平行比较意大利现实主义电影、中国三四十年代电影和新生代电影

・学术探讨・　平行比较意大利现实主义电影、　中国蓑四十年代电影和新　代电影　债　（兰州大学，兰州７３００００）　摘要：比较文学学科发展第二阶段是以美国学者韦勒克、雷马克、韦斯坦因、奥尔德里奇等为代表的美国学派的　平行研究　，平行研究是对那些没有事实联系的不同民族的作家、作品和文学现象进行研究，比较其异同，　并在此基础上引出有价值的结论　从平行研究的角度比较意大利现实主义电影、中国三四十年代电影和　新生代电影，分析其异同，探究其深层的内在原因，对深入理解现实主义电影传统在中西方的发展有着重　要的意义　关键词：平行研究；意大利新现实主义；三四十年代电影；新生代电影　中图分类号：Ｊ９５文献标识码：Ａ文章编号：１６７４—５０７８（２０１４）０５—００８１－０３　ＤＯＩ：１０．３９６９／ｉ．　Ｉｌ　１６７４—５０７８．２０１４．０５．０２４　２０世纪３０年代的法国诗意现实主义电影、前　的银色世界”为指导思想，为今后的电影创作提出　苏联社会主义现实主义电影到意大利新现实主义　了“和整个社会文化运动协力前进”的明确方针，　电影，再到“左岸派”——现实主义的革新派，巴赞　并产生了《三个摩登女性》、《春蚕》、《神女》、《桃李　和克拉考尔的“纪实”美学在西方电影领域影响深　劫》、《大路》、《十字街头》、４－５路天使》《夜奔》等一系　远。纵观中国电影百年史，现实主义的创作观念　列经典影片。这些影片从不同的侧面暴露和批判　源远流长，决定着中国电影的创作地位和品格。　了现实的黑暗，传达了鲜明的反帝、反封建思想。　然而，现实主义在中国的发展始终是处于变化　意大利新现实主义的诞生，也有其深刻的现　的。本文以《偷自行车的人》、《马路天使》、《十七　实基础。二战后，意大利遭受了战争的重创，通货　岁的单车》为例，从纵向和横向比较，从平行研究　膨胀、社会贫蔽、失业率高，人民生活贫困。在墨　的角度分析意大利新现实主义、中国三四十年代　索里尼统治时期，意大利的电影业虽然获得了来　电影和中国新生代导演的创作风格，探求他们在　自政府的资助，但是由于法西斯的干扰、渗透和控　艺术创作上的异同。　制，影片品质急剧下滑，最终变得毫无生气。当时　一、东西方电影史的两朵奇葩——《马路天　的意大利电影大致可以分为３种类型：为法西斯主　使》和《偷自行车的人》　义歌功颂德的宣传片；伤感的、表现上流社会的　（一）背景研究　“白色电话片”；只注重形式不重视内容，追求纯美　作为现实主义的经典范例，《马路天使》是３０　学的所谓“书法派”的实验电影。这些电影远离现　年代中“新兴电影运动”的成果，“新兴电影运动”　实生活，远离百姓。二战结束后，意大利电影人不　是在外患和内忧日益加剧的时代背景下产生的。　满现实，渴望用电影反映意大利的现实状况及战　１９３３年２月，“中国电影界努力分子集合组织”的　争造成的民族悲剧。加上当时意大利电影人面临　中国电影文化协会宣告成立。这个由郑正秋、孙　资金缺乏、设备破旧的窘境，不得不把摄影机扛到　瑜、洪深、田汉、夏衍等３２人任执行委员或候补委　大街上实景拍摄，使意大利新现实主义的影片带　员的群众性组织，团结了电影界各方面人士，以　有浓厚的现实主义色彩。