新闻写作泛故事化

在刚刚落幕的第二届丝路国际电影节上，主办方从70多个丝路及周边国家的950部影片中遴选出56部影片入围最终展映单元。这些作品中，不乏世界级大导演的作品，也有在亚洲影坛掀起观影旋风，风格独具、思想深刻的艺术佳作，更有主宾国印度宝莱坞的1韦悦晨 电影新作。几天来，这些影片在福州搭起了跟观众面对面交流的平台，同时也传2邱旸丽 递着世界范围内电影创作的最新理念和思考。 在本届电影节最受关注的“金丝路”传媒荣誉单元大奖评选中，国产警匪片3李雅楠 《解救吾先生》成为最大赢家。这部根据2004年“吴若甫绑架案”改编的《解4方皓 救吾先生》，在电影节上初次露面就让人眼前一亮，达到了“内地警匪片的新高5余杨俊度”：身临其境的纪实风格、大胆出新的戏剧化处理、悬念丛生的叙事手法、过山车一般的高速节奏、信手拈来的冷幽默，加上群星飙戏的快感、笑中带泪的深杰 思，令一部结局已无悬念的故事在100分钟里始终保持着有效的张力。同样是地6张明欣 道的“男人戏”，希腊电影《海上骑士》看上去却更像是一群闲散男人的无聊游7潘馨羽 戏，随时都在挑战观众的耐心。同样个性十足的还有俄罗斯电影《歌中之歌》，主人公是青梅竹马却没能走到一起的犹太公主和王子，影片都是对生活状态和情8谢棹蔚 绪的描述，几乎没有什么故事情节，而两人的对话更像是小剧场话剧的对白，诗9陈姬蓉 一样的语言，配上唯美的画面和音乐，这样的电影注定小众，在被一部分观众吐10韩旭 槽的同时，也受到了另一部分人热捧。 此次丝路国际电影节大银幕上的艺术味儿依旧浓重，有些电影拒绝放低身11朱师鹏 段，带着一种自娱自乐的文艺范儿。除了文化、宗教差异在一定程度上影响了中12莫紫悦 国观众的观影效果，一些电影人对电影风格的追求也在阻碍着银幕上下的沟通和13赵雪雷 交流。从阿巴斯的《小鞋子》、口碑奖杯兼得的《一次别离》到2015金熊奖新片《出租车》，伊朗电影一向叙事简单而又寓意深刻，在国际影坛有着独特的艺14王雪晶 术价值。尽管这次参评的伊朗电影《雨日》延续了以往凡人视角的平实风格，却15金一民 实验性地把所有演员都置身于肩扛的摄影机前，从始至终剧烈晃动的镜头，大段16覃前 冗长的台词，让现场观众难以接近片中人物琐碎的日常生活。在另外一些影片中，观众会明显感受到电影人在努力表达自己的政治情绪，或者是以本国某些政治事17况岩峰 件作为背景叙事，或者是从一些鸡毛蒜皮的日常生活中隐隐流露出它们的影子。18黄文杰 比如印度的参评影片《第四方向》以1980年印度旁遮普邦的社会局势为背景，19刘力铭 包含了两个相互交织的故事，讲述了普通民众受困于两大势力的不凡命运。黎巴20张彤彤 嫩影片《山谷》的政治色彩更加浓烈，描述的是战争大背景下的普通人被扭曲的生活。菲律宾电影《交换》在讲述一桩绑架案的同时，显然也在传达自己的政治21熊修伟 情绪。遗憾的是，这些影片放在世界的范围里，理解起来就有了很大难度。 电影的属性，首先是艺术，形式和内容的关系决定着一部电影的高度。但作22 为观众，更在乎的还是电影的叙事表达方式。在本届电影节上，还有一些参评电23 影的表述方式让人感觉恍若隔世，比如柬埔寨的《梦之地》带有明显的蔡明亮时24 代的印记，而国产片《衍香》则散发着20世纪80年代农村片的陈旧气息。这样的电影自然无法引起观众的共鸣。除了《解救吾先生》这样的商业类型片，电影节上大受欢迎的还有“小清新”电影。讲述两兄弟之间一段怀旧故事的越南电影《绿地黄花》“干净”得令人惊艳，最终和“吾先生”并肩站到了最佳故事片奖的领奖台上。获得“金丝路”传媒荣誉年度最佳女演员奖的印度影片《新同学》，更是用浓浓的励志色彩吸引着中国观众。这是一部关于母女二人的令人愉快的家庭电影。做女佣的母亲希望女儿好好学习，但女儿不能理解她的苦心，于是母亲作为学生进入女儿的学校，与女儿展开学习竞争……轻松甚至不乏笑点的影片背后，是一个跨越国界的沉重主题：在一个拼爹拼妈的时代，知识是否还能改变命运。获得年度最佳故事片大奖的另一部电影是俄罗斯的《木偶综合症》。从小就对木偶的世界十分着迷的Peter被女孩Lisa吸引，因为从她的身上能够找到自己对完美女人的定义。可历经种种磨难走到一起，两人的生活却又矛盾重重，毕竟Lisa是个真实的人，不是温顺的木偶……一个男人病态的痴迷，男女之间细腻的情感摩擦，在影片中被刻画得淋漓尽致。影片情绪很沉闷，甚至压抑，但并不影响引发观众共鸣，不同于一些影片的不知所云、自言自语。

