论中国元素在当代油画中的运用

艺术审美　论中国元素在当代油画中的运用　牟煊民　（西北民族大学，甘肃兰州７３００００）　摘要：油画是一种在艺术界很常见的．并在社会大众之间广泛　流行的，受人们热情追捧的一种艺术表现形式。当今时代是多元文　化共同发展的时代，在这个时代，只有民族的才是世界的，这就要　求中国油画艺术家要注意从中国传统文化中吸收养分。把中国元　素运用到油画创作中。民族特色是和民族艺术表现是民族自信的　一种表现。因此，中国油画艺术家在创作过程中，要注意把民族中　优秀的元素和外来的艺术进行结合，促使中国油画具有自己独特　的艺术表现力．促进中国油画的发展。　关键词：中国元素：当代油画；运用；民族化　中图分类号：Ｊ２－３　文献标识码：Ａ　文章编号：１６７３－２１　ｌｌ（２０１２）０３－０２１６＿ｏ２　１中国油画艺术的发展现状分析　油画在中国是一种“舶来”的艺术形式．在中国的历史也不过　八十多年。在这期间，中国油画的发展的历程是比较曲折的。近年　来，中国油画创作进入了繁荣期，不同流派，不同风格的作品在中　国油画界不断涌现，这些作品中也不乏一些比较好的作品。然而，　虽然中国油画在近年来得到了一定程度的发展，但是，纵观中国油　画界．我们发现中国油画界是缺乏力作的，在世界范围内具有代表　性的作品很少。究其原因，中国油画作品中反映社会深刻变化的作　品很少，能把中国传统文化成功运用到油画中的作品和少。总是，　中国油画在过去一段时间内的发展往往是对西方艺术手法的模　仿，很难体现中国的民族文化，没有自己的文化特质．这就导致中　国很难出现在世界范围内都具有代表性的油画作品。因此，中国油　画的发展必须与中国传统文化进行结合，要拥有自己的文化特色，　就要善于把中国元素运用到油画创作中。　２油画创作范围内．中国元素的表现形式　中国油画的创作要与中国传统文化和中国元素进行结合。中　国元素是区别与其他民族的文化的，是中国人才情，智慧，文化理　想和审美理想的集中反映。那么，在油画创作过程中，中国元素的　表现形式有哪些呢？这是中国油画艺术家进行艺术创作中必须了　解的。　２．１中国传统文学思想这哲学观念　在中国古代，一些画家和文人士大夫们往往都注重透过有限　的自然形态或者笔墨表达无限的生命韵味。因此，他们在创作过程　中．往往把哲学或者文学的思维方式等融人到绘画中，从而达到一　种“诗中有画，画中有诗”的意境。中国古代的多数画家都追求一种　“天人合一”的思想，主张主体和客体达到和谐统一。在绘画创作　中，中国元素主要的表现是偏重表现，借画表达画家的思想和内心　感情，抒发画家的胸中意气，进而表达自己的精神追求和人生理　想。　作者简介：牟炬民（１９８９一）男，甘肃人，研究方向：油画　・２１６・文学界　２．２中国独特的笔墨技巧和形式风格　笔和墨是中国话的独特语言，笔墨不仅承载了画家的意识，修　养和人生观念，也表达了画家的某种趣味和情绪。同时，中国的笔　墨技法本身也是具有很强的审美价值，在社会中是深受社会大众　欢迎的。前人把笔墨丰富的技法总结为“五笔七墨”。五笔指的是用　笔要“平，圆，留，重，变”，七墨则是指用墨要“浓，淡，破，泼，渍，焦，　宿”等等。五笔和七墨构成了中国画所特有的笔墨之美以及独特意　趣。中国画有其独特的艺术表现形式，例如，造型的写意性，构图的　多样性，空间的平面性以及笔墨的趣味性和线条的丰富性。造型的　写意性是指造型介于“似与不似”之间，具有极强的写意性。构图的　多样性指画面是不受时空限制的，通过剪裁和组合，对独特意境的　表达。空间平面性指中国画创作的空间样式是于二维和三维之间　的，与西方古典绘画中逼真的三维幻觉感是不一样的，中国画注重　的是其精神象征作用。　２．