《偷自行车的人》产生的　“认清过去的错误”，“探讨未来的光明”，“建设新　社会背景与《马路天使》有着相同之处，而且都是　收稿日期：２０Ｉ４—０４—２８　作者简介：　倩倩（１９９０一），女，　卅　西人　硕Ｌ研究￡卜　主要研究　向为１也影卿论批评　Ｊ刨作　晋　城　职　业　技　术　学　院　学　报　二　曲倩倩平行比较意大利现实主义电影、中国三四十年代电影和新生代电影　晋　城　职　业　技　术　竽　院　学　报　二　・学术探讨・　在电影人“积极关注现实”的理论倡导下产生的。　（二）表现题材的探究　意大利新现实主义提出了“把摄影机扛到街　上去，把镜头对准普通人”的口号，坚持实景拍摄，　提倡使用非职业演员和非戏剧化表演。对于描写　小人物的生活状态，表现了极大热情。《偷自行车　的人》就是在罗马街头拍摄完毕的，里面的主人公　都不是职业演员，安东原来是个失业工人，布鲁诺　是个卖报童，安东的妻子也只是个记者。事实上，　大部分意大利新现实主义的影片是由职业演员和　非职业演员搭配而成。意大利新现实主义影片关　注普通的被压迫的社会底层的人，比如《偷自行车　的人》里面的下岗职工，《大地在波动》里面的渔　民，《艰辛的米》里面的农民。这些影片表现了当　时意大利社会各个阶层人民的生存现状，深刻展　现了整个社会的现实面貌。　同样，中国三四十年代的电影也更多关注被　剥削、被压迫、被损害的劳苦大众。《渔光曲》反映　贫苦的渔民生活，《神女》、《新女性》等展现那个时　代社会底层妇女的命运，《乌鸦与麻雀》揭示了抗　战胜利后，人民依旧处于困境的现实，《马路天使》　则展现了３Ｏ年代大上海底层百姓的困苦境遇，从　几个卖报、吹喇叭、理发、卖唱女、妓女的角度折射　出整个社会黑暗的现实，在嬉笑怒骂中让人潸然　泪下。这个时期的中国电影注重明星效应，捧红　了胡蝶、阮玲玉、赵丹、周旋、上官云珠、白杨等一　大批明星，而新现实主义的作品则相反。　（三）表现手段的研究　意大利新现实主义电影强调电影的记录本　性，希望通过对于现实生活的真实记录反映社会　生活的本来面貌。《偷自行车的人》就是根据一则　新闻改编而成，整个影片属于单线条叙事结构，恰　似一个纪录片，真实记录了安东赎车一买车一丢　车一偷车的整个过程。影片由一个互不相关的偶　然事件连缀而成，他们之间没有因果关系，没有环　环相扣的戏剧化高潮，镜头冷静客观地随着安东　父子穿行在罗马大街小巷的自行车市场、教堂、妓　院等场所，让我们在不经意间看到了战后意大利　残酷的社会现实。还有那两个拉风琴乞讨的小　孩，那群“地下乐队”、妓女，那个贼窝等等，让我们　记忆深刻。影片没有刻意的煽情，处处显得冷静　客观。结尾也是开放性的，电影完了，可主人公的　生活还在继续，仿佛只是截取了主人公生活中的　一个片段。　《马路天使》里面小红姐姐的遭遇在引发人怜　悯之时，增强了对当时不公社会的鞭挞。整部影　片在细节的设置上融入了市民喜剧元素，而这种　元素的加入不仅没有减弱影片的思想性，反而在　增强了影片观赏性的同时，让人看到了这群小市　民、下层人的朴实善良，达到了’以喜衬悲的效果。　和《偷自行车的人》一样，影片也是开放式的结尾，　人物命运最终究竟如何，没有确切的答案。　（四）艺术手法研究　意大利新现实主义倡导使用长镜头，尽量少　用蒙太奇和痕迹明显的剪辑，以简单、质朴的手法　表现生活的现实。在《偷自行车的人》中，镜头总　是客观冷静地记录一切，并且力图与主人公保持　一定距离。