中国与意大利古典园林的造园手法比较研究

２０１１年第１１期　现代园艺　中国与意大利古典园林的造园手法比较研究　叶卺舞　（宁德职业技术学院，福建　福安　３５５０００）　摘　要：中国和意大利都是多山的国度，二者的古典园林作为艺术瑰宝对世界园林的过去和现在都产生了重要的影响。由于受到　不同工程技术等客观因素以及人文环境等主观因素的影响，二者类型上出现了明显的差异。以二者经典的造园成就为研究对象，对二者　经典的造园技法进行比较研究，以期有助于更好地传承优秀造园手法，为当今正朝多元发展的园林事业的理论与实践提供有益借鉴。　关键词：中国；意大利；古典园林；造园手法；比较研究　１　中国古典园林与意大利古典园林表达了人类两大　土墙通常用雕塑的手法处理成艺术品。　不同的自然审美追求　．　１．１中国古典园林属于自然式山水园　中国古典园林是自然式山水园，具有本与自然而高于自　然、诗情画意、意境含蕴、建筑美与自然美揉融的气质特征『１］。　皇家园林讲究皇家气派，私家园林追求文人情趣，寺观园林　介于二者之间。传世的代表作有北京颐和园、承德避暑山庄、　苏州拙政园、苏州留园等。　１．２意大利古典园林属于规则式台地园　意大利古典园林属于规则式台地园，最早可追溯到古罗　马时期的城市别墅园和郊区别墅闭，其中城市别墅园代表古　罗马的造园的最高成就。意大利古典园林传承了古罗马园　林，作为欧洲古典园林造园成就代表之一。传世的代表作有　兰特庄园、法尔耐斯庄园、埃斯特庄园等［２１。　２　透过造园手法解译中国古典园林与意大利古典园　林的审美理想　手法意为处理材料的方法。造园手法是指园林中针对于　筑山、理水、植物配置、建筑营造、布置园路的艺术追求与工　艺技巧。中国古典造园追求“本与自然而高于自然”，故而遵　循“师法自然”与“天人合一”的自然法则；意大利古典造园追　求“严谨的几何构图”，故而遵循“几何美学”与“人定胜天”的　秩序法则。　２．１园林筑山　广义上的园林筑山包括园林地形、假山与置石。在中国　古典园林中地形表现为随形就势、本于自然而又高于自然的　自然美；在意大利古典园林中将山地修整改造为台地，并与　建筑的轴线相联系，地形表现为极具理性的、规则的人工美。　２．１．１中国古典园林地形讲究相地合宜、造山得体，趣在　自然关。中国古典园林最初出于对山岳风景与海岛风光的模　拟，后升华对诗情画意的追求，山水诗、山水画、山水园林相互　渗透。例如，始建与１７０３年的避暑山庄俨如巨幅的山水长卷，　择址之初康熙亲自策马进行实地踏查，并题《芝径云堤》诗＿ｌＪ，　云：“命匠先开芝径堤，随山依水揉辐齐；司农莫动帑金费，宁　拙舍巧洽群黎。”中国古典园林的地形不论是平面线性还是竖　向线性均为自由曲线，处处表现典型化和概括化的自然之美。　２．１．２意大利台地园地形追求井然有序，趣在雕凿美。意　大利台地园多建在风景秀丽的丘陵坡地上，顺地势辟成若干　个台层，台层间用造型各异的台阶、坡道、跌水、洞窟、雕像等　连接，为了加强各层台层间的整体感通常有明确的中轴线贯　穿与台层之间，并与建筑联系。各个台层问的台阶、坡道、挡　２．２园林置石　石材是古老而又常新的材料，在中西古典园林中得到广　泛的应用。但是在中国和意大利园林中石材的应用上表现出　截然不同的审美情趣和价值取向，从材料的选用到艺术形象　的表达都显示出极大的差异性。　２．２．１中国古典园林的山石讲究寸山有致、片石生情，借　道于自然神力。中国古典园林中假山和置石是承载着中国古　典园林特征的主要符号之一，并构成园林的主景。如扬州个　园的四季假山，用石笋表春山；白太湖石大假山表夏山；黄石　大假山表秋山；宣石表冬山。山石还经常与其他元素一起组　景，如山石踏跺和蹲配、抱角和镶隅、粉壁置石、尺幅窗、无心　画、云梯、山石器设等。　２．２．２意大利古典园林山石钟爱宗教偶像题材，热衷于人　工洞窟雕刻。