在互联网+时代，电影人的生存焦虑在大银幕上集中显现，尝试更多实验探索性质的题材和叙事是自然而然的事情。不过，一部作品最终能够实现和观众顺利沟通并引发共鸣的前提，还是关注人类共同的情感，有诚意地讲好故事。这是第二届丝路国际电影节留给我们的思考和启示。（吴晓东）

尊重传播规律 创新促进创优

来源：广西广电协会 2014-12-25 17:57:06

【在2012年1月6日广西广播电视采编业务精修班上的讲课摘要】

王汝峰（原国家广电总局专家组副组长 中央电台、国际广播电台原副台长)

一、关于现场直播

第一要素：现场直播的人力投入、资金投入等等成本很高，所以做直播节目首先要考虑它是否值得，有没有价值。另外，有价值的前提下，它是否能直播。有些选题是无法直

播的。

第二要素：精于设计、策划到位，文本对方方面面都要考虑周全。包括话筒的设置、直播间放在何处。另外还要注意听众的兴趣点、社会的关注点。在策划当中，新闻现场不能

少于一半。

第三要素：在直播中注意信息发布的多重性。要千方百计地把各种信息排列清楚，

比如有关资料背景的穿插、记者的现场连线、嘉宾访谈等。

第四要素：内容创新、形式创新。在直播节目越来越多的情况下，对于创新的要求越来越重要。既要内容创新，也要形式创新，把一些以往不直接、或者不宜直播的内容变为

直播，势在必行。只有这样直播才有生命力，才有发展，才有前途。

二、作品分析

【案例：天津台的《稳定物价 保障民生——天津经济广播关注市场价格变化现场

直播》】

第一点：题材是热点问题。物价问题是全社会广泛关注的一个热点问题。 第二点：策划精细。克服了许多不适宜直播的技术难关。派出多路记者多点采访，同时请了发改委一个处长作为节目嘉宾，采访的人有运菜司机、收费站工作人员、菜农、批

发商、经营者、市民等等，编排有序地形成一个全方位、立体化的信息网。这种独具匠心的

策划把复杂的多点采访和直播结合在一起，听而不乱，达到了预期目的。

第三点：运用现代技术进行节目创新。在变动的新闻现场，敏感的话题采访本来不适合直播节目。然而天津台动用现代设备——流动直播车作为直播间，把多点凝聚在直播车上，成为一个相对不固定的直播现场，解决了来回变动的问题，从而使新闻现场的直播获得