譬如在表现安东偷自行车时，镜头是　个大全景，远远躲在后面“窥视”着主人公的一举　一动，没有切碎用蒙太奇来进一步表现主人公此　时挣扎的心境，然而我们却绷紧了心弦，替安东捏　了～把汗，终于看到有人从后面的房子里跑了出　来，大叫道：“抓小偷！”这种长镜头的纪实风格，对　以后许多的电影创作者产生了深远的影响。同时　本片也没有采用闪回、倒叙、插叙、梦境等传统的电　影叙事手法，而是采用与时间同行、与生活同构的　叙事结构。整部影片就像现实生活原汁原味的体　现，形成了一种新的美学风格。　中国三四十年代的电影在表现形式上没有形　成自己的风格，但在思想趋向上达成一致。虽然　人物在表演方面依然有着很重的舞台化痕迹，在　镜头的运用上也没有多大的创新与突破，但是在　人物形象的塑造上已经取得很大成就，而且深入　到人物的生活经历及心理情感。意大利新现实主　义的作品大多侧重对社会环境的揭示而轻视对人　物形象的刻画，展示人物的外在生活而忽视对其　心理的揭示，这也是导致意大利新现实主义逐渐　退去的原因之一。《马路天使》中那个可爱活泼的　小红，充满正义感、幽默多才的喇叭手，还有那个　苦命抑郁的妓女等都给人留下了深刻的印象，是　中国电影史人物长廊中的魅力形象。《马路天使》　是中国电影史上的一座丰碑。　二、后生向前辈致敬之作——《十七岁的单　车》和《偷自行车的人》　《十七岁的单车》是中国新生代导演王小帅的　代表作，荣膺２００１年柏林国际电影节评审团大奖，　・学术探讨・　这是中国新生代导演在国际上的又一次被认可。　生时一样，新生代编导没有足够的财力请专业演　员和大牌明星。《十七岁的单车》里面的小贵和小　建就不是专业的电影演员，而在王小帅的作品《左　中国的新生代导演大都毕业于北京电影学院，他　们成熟于“后文革”时代，接受过正统的学院派教　育，对西方电影史与流派有着很好的了解，其作品　右》中，他启用的都是中国一线明星。从客观上　讲，是为了追求一种符合生活原生态的真实自然　的表演，甚至是现实生活与剧情相同职业的普通　人出演，对于贯彻新生代导演的纪实风格是有好　如《盲井》、《小武》、《颐和园》等都带有明显的纪实　主义风格。　然而“新生代”的纪实并非意大利新现实主义　的社会纪实，它是“新生代”青春还原的冲动结　果。通过纪实叙述普通人，尤其是社会边缘人及　其喜怒哀乐、生老病死的日常生活，表达对苦涩生　命原生态的模仿，突出生命不可把握的无奈和无　序。新生代导演的作品更多是表现小我、以及个　人在社会现实面前的无奈以及青春的残酷压抑　等，进而凸显个人价值，充满人文主义的普世关　怀。新生代导演早期的作品往往选取边缘化题　材、前卫的叙事方式、晦涩的影响等极端个人化倾　向，比如妓女、小偷、流浪人、无业游民等。在《十　七岁的单车中》，王小帅选取的是一个进城打工的　农民工，另外一个男孩也是一个家境不好的职高　生，影片展示了人生存的艰难和青春的残酷无情　以及社会对人的压抑。《偷自行车的人》是以安东　赎车、买车、丢车、偷车为载体来透视、关照当时整　个意大利的社会现状。与《偷自行车的人》相比，　《十七岁的单车》仅仅局限在个人生存的艰难，忽　视了对整个社会的考量与关照。　然而中国新生代导演的作品风格又在某些方　面与意大利新现实主义有相似乃至继承之处。　