着电视画面上一位身材高挑、皮肤呈古铜色的“骨感”美女在跑步机上轻盈地做健身运动。刘蕾开始对着她的口型配音了：“其实享受运动是快乐的，就如此刻的我，仿佛走进了雨后空气清新的原始森林……”一瞬间她进入了状态，感觉自己正置身于浪漫的西双版纳密林中，一边是奔跑的野象鹿群，一边是清澈的泉水在欢快地流淌。
前期采制
选题与选材。选题和选材是专题片创作的第一步，是一部专题片成功与否的先决条件。。我们要在一般中发现特殊，在常规中创出新意，要有独特的视角和切入点。题材要富有时代性、新鲜性、生动性、知识性，对人的思想、行为和工作具有普遍的指导意义。
镜头的运用。我们要灵活运用手中的镜头捕捉精美的画面，充分利用推拉摇移等多种手段，掌握远、全、中、近、特等不同景别所表现出的意义。另外，长焦距镜头、广角镜头、运动镜头的使用更能营造出画面的美感。
电视语言的运用。电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此，把握好电视语言即专题片解说词的“包装”是至关重要的。解说词必须有文学性，善于用文字语言表述、描绘所解说的事物和画面。如果我们把电视画面比作红花，那么解说词就是绿叶了，好的画面就如同漂亮的花一样，没有绿叶的陪衬也会失色不少。对采访对象的翔实了解、深入体验是写好解说词的前提，亲临现场、深入采访，尽可能多地掌握素材和信息是写好解说词的第一步。解说词要有自己的见解和思想，要有深度和广度，要融入真挚情感，表达真诚的内心世界，要有扎实的文字功底和文学艺术修养。
后期包装
主持人的包装。主持人的外观形象、内在气质、个性语言会影响一个栏目的品位，一个优秀的主持人在专题片的口播和配音中，应舒张有致、游刃有余，要根据节目内容定位自己的风格，或严肃，或活泼，或文静，或思维敏捷，或沉稳持重慢慢道来。节目主持人的服饰也要和专题片的内容相协调。
节目片头片尾、片花、字幕的包装。一个好的片头体现节目的风格，能激发起人们的收看欲望和情绪。好的片尾不仅标志着节目的结束，还应当给观众留下强烈的“下次再看”的念头。片花则是栏目的眼睛和灵魂，它们浓缩着节目的宗旨和特色，片花使用久了，就会成为节目的品牌，这对提高栏目的知名度起着较大的作用。例如，中央电视台和一些省市电视台的很多栏目和板块都有自己的片花。当然，精心设计的字幕也是电视专题片包装的一个不可缺少的因素。不论是标题字幕、解说字幕还是同期声字幕，只要处理好字体、位置、色彩、出入方式，就能使画面锦上添花，增加观众的审美情趣。
运用电子特技进行包装。特技包装是运用电视画面的特殊处理达到的一种包装效果，是电视专题片特有的包装手段和包装技巧，但特技包装不可滥用，用得不准确，就会喧宾夺主。。例如，淡出、淡入通常用来表示一个比较大的、完整的段落的结束和另一大段落的开始，迭化通常用来表示时间的流逝，连接回忆、想象等回叙段落；划像卷页等通常用来表示地点、场合的变化，表示相同时间、不同空间平行进展的事件。
运用音乐包装。。有的甚至创作主题曲，借以烘托气氛，升华主题。在电视专题片中，音乐语言的运动节奏必须依托电视专题片的内容和节目形式来进行。一般情况下，抒情性音乐、描绘性音乐、主题歌等音乐语言，主要应用于风情片、风光片等电视专题片，它的运动节奏不太快，也不太慢，那么它的音乐运动节奏也就应当比较舒缓。而背景性音乐、主题歌、主题音乐和插曲，它的运动节奏必须依附于电视专题片节目的内在运动节奏。在一些电视片段中可能主题音乐和插曲比较激昂，如波澜壮阔的劳动场面。而在另一些电视片中，主题音乐和插曲可能因电视专题表述的内容不同显得舒缓一些。