３中国具有民族特色的装饰元素　中国具有悠久的文明历史，中国文化是具有自身民族特色的。　在中国古代绘画中，屏风，花瓶，织绣，戏剧和瓷器都是经常运用到　绘画中的民族装饰元素。中国传统装饰元素的运用都加强文化的　平面感，让观众感受出那种蕴含独特东方艺术的绘画气质的京剧　人物，再如，壁画，雕塑，青铜器，陶瓷等各种独具特色的中国装饰　元素都是中国元素的表现形式，都能表现出中国特色的民族文化，　有助于推动中国油画的民族性。　３中国元素在当代油画中的运用　世界是多元文化共生的．文化民族性的存在使世界文化多样　性的存在有了可能。中国元素是在中国历史上经过时间凝结的精　神部分。中国油画的发展必须从中国传统文化中吸取精华．把独具　特色的中国元素运用到中国当代油画的创作过程中去。提升中国　油画的民族性。　３．１油画创作中中国元素的运用要融合中国画的色彩　色彩表现是油画的重要内容。中西方在对色彩的表现上是具　有自身特色的。中国画用色注重的是“经验色”和“记忆色”，对用色　的“观念性”与象征性的统一是非常讲究的。一般而言，中国画讲究　的是用单纯的墨彩书画出绚丽的自然。然而，在当代油画创作中。　油画艺术家不仅可以借鉴中国画中黑白单色的优点，在色彩方面　还可以开拓更广阔的发挥空间。例如，我国油画家周春芽的油画作　品都像是一幅幅富有中国情趣的中国画，在色彩运用方面也是飘　逸流动，营造出一种东方诗意。再如，刘海粟的作品的画面静穆，他　在色彩上借鉴中国古代画家董其昌的重彩没骨山水的色调处理方　法，这种方法使他的作品呈现出一种多姿的美感，更具有强烈的视　觉效果。　（下转第２１８页）　艺术审美　得作用，也似乎显示着奴隶对生命的渴望。整个画面色层厚薄兼　在柏林期间的学习，除从北欧画派中吸取艺术营养外，徐悲鸿还吸　顾，不拘于细部描写，整体艺术感极强。　收了康勃夫素描中的冷峻与洗练的风格，提升了素描艺术品位。更　值一提的是，他对狮子也进行了详尽的写生研究。１９２３年，徐悲鸿　３徐悲鸿油画风格的形成　返回巴黎，继续在巴黎美术学院学习，同时仍在达仰的指导下精研　据徐悲鸿自己的回忆，他的艺术风格得益于留欧期间的学习。　人体素描。１９２４年．徐悲鸿的创作已见硕果，大量创作性油画作品　而现有的材料也能够将他在这一阶段的学习状况做出较详细的复　问世，譬如《抚猫人像》、《马夫和马》、《远闻》，以及本幅《奴隶与狮》　原：１９１９年，徐悲鸿在蔡元培、傅增湘等的帮助下获得了公费赴法　等等，这些作品融合了徐悲鸿在欧学习的成果，是他油画风格形成　留学的机遇，并于同年１０月５曰抵达巴黎，租住于巴黎索姆拉尔　的标志。　路７号。到达巴黎后，徐悲鸿先到巴黎的各大美术馆进行研究观　综上所述，徐悲鸿的《奴隶与狮》对是其一生艺术发展起到过　摩．之后进入巴黎朱利梁美术学校（Ａｃａｄ６ｍｉｅ　Ｊｕｌｉａｎ）接受了大约２　决定性的作用的作品，从质量与水准上看，这幅作品不仅诞生与徐　个月的学院素描训练。１９２０年，在条件成熟之后，徐悲鸿以优异的　悲鸿艺术创作的成熟之期，也是其艺术生涯中的创作高峰。在同一　成绩考入巴黎美术学院，并在被录取的１００名新生中名列第１４。　时期的作品中，他都在尝试将很多西方传统题材及写实语言与中　人校后的徐悲鸿首先选择进入历史画家弗拉孟画室进行学习，弗　国审美方式和观念完美结合。他的努力，诞生了“徐氏”油画风格与　拉孟（Ｆｒａｎｃｏｉｓ　Ｆｌａｍｅｎｇ）曾任巴黎美术学院院长。弗拉孟去世后，由　面貌，成为了他名垂中国画史的起点，体现出他对中西方历史、中　吕衷・西蒙（ＬｕｃｉｅｎＳｉｍｏｎ）主持画室的日常教学。在这一年中，徐悲　西方美学的谙熟程度与扎实功底．更体现出来自东方而独特的理　鸿的素描进步神速，成绩排名已跃升为全年级的第６名。