（一）题材方面　选取的事件都来自日常生活，贴近日常生活，曲倩倩平行比较意大利现实主义电影、中国三四十年代电影和新生代电影　　表现普通人的喜怒哀乐。《十七岁单车》中，高中生　小建就是想要辆自行车，爸爸不给买，于是他偷了　爸爸的钱，去买了一辆旧山地车，而这辆旧三地车　又恰好是进城务工青年小贵丢的，于是便发生了　一系列找车、要车事件。《偷自行车的人》似乎截取　的就是安东生活中的一个片段。意大利新现实主　义的作品大部分表现的是小人物、社会底层的人　物群体，有渔民、失业工人、农民等等。新生代导　演纪实风格的影片多是容易被忽视的弱势群体，　例如残疾人、小偷、流浪人等。　（二）艺术手法　１．启用非职业演员　非职业演员的启用有着客观和主观两个方面　的原因。从主观上讲，与意大利新现实主义刚诞　处的。　２．开放式的结局　《十七岁的单车中》，小贵扛着被砸烂的自行　车坚定地走在都市的人群中，他吃饭的家伙丢了，　未来怎么办？影片没有给我们提供答案，但是有　一点可以肯定，小贵的未来应该是光明的，他的坚　定与执着的精神一定能够使他生存下去。《偷自行　车的人》也给我们留了一个开放性结局，安东明天　的面包从哪里来？影片最后小布鲁诺牵起了爸爸　的手，让观众感受到了爱与希望。　３．方言和俚语的运用　贾樟柯“故乡三部曲”中的主人公采用山西方　言叙事。《盲井》中是河南方言，《横竖横》中又是上　海方言。方言使影片更具真实感和现实感，也突　出了演员的身份和地位。　意大利新现实主义的余波深深影响了中国新　生代导演。长镜头、小人物、青春的残酷、现实的　无奈，第六代导演显得更加客观、冷静，同时也变　得更加残酷冷峻，他们展示的是生活本身。从这个　角度讲，新生代导演们似乎受欧洲写实主义的传统　更深一些。例如《十七岁的单车》展现了青春的残　酷无情，小贵的经历就是进城务工青年的缩影，同　时此片明显有向《偷自行车的人》模仿之处。　参考文献：　［１］罗慧生．世界电影美学思潮史纲［Ｍ］．太原：山西人　民出版社，１９８５．　［２］安德烈・巴赞．电影是什么［Ｍ］．北京：中国电影出　版社，１９８７．　［３］陈悖，刘象愚．比较文学概论［Ｍ］．北京：北京师范　大学出版社，２００９．　［４］朱庆礼．两种现实主义比较一试论意大利新现实主　义电影与中国三四十年代现实主义［Ｊ］．现代传　播，２００５（３）．　［５］葛婉春．中国４Ｏ年代后期电影与意大利新现实主　义电影比较刍议［Ｊ］．江苏社会科学，１９９７（６）．　（下转第９６页）　晋　城　职　业　技　术　学　院　学　报　二　晋城职业技术学院学报二抗　战　时　期　的　冬学　及　民　校　研　究　学术探讨　Ｏｎ　Ｓｃｈｏｏｌｓ　Ｏｐｅｒａｔｅｄ　ｉｎ　Ｗｉｎｔｅｒ　ａｎｄ　Ｓｃｈｏｏｌｓ　ｏｆ　董　ｔｈｅ　Ｐｅｏｐｌｅ　Ｄｕｒｉｎｇ　Ａｎｔｉ—Ｊａｐａｎｅｓｅ　Ｗａｒ　Ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｏｆ　Ｓｈａｎｘｉ　Ｐｒｏｖｉｎｃｅ　ａｓ　ｔｈｅ　Ｃｅｎｔｅｒ　妖　Ｄ０Ｎ（；ＹＵａｎ　（Ｊｉｎｃｈｅｎｇ［ｓｔｉｔｕｔｅ　’Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ，Ｊｉｎｃｈｅｎｇ，Ｓｈａｎｘｉ　０４８０２６，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｄｕｒｉｎｇ　Ａｎｔｉ—Ｊａｐａｎｅｓｅ　Ｗａｒ，ｓｃｈｏｏｌｓ　ｏｐｅｒａｔｅｄ　ｉｎ　ｗｉｎｔｅｒ　ａｎｄ　ｓｃｈｏｏｌｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｐｅｏｐｌｅ　ｗｅｒｅ　ｔｈｅ　ｔｗｏ　ｌＩ１Ｈｉｌ１　ｋｉｎｄｓ（）ｒ　ｆｏｒｍｓ　ｔｏ　ｃａｒｒｙ　ＯＨｔ　ｓｏｃｉａｌ　ｅｄｕｃａｔｉｏｎ　ｈｙ　ｔｈｅ　Ｃｏｍｍｕｎｉｓｔ　Ｐａｒｔｙ　ｏｆ　Ｃｈｉｎａ　ｉｎ　ｂａｓｅ　ａｒｅａｓ　ｂｅｈｉｎｄ　ｔｈｅ　ｅｌｌ—　ｃｍｙ　ｌｉｎｅｓ．１ａｋｅ　ｔｈｅ　ｏｔｈｅｒ　ｂａｓｅ　ａｒｅａｓ，ｓｃｈｏｏｌｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｓｏｕｔｈｅａｓｔ　ｏｆ　Ｓｈａｎｘｉ　Ｐｒｏｖｉｎｃｅ　ｗｅｒｅ　ｓｙｎｃｈｒｏｎｏｕｓ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｅｓ—　ｌａｂｌ　ｉｓｈｍｅ　ｒｌＩ　ａｎｄ（１ｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｔｈｏｓｅ　ａｒｅａｓ．Ｔｈｏｓｅ　ｓｃ，ｈｏｏｌｓ　ｃｈｉｅｆｌｙ　ｅｘｐｅｒｉｅｎｃｅｄ　ｆ１）ｕｒ　ｓｔａｇｅｓ：ｅｓｔａｂｌｉｓｈｍｅｎｔ，ｄｅ—　ｖｅｌｏｌｌ，ｌｌｅｌ／［．ｐｅｒｓｉｓｌｅｌｉｃｅ．ａｎｄ　ｒｅｓｔｏｒａｔｉｏｎ．Ｏｒｇａｎｉｚａｔｉｏｎ　ａｎｄ　ｌｅａｄｅｒｓｈｉｐ　ｏｔ’ｓｃｈｏｏｌｓ，ｔｅａｃｈｉｎｇ　ｍｅｔｈｏｄｓ，ｔｅａｃｈｉｎｇ　（－ｏｌｌｌｅｌｌｌｓ．ｔｅａｃｈｅｌ—ｓ　ｔｒａｉｎｉｎｇ．ｆｕｎｄｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｌｉｋｅ　ｈａｓｉｃａｌｌｙ　ｆｉｔ　ｉｎ　ｗｉｔｈ　ｔｈｅ　ｕｎ（１ｅｒ—ｄｅｖｅｌｏｐｅ（１　ｅｃｏｎｏｍｙ　ａｎｄ　ｂａｃｋ—　ｖｖａｌ’ｄ　ｅｕｈｕ￣　ｅ　ｉｎ　ｒｕｒａｌ　ａｒｅａｓ．Ｔｈｏｓｅ　ｓｃｈｏｏｌｓ　ｐｌａｙｅｄ　ａｌｌ　ｉｎｅｓｔｉｍａｂｌｅ　ｒｏｌｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ａｓｐｅｃｔｓ　ｏｆ　ｐｏｌｉｔｉｅｓ　ｅ（：ｏｕｏｍｙ　ａｎｄ　（　ＬＩｌ１ｔｉｒｅ．　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ：ａｎｔｉ－Ｊａｐａｎｅｓｅ　ｗａｒ；ｔｈｅ　ｓｏｕｔｈｅａｓｔ（Ｊｆ　Ｓｈａｎｘｉ　ｐｒｏｖｉｎｃｅ；ｓｃｈｏｏｌｓ　ｏｐｅｒａｔｅｄ　ｉｎ　ｗｉｎｔｅｒ；ｓｃｈｏｏｌｓ　ｏｔ　ｌＩ¨　ｐｅｏｐｌｅ　＿　（上接第８３页）　Ｃｏｍｐａｒｉｓｏｎ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｉｔａｌｉａｎ　Ｒｅａｌｉｓｔｉｃ　Ｍｏｖｉｅｓ　ａｎｄ　Ｃｈｉｎｅｓｅ　Ｍｏｖｉｅｓ　ｉｎ　ｔｈｅ　Ｔｈｉｒｔｉｅｓ　ａｎｄ　Ｆｏｒｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　