相对固定的保障。 三、关于栏目和品牌

一个好的栏目应该成为一个品牌。

第一点：有鲜明的内容定位，以及由此而升华出来的栏目特点、特色和风格。（如

山东台的《现代乡村》）

第二点：除综合新闻栏目外，一般的栏目都有它特定收视收听人群。栏目的内容要适应特定人群的需求，研究他们的所思所想所需，在特定性上下功夫。（如中央台《海峡军

事漫谈》）

第三点：栏目的主持人。在主持人身上，寄存了栏目的风格、内容、学识和思想，因此，主持人要有驾驭栏目的能力。在编导的设计基础上，主持人要有自己的发挥空间，这

点很考验主持人，而这恰恰形成主持人的个性、风格魅力。

四、对外宣传和对台港澳宣传要注意的问题：

第一：定位、角度。世界的问题、地区的问题都要体现中国立场。除了要有坚定的政治标准、立场标准外，还要有一个策略思想。中国立场不是干干巴巴的，什么时候说什么

样的话，要有一个讲究、一个拿捏、一个分寸。

第二：强烈的针对性，受众地区的关注和视角要对准。

第三：文风朴实，实话实说，以理服人。

第四：研究受众听众的收听习惯和语言特点。比如对台，考虑台湾人民的国语水平和国语习惯。在大陆我们是语言通俗，但在台湾国学很昌盛，所以一些评论稍带文言，它听

得进去。

三、在2010年度中国广播影视大奖评审过程中发现的问题

1．题材和形式问题

主要存在以下几方面的题材混淆问题

A、专题和评论的混淆。

专题是把一个新闻事件从头到尾叙述清楚；评论是针对某一新闻事件或某一新闻现象进行评论。有些专题节目，在叙述当中在段落结束处有些画龙点睛的评论语言，也相当精

彩，无可非议，但归根到底，它还是叙述，而不是评论。在参评的稿件中，有些稿件评论的

内容超过了一半，比叙述内容还多，是专题还是评论？这一点归属不清。

B、长消息和专题混淆。

长消息是比较完整的把一个新闻事件简略的重点的报道出来。但是有些节目就把长消息撑成专题，这样就显得很单薄，精简不够，逻辑思维不对。一定要量身裁衣，是长消息

的量就按长消息来写，不要硬塞空话变成专题。

C、连续报道分类的混淆。

连续报道有两种：一种是新闻的连续报道，就是消息，三四分钟；有一种是事态发

展当中，就是专题的连续报道，比较长。这两种要分清楚

D、连续报道和系列报道的混淆。

连续报道是一个新闻事件从发生到发展一直到结束。系列报道往往是成就报道，今

天是钢铁行业，明天是轻工行业，这是并列的。

2．题目不讲究

有的题目像散文，有的题目像杂文，有的题目太艺术化。新闻作品的题目就应该像新闻作品。有些题目或者夸大其词，有些题目又写小了。有的题目是内容的概括，有些题目

玄乎到都不知道是什么内容。 如何写好新闻标题？ 宜短不宜长。

宜软不宜硬。（如广西台的《我眼中的中国军队》）

宜实不宜虚。一听题目就应该知道大概讲些什么内容，不要太空泛。 宜新不宜旧。题目要给人以新意，不要太陈旧，主题不要太赤裸裸。 宜近不宜远。与听众的心里感官近一点，不要用一些生涩拗口的词汇来拉开与受众

的距离。

3．新闻写作泛故事化

在新闻写作中过于使用文学性，煽情过度，演绎故事，往往冲淡了新闻内容的真实

性，被百姓称为编故事、故弄玄虚。

四．关于创新思维问题 创新思维需要不断加强。

消息创新：内容创新。扩大题材报道面，或者是以新的观点来诠释新闻。

专题节目、评论节目、外宣报道的创新：除了内容创新外，还可以通过形式创新

来吸引受众。