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张英杰，男，1986年毕业于北京广播学院播音系，现为广西电视台《新闻在线》、《早间证券》节目主持人，新闻中心综合管理部主管，主任播音员，国家级普通话测试员。从1992年至今先后有一大批播音主持作品获国家级奖、自治区级奖，主要有：主持采访的《今天的中国人•再生之路》获1993年全国对外宣传优秀节目长专题一等奖；在主持《中华之最》期间获广西广播电视优秀节目电视主持人类一等奖；主持《广西新闻》期间获广西广播电视优秀作品奖播音类一等奖及全国优秀播音作品铜奖；主持《新闻专递》期间获广西广播电视优秀作品奖播音主持类作品一等奖；播音作品《龙滩工程大江截流》获广西广播电视优秀作品播音主持类一等奖等等。2011年7月他的作品《江西黄金水道》获得中国播音主持界最高等级大奖“金话筒”奖。
2011年7月17日，在北京电视台大剧院，2011中国播音主持“金话筒”奖颁奖典礼隆重举行。来自广西电视台的主持人张英杰揽获电视播音作品“金话筒”奖。在2011“金话筒”的评选中，他是广西卫视唯一获此殊荣的主持人。他的作品以及主持风格以庄重严谨、情感真挚、音色浑厚的特色获得了评委们的一致好评。
“获得金话筒奖是对我的一种激励，也是对我播音主持工作的最高肯定。如果在十年前，我得到这个奖项，我肯定是非常的激动。但现在，我的心情非常平静，更多的是在思考怎么珍惜这份荣誉，怎么对待这份荣誉，因为这不是一个终点，而是一个关口。获奖是一种过程，获奖后还要将心态归零，重新出发”。在获得中国播音主持界的最高奖项“金话筒”后，张英杰，这个来自鸭绿江畔的东北汉子这样淡然的说道。荧屏上的张英杰给人的印象是严肃正统，不苟言笑，而在私下，他是一个学逗唱，游戏生活，性格中有着几分俏皮的“大孩子”，曾经在办公室里模仿“神曲”《忐忑》，同事们的脸都笑得抽筋了。用他自己的话说，他是典型的“两面人”，既有深沉稳重的一面，又有幽默诙谐的一面。在他的思想中始终有个理念：人要学会角色的转换，快乐的生活工作。
乐观豁达 追求快乐人生
东北人的骨子里都有股热情、幽默的劲儿，张英杰也不除外。1986年他毕业于北京广播学院（今中国传媒大学）播音系，央视主持人王宁、刘纯燕、纳森、张莉都是他的同班同学，在学校里张英杰就是个活跃分子。毕业之后，他被分配到广西人民广播电台担任播音员，先后担任了《广西新闻联播》、《广西新闻》等重要新闻节目的播音及各种专题、专栏、文艺、体育、广播剧的播音主持和演播工作；；1991年调入广西电视台后，从《广西新闻》主播到重大新闻事件直播，从各种大型晚会主持到体育节目现场直播，观众通过荧屏总能看到他熟悉的身影；2005年，张英杰从已经播报多年的《广西新闻》转到《新闻在线》担任主持人直到现在。25年来的播音主持工作，一路走来，有欢乐，有成就，也有过风雨挫折，迷茫痛苦，但难能可贵的是，他始终没有改变对播音主持工作的热爱和对生活的积极乐观态度，仍然保持着在学校时的那份质朴、永恒不变的乐观豁达的理念。
繁忙的工作中，他喜欢用自己乐观的性格感染身边的人，让年轻的同事懂得认真做事，踏实做人的道理。当庞杂的工作让大家产生疲惫情绪时，他的小故事、小笑话总是能让办公室的气氛活跃起来，大家重新振奋精神，认真工作。在谈起他所演的小品时，张英杰说：“演小品其实是性致使然，生活中的我本来就喜欢耍乐、说学逗唱、各地方言、搞怪忽悠。工作之余，同事、朋友、家人都常被我逗得前仰后合，逗得老婆没有了脾气。演小品那是上升到艺术了，我乐大家也乐，多圆满的效果，小品里我一点都不怕坏了自己的形象。笑一笑，十年少。”“我特别愿意把快乐带给大家，大家一笑，都开心了，工作的疲倦也带走了！”他所追求的快乐是一种心境，一种顿悟后的豁然开朗，一种释放重担后的轻松，一种简简单单的幸福。