此外，他　解阐释和灵感发挥。所以，从学术研究的角度看，《奴隶与狮》这幅　还在课余拜法国学院派画家达仰（Ｐａｕｌ　Ａｄｏｌｐｈｅ　Ｄａｇｎａｎ＿Ｂｏｕｖｅｒｅｔ）　作品也为当下的中国美术界深入反思２Ｏ世纪中国美术史的问题　为师，坚持每星期天持自己的作品到达仰画室求教。并参加该画室　提供一个难得的契机。　画家的沙龙活动。大约在这段时间，徐悲鸿被达仰具有悲情主义的　画风所吸引。１９２１年，由于中国国内政局动荡，基本断绝了留学生　参考文献：　公费的供给。为了简省开支，徐悲鸿与妻子蒋碧薇迁居德国，并在　【１】（港）香港佳士德２００６年１１月拍一－２０世纪中国艺术拍卖　柏林的康德路画室渡过了困苦的两年，期间徐悲鸿坚持每天作画　图录口　．香港．佳士德拍卖公司，２００６．ｐ２６　十余个小时，不仅在各大博物馆临摹欧洲古典大师的名作，而且还　［２］伊索寓言【＾　．北京．人民文学出版社．１９８１Ｄ９　到柏林动物园进行大量的写生工作，期间．他曾拜于柏林美术学院　［３］蒋碧薇．我与悲鸿［Ｍ］长沙．岳麓书社．１９８６．０８　院长、学院派画家康勃夫（Ａｒｔｈｕｒ　Ｋａｍｐ０［、丁Ｆ学习素描与油画，这段　（上接第２１６页）　把这种具有中国风格的艺术元素融入到了西方油画中。中国装饰　３－２油画中中国画形式和笔墨技巧的运用　元素是产生与中国独具特色的文化和历史背景中的，是中国传统　笔墨是中国画的精华部分，油画创作可以运用融入笔墨元素。　文化的重要组成部分。中国作家在油画创作过程中就可以在结合　也就是说，当代中国油画艺术家可以在不改变油画特质的前提下　西方油画创作特质的基础上，把这些具有中国民族特色的装饰元　对油画做一定的创新，对油画创作赋予中国民族风格和民族特色，　素融入到油画创作中。　创造出新的蕴含中国特色文化的油画作品．使油画作品具有中国　传统美学趣味和文化精神，从而达到中西艺术相融合的意境。油画　４结语　家可以根据油画材料的特质，并以中国传统绘画意识为指导，在创　当今世界是多元文化发展的世界，世界文化的多样性是以民　作过程中不能拘泥于形式，要强调对油画作品“意”和“神”的表达，　族文化的发展为支撑的。中国油画艺术家在创作过程中，要注意吸　注重抒发画家的主观情绪。例如．我国画家吴冠中的名作《扎什伦　收中国传统文化中的优秀成分，并注意把这些民族文化与西方油　布寺》，画家就通过采用减弱明暗的层次和手法对景物进行描绘，　画的特点相结合，在油画中融人中国元素，要体现中国话的特色，　作品在笔法上有书写意味，画面饱含诗情画意，具有强烈的民族特　要表现出油画的民族性，在油画作品中体现出自己的民族特色，促　征。另外，画家尚扬的名作《爷爷的河》在笔法和人物塑造方面都具　进中国油画艺术的发展。　有明显的中国画风格，这些都现实了油画艺术家对中国元素的借　鉴和运用。　参考文献：　３．３油画中中国装饰元素的运用　［１１冯瑞．中国装饰元素在当代油画中的应用阴．艺术研究．２００９　在二十世纪的时候，中国传统的装饰元素在油画作品中就有　（０６）　体现。中国画重自我表达，但西方画中意境和神韵。奥地利伟大艺　［２］马新平．中国画元素在油画中的应用阴．艺术探索．２００９．（０８）　术家古斯塔夫・克里姆特是在油画创作中吸收中国绘画元素的伟　【３】卢克斌．论油画中的中国画元素叨．论坛荟萃．２０１　１（０９）　大艺术家，他把东方传统的装饰元素融入到自己的绘画创作中。在　［４］卢英．写意～油画中国化的东方美阴．艺术论坛．２ｏｏ８（ｏ１）　他的作品中，我们可以看到具有中国传统风格的绘画，屏风．花瓶　［５】王猛．当代油画中传统与个性的思考阴．艺术探索．２００８（０８）　和雕塑等等。在他的作品中，他通过运用华丽的颜色和娴熟的笔法　２１８・文学界