石制的造型各异的台阶、挡土墙、宝坎、水池、雕　塑、洞窟等皆为意大利园林代表性的表现方式。玛达玛庄园嚏　于１５１６年，其高高的挡土墙上面各镶嵌着精美的壁龛，壁龛内　有大象、创世神、丘比特的雕像。早期的壁龛采用天然石崖壁的　样式，到后来就演变为洞窟，常采用钟乳石装饰洞窟的外部，洞　中的石雕用透雕、圆雕、浮雕等表现方式。石雕除了安放在洞窟　中用来装饰挡土墙外，还用在草地上、绿篱前、树林里、建筑旁、　喷泉中等。石雕常取材于古希腊的神话故事和圣经故事。　２．３园林理水　中国古典园林中水体追求的是神秘的、幽静的、感情细　腻的、古琴韵般的意境，其表现形式既有曲折幽深的小水面，　又有追求音韵之美的山涧、瀑布、涌泉的动态水景，还有常盛　不衰的表达着对长生不老的理想的追求的“一池三山”格局。　在意大利古典园林中水体强调的是热闹的、激情奔放的、管　风琴般的交响音效，以及规则式的尺度宏大的大水面炫耀着　人类的征服自然的能力，展示出天光云影与镜面般的水面交　相辉映的动人心魂的壮观场景。　２．３．１中国古典园林中的水体追求曲折隐晦与神秘幽深。　中国古典园林水体有依托自然水体而建，也有人工兴建的。　形态类型多样，如湖泊、池沼、溪涧、泉源、渊潭、瀑布等，皆源　于自然水体形态。水面讲究开合收放曲折变化；水面常用堤、　岛、桥、石矶等加以分隔以增层次变化；水岸线犬牙交错、参　差变化；驳岸起伏凹凸，叠石为主，常用湖石、黄石等。　清朝乾隆十八年，在瓮山和西湖的基础上兴建清漪园，以　杭州西湖为蓝本对原山水体系进行改造，正如乾隆所言“略师　其意，不舍己之所长”，不仅仅是对名景的模拟，还寄托了极具　园林艺术修养的乾隆“谁说江南风景好，移天缩地在君怀”抱　一６９—　现代园艺　２０１１年第１１期　２．５．２意大利古典园林建筑追求厚重华丽与雕塑之美。意　负。同时清漪园的山水格局又是“一池三山”的皇家园林理水　的传统模式，反映出帝王对长生不老的理想的追求。　２．３．２意大利古典园林中的喷泉跌水追求惊魂动魄。意大　大利古典园林是在比例和秩序法则控制下的追求几何构图　美的规则式园林，园林建筑一般处在轴线的端点处，作为园　林的统帅元素，与其他造园要素是相分离的。如意大利的埃　斯特庄园［５１，主体建筑于最高的第六层的台地上，显得高大雄　伟，建筑为文艺复兴早期的样式，石构建筑呈横三层纵三段　的古典式构图，小坡顶，开窗较小，正立面上的两翼对称地立　着塔楼，立面雕刻装饰精美。　２．６园路铺筑　利人非常擅长于理水，意大利台地园中最震撼人心的当属喷　泉和跌水。喷泉和跌水是水景的重要表现形式。在埃斯特庄　园中有六个台层，每个台层均以水景为构图的中心，由下而　上依次是圆形水池喷泉、水风琴、龙喷泉、大瀑布、百泉台等，　水景的造型、声音、气势让人叹为观止　。其中水风琴、水剧　场、以及恶作剧的机关水嬉、链式瀑和台阶瀑等已成为意大　利台地园的特征性符号。泉池的平面形式都是规则的几何图　形，大多是规则的石砌驳岸，驳岸雕琢成精美的石雕。　中国古典园林中园路线形自然，尺度亲切，铺装纹样精　美，园路被誉为石子画。在意大利古典园林中，园路一般为建　２．４园林植物配置　在中国古典园林中对植物的欣赏更注重审美主体的主　观情绪体验，植物往往被人格化并要求富有诗情画意。在意　大利的古典园林中往往强调人的改造能力，植物追求的是符　合古典美学原则下的雕塑般的造型之美，造型植物与建筑雕　塑在表现形式上无本质区别，呈现的是在人的意志力控制下　的群体组合之美。　２．４．１中国古典园林植物造景通过移情，重在抒情。中国　古典园林中，由于受到神仙思想、君子比德等思想的影响，人　们以特别的视角欣赏园林植物，把植物拟人化，赋与植物以　人的美德特征。故而在植物品种选择时十分注重植物与人相　似的个性特征美。如“梅兰竹菊”四君子，以及热衷于对诗画　情趣的追求如粉壁承影　、芭蕉夜雨。　２．４．２意大利古典园林植物造景采用精雕细琢，表达图案　美。