千磨万击任尔东南西北风
面对半杯水，乐观的人想：我还有半杯水；而悲观的人却想：我只有半杯水。虽只有一字之差，但两种人面对生活的态度完全相反，乐观的人在面对困难时也会用微笑去面对，张英杰就是这样一个人。他出身于军人家庭，部队大院特殊的生活氛围使他从小养成了简朴、刻苦、正直的秉性，骨子里有一种不服输的精神。一路走来，有现在成绩来之不易，他也像很多人一样，曾经吃过苦，遇到过很多挫折。我们现在看到的张英杰是广西电视台的当家主持，在荧屏上潇洒自如，光鲜夺目。但谁会想到他曾经当过船员、学过木工，还在工厂做过工人。
1979年9月张英杰高中毕业后，考上了柳州航运学校，学的是驾驶专业。由于船舶驾驶非常注重于实践，入学不到两个月，就开始登船实习，跟着经验丰富的船长“闯荡江湖”，成了一名见习“船老大”。做船员的日子生活艰辛而寂寞，这段经历给他留下了很深的印象，也对他后来的人生道路形成了很大的影响。张英杰回忆说，把舵行船，虽然寂寞，但从中感悟到很多。寂寞是难捱的，但却能让人静下心来思考很多东西；水涨水落，暗礁纵横，要清楚辨别什么水位能走什么航道，用心记忆，肩负责任，头脑清醒，才能把准航向，战斗激流险滩，对人心是很好的磨练。练就了自己认真思考，脚踏实地，尽心尽责的工作态度。很想着成为“船老大”的张英杰，后来因为多种原因，没能实现自己的目标，离开了熟悉的船员生活。但他不愿意就这样停下自己奋斗的脚步，自愿找了一份临时工，学做木工，虽然最后没有出师，但对他来说这已经是一种很好的纪念，对自己的自立是一种很好的历练。至今，张英杰的家里都保存着学木工时的工具，刨、锯、凿、锤、刀，还有磨刀石，一应俱全，时不时还自己修理些家里的家具。1981年3月，当地的一家工厂招工，而且还是有编制的。有一份稳定并且有编制的工作，在当时是非常吸引人的。他应聘入厂，并且一干就是三年，白天黑夜连班倒，非常辛苦。然而，繁忙的工作并没有湮没梦想的种子，从小就喜欢语言，并有着出色语言天赋的张英杰，凭着自己的坚强意志，边工边读，于1984年以优异的成绩考上了北京广播学院播音系，成为当年广西考入北广播音系的两个幸运儿之一，开启了自己做一个主持人的梦想之路。
大学毕业后，张英杰分配到广西人民广播电台，后调入广西电视台工作。在25年的主持工作中，他是一步步摸爬滚打过来的，期间的艰辛不言而喻。2005年，因工作需要，张英杰从已经播报多年的《广西新闻》转到《新闻在线》担任主持人。突然间从时政新闻到民生新闻的变化，让他经历了一段艰难的转型，被观众骂的事也开始发生，当时的压力也特别的大，但他还是坚持下来，虚心学习，认真思考变化的方向，不断调整自己的主持坐标，从字正腔圆的播报式新闻中成功转身，捕捉住《新闻在线》轻松自然、夹叙夹议、侃侃而谈的特色，让自己专业扎实，经验充足，阅历丰富，反应迅速的特点得到尽情发挥，形成了稳重严谨、生动自然，点评犀利而又风趣的主持风格，打开了另一个驰骋的天地，深受观众喜爱。人生道路，从来都是到处布满了荆棘，有着各种各样的挫折，这是人生的常态。走在这条崎岖的人生道路上，如果没有坚强的意志，那么往往只能渡过平庸的一生。如果一个人拥有钢铁般坚强的意志，则即使遇到挫折和失败也不会停下来，而是跌倒了爬起来继续前进。就这样，他会最终获得真正的人生，实现自我价值，从而走向成功的彼岸。正是有了这种“千磨万击还坚劲，任尔东西南北风”的精神，才有了今天我们所看到的“金话筒”得主张英杰。
默默耕耘 收获金色荣誉
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