Ｎｅｗ　Ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　ＱＵ　Ｑｉａｎ——ｑｉａｎ　（Ｌａｎｚｈｏｕ　Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔ），Ｌａｎｚｈｏｕ　７３００００，Ｃｈｉｎａ）　Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｉ）ｉｓｃｉｐｌｉｎｅ（１ｅｖｅｌｏｐｍｅｎｔ　ｏｔ’ｃｏｍｐａｒａｌｉｒｅ　ｌｉｔｅｒａｔｕｒｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｓｅｃｏｎｄ　ｓｔａｇｅ　ｉｓ　ｔｈｅ　ｐａｒａｌｌｅｌ　ｓｔｕｄｙ　ｂｙ　ｔｈｅ　ｅｓｅｎｔａｔｉｒｅ　Ａｍｅｒｉｃａｎ　ｓｃｈｏｌａｒｓ　ｓｕｃｈ　ａｓ　Ｗｅｌｌｋ，Ｒｅｍａｒｑｕｅ，Ｗｅｉｓｓｔｅｉｎ　ａｎｄ　Ａｈｔｒｉｄｇｅ．Ｐａｒａｌｌｅｌ　ｒｅｓｅａＩ　ｃｈ　ｉｓ　ｔｏ　ｓｔｕｄｖ　ｆ｝ｌＰ　ｄｉｔｌｅｒｅｎｔ　ｎａｔｉｏｎａｌ　ｗｒｉｔｅｒｓ　ｗｉｔｈｏｕｔ　ａｎｙ　ｒ】ｉｎｋ．ｃｏｍｐａｒｅ　ｔｈｅ　ｓｉｍｉｌａｒｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ，ａｎｄ　ｔｈｅｎ　ｄｒａｗ　ａ　ｖａＩＩＪａｌｄｅ　ｃｏｎｅ［ｕｓｉｏｎ．Ｆｒｏｌｎ　ｔｈｅ　ａｎｇｌｅ　ｏｆ　ｐａｒａｌｌｅｌ　ｓｔｕｄｙ　ｔｈｅ　ｐａｐｅｒ　ｃｏｍｐａｒｅｓ　ｔｈｅ　Ｉｔａｌｉａｎ　ｒｅａｌｉｓｔｉｃ　ｍｏｖｉｅ　ａｎｄ　Ｃｈｉ—　ｌｉｅｓＩＪ　ｉｎｏｖｉｅｓ　ｉ　Ｉ１　ｔｈｅ　ｔｈｉｒｔｉｅｓ　ａｌｌ（１　ｆｏｒｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｔｈｅ　ｎｅｗ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ　ａｎａｌｙｚｅｓ　ｔｈｅｉｒ　ｓｉｍｉｌａｒｉｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｄｉｆｆｅｒｅｎｃｅｓ　ａｎ（１　ｅｘ—　ｐｈｌｒｅ　ｔｈｅ　ｉｎｎｅｒ　ｒｅａｓｏｎｓ，ｗｈｉｃｈ　ｐｌａｙｓ　ａｎ　ｉｍｐｏｒｔａｎｔ　ｒ（）ｌｅ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｄｅｅｐ　ｕｎｄｅｒｓｔａｎｄｉｎｇ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｄｅｖｅｈ）ｐｍｅｎｔ　ｏｆ　ｒｅａｌｉｓｔｉｃ　…Ｉ『１¨Ｉ　ａｄｉｔｉｏｎ　ｉｎ　１）ｏｔｈ　Ｃｈｉｎａ　ａｎｄ　ｔｈｅ　Ｗｅｓｔ．　Ｋｅｙ　Ｗｏｒｄｓ：ｔｈｅ　ｐａｒａｌｌｅｌ　ｒｅｓｅａｒｃｈ；Ｉｔａｌｉａｎ　ｎｅｗ　ｒｅａｌｉｓｍ；ｔｈｅ　ｆｉｈｎ　ｉｎ　ｔｈｅ　ｔｈｉｒｔｉｅｓ　ａｎｄ　ｆｏｒｔｉｅｓ；ｍｏｖｉｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　ｌｌｅｗ　ｇｅｎｅｒａｔｉｏｎ