在意大利古典园林中由于追求人工之美、强调象征人工　改造自然力量的、纯粹的、理性之美，植物配置要符合某种比　例，强调对称与协调，树木之间要有精确的距离。人们用雕刻　雕塑的方法去“雕刻”植物，树木一律整齐的排列在道路两　旁，树冠修剪成为规整划一的球形、方形、圆锥形、葫芦形、尖　塔形，甚或为走廊、连续拱券、拱形门楼以至于大幕天幕坐凳　俱全的小剧场，被称为绿色雕刻、绿色建筑。植坛方方正正，　里面用矮小的常青树盘成规规矩矩的图饰，坛底衬以染色的　卵石或者碎砖，如精心整烫过的绒毯。　２．５园林建筑营造　中国古典园林建筑为木结构建筑，造型空灵轻巧，可以　随物赋形，易与园林其他要素互相渗透交融，相得益彰。意大　利古典园林建筑多位于主轴尽端的高地上，相对集中，尺度　体量巨大，统率着整个园林构图，人们用雕塑的方法去建造　建筑物，普遍关注建筑的造型、体量、建筑各部分的比例关系　、立面装饰等。　２．５．１中国古典园林建筑表现为檐牙高啄，空灵轻巧。中　国古典园林中楼、阁、亭、台、廊、庞、槛、榭，都是轻灵小巧的　木结构建筑，翘角飞檐，在蓝天白云之中举翼欲飞，且多置门　窗，开敞通透，与周围环境互相穿插融合。并与花木、池沼、山　石之类自然物融揉一体，取得和谐的效果。如远香堂、抱山　楼、牡丹亭、听雨轩等。此外，还集文学、书法、绘画、工艺美术　等多种艺术为一体，通过匾额和楹联点景等赋予其文化艺术　内涵，还采用框景的手法利用ｆ－ｉＮ和空窗结合园景组成活动　的无心画；建筑的户牖、窗棂、梁柱、椽檩等处处都体现着精　湛的木雕艺术。　一７０—　筑轴线的延伸，园路次序井然，尺度巨大，体现着理性之美。　２．６．１中国古典园林园路迂回曲折，强调曲径通幽的艺术　效果。中国古典园林中的道路迂回曲折，曲径通幽，园路的宽　窄、线形、方向变化不定，把园中各个的景点巧妙的连接起来，　移步换景，追求极富诗情画意的观景效果。同时道路自身又是　重要的审美对象，蜿蜒在花间池畔林下，路宽尺度亲切宜人，　路面用青砖、瓷片、鹅卵石等铺砌成朴素而美观的图案。　桥作为一种特殊的园路，在中国古典园林中桥也是非常　有特色的。平面而有直有曲，曲桥又有三曲、五曲、九曲等；立　面有平有拱，还有廊桥。不同的平面、立面组合，产生非常丰　富的形式。　２．６．２意大利古典园林园路强调轴线气势，追求严谨的秩　序美。意大利、法国古典园林往往通过园路来体现轴线，园路　表现为井井有条的网络。它的大小道路全都是直线，或纵（东　西向）或横（南北向），有主轴线和副轴线，组合为若干个巨大　的轴线网络，道路之间交叉成无数直角与锐角，在总平面图　上路网呈现为构图严谨的几何图形，路宽尺度巨大。　３　结论　园林艺术外在的是其表面形式，在内的则是其文化内　涵。中国古典园林主要由于受“天人合一”的思想的影响，造　园处处体现“师法自然”的原则，造园要素表现着本于自然而　又高于自然的感性之美。而意大利古典园林在“人定胜天”思　想的指导下，造园则是极力炫耀人们改造自然的野心，造园　要素反映得是一切要依着人的雄心勃勃的意志力的理性之　美。通过对二者造园要素的经典表现形式的比较，我们不仅　从园林的表象上了解到二者差异，还能深入了解了园林现象　差异性的本质，从而加深理解和掌握本土文化和景观资源。　在全球化的趋势背景下的园林专业发展，需要拓宽视角放眼　未来，辩证的汲取古典园林的成功经验，并与现代生活的环　境需求相融合，才能顺应时代潮流，拟明日新园林。　参考文献　１　周维权．中国古典园林史（Ｍ］．北京：清华大学出版社，１９９９　２　郦芷若，朱建宁西方园林ｆＭｌｌ河南：河南科技出版社，２００１　３　刘雪芳．从审美角度看中西古典园林理水艺术的差异卟湖南文理学　院学报，２００７（１）　４　计成著，张国栋注释．园　台新解【Ｍ】北京：化学５－．，＿ｌｋ出版社，２００９　５　陈文捷．世界建筑艺术史【Ｍ］．长沙：湖南美术出版社，２００４　（责任编辑张芝）