文化产业集群、文化产业园区研究专辑1

来源：独旅网

文化产业集群·文化产业园区研究专辑目录

卷首语

理论探讨

城市文化产业园区建设的区位因素分析/王伟年张平宇国内外文化创意产业集群的理论和案例研究综述/李蕾蕾基于集群供应链的文化产业园发展路径/吴志华文化产业集群成动因研究综述/欧培彬李敏郭丽群

文化创意产业园区、动漫产业空间集聚及其影响因子实证分析/戈雪梅周安宁

国外视野

国外文化创意产业集聚区经验借鉴/佚名

欧美发达国家创意产业园区发展的四种模式/胡晓梅

国内园区综述

中国文化创意产业集群及园区发展现状与问题/邵培仁杨丽萍中国文化创意产业园区发展概况及其启示/邵培仁黄清

热点地区扫描

上海文化创意产业园区发展模式及路径/上海市文广局专题调研组广东文化产业集群发展研究报告/广东少省社科院课题组

案例研究

文化产创意产业园区发展的影响因素和瓶颈研究＿＿以上海田子坊为例／佚名

旧工业建筑的 LOFT 开发模式对比研究——以北京 798 工厂与深圳华侨城 LOFT 为例/洪泉唐慧超

基于文化保护与发展的宋都古城文化产业园区发展／赵博王忠伟



卷首语

近年来，我国文化产业发展迅速，取得了令人瞩目的成就。自北京、上海、深圳等地率先建立起文化产业园区以来，其他城市纷纷依据自身优势和产业特点加快园区建设，各类文化产业园区如雨后春笋般出现了。文化部从2004年以来先后命名了三批135个国家文化产业示范基地以及两批4个国家级文化产业示范园区。各级地方政府也依此设立了省级、市级的文化创意产业示范基地、园区或集聚区。例如，上海市政府2004年以来先后建成和认定了75家创意产业集聚区，2009年公布了首批15家文化产业园区；北京市政府于2006年、2008年认定了两批21个文化创意产业集聚区；深圳2008年首批命名了23家文化产业园区和基地。截止2011年年底，中国（包括香港、澳门台湾）共建成文化创意产业园区8461

座。

我国文化产业的重要发展特征之一是产业集聚发展，而文化产业园区则是产业集聚发展的重要依托和载体。尽管国内文化产业园区在类型、规模和发展模式大相径庭，但文化产业园区的建设确实为我国文化产业的发展提供了一条重要的途径，对产业的发展具有重大意义，它提供文化产业发展所需的各种信息、人才、发明和市场需求，由此把相关的各种企业、研发机构、大众传媒、工作室、艺术家俱乐部、服务机构、教育培训机构等组合在同一个空间。这些相互接驳的企业在一定的地理范围内集群发展，构成立体的多重交织的产业链条，从而降低创新成本与风险、增强集体学习机制、扶持企业衍生，赋予产业区创新活力，最终形成长期竞争优势的基础，对提高文化产业创新能力和经济效益都具有实际意义。

但是，应当指出的是，目前国内文化产业园区的发展仍然存在不少问题：一是各地将发展文化产业园区作为集群发展的唯一模式，但对集群发展的本质和特点认识不深，产业园区的集聚效应不明显，园区内集聚的文化创意类企业数量少，企业之间的关联度低。二是不少产业园区的功能和定位不清晰，重复建设严重。三是跟风现象明显，将文化园区的建设当成短期的“文化地产”抄作，确少长远规划和可持续发展等等。

我国的文化产业园区、基地和集聚区发展很迅猛、政策相对超前、实施很快，但有关文化产业集群的研究却相对不足。本期《文化研究》内刊紧贴我国文化产业园区发展的新形势，专门就“文化产业集群·文化产业园区”编纂一辑。“理论探讨”收录几篇有关文化产业集群、文化产业园区理论研究文章，对文化产业园区的集群理论、区位因素、发展路径、影响因子等一个理论梳理；“国外视野”，选取两篇文章介绍欧美发达国家和产业集群和园区发展经验；“国内园区综述”从宏观上对我国文化产业园区近年来的发展做总结和回顾；“热点地区扫描”选用上海、广东两个在中国文化产业园区建设上超前发展的地区的调研报告，试图对国内文化产业先发地区的园区发展作实证分析；“案例研究”选取上海田子坊、北京“798” 、深圳华侨城 LOFT 、宋都古城文化产业园区等几个文化园区案例，从不内侧面对文化产业园区的建设的发发展做典型剖析，从中汲取经验和启发。

文化产业集群、文化产业园区建设与发展，在我国方兴未艾，规范理论的研究仍然较为缺乏，加之编者水平所限，这本小小的刊物能够传递的信息有限，希望对有兴趣观注文化产业集群和园区发展的同仁有所帮助。（任开碍）

该数据根据http://yuanqu.ccitimes.com/index.php?m=yp&c=index&a=list_company统计所得。转引自《中国文化创意产业园区发展概况及其启示》邵培仁、黄清

城市文化产业园区建设的区位因素分析

王伟年张平宇

提要：随着文化产业在我国的发展，城市文化产业园区的建设在各地日益兴起。本文在探讨文化产业园的概念、内涵、类型及目前我国发展现状的基础上，对城市文化产业园区在建设过程中的区位因素进行了探讨分析。认为现阶段影响我国城市文化产业园区建设的主要区位因素为：文化资源禀赋、制度因素、信息技术、人才智力资源。最后讨论了城市文化产业园区区位选址中应注意的问题。

关键词：文化产业；城市文化产业园区；区位因素

城市文化产业在西方发达国家已有半个多世纪的发展历程，它在提升城市文化品味、培育城市经济新的增长点、扩大城市就业提高城市综合竞争力等方面都有着极为重要的作用，目前在西方国家呈现繁荣兴旺的景象。与之相比，我国的城市文化产业则因起步晚，仍处于初期发展阶段，城市文化产业的活力还没有真正发挥出来。随着中国现代化进程中出现的城市化问题，经济发展面临的经济结构和产业结构转型，日益昭示着发展城市文化产业在我国的重要性。

西方发达国家城市文化产业的发展经验显示，发展城市文化产业的熏要途径是设立城市文化产业园区。对于文化产业园区，国外已从不同的角度开展了一些研究：Litterbasket

等借鉴城市发展过程中企业集群的相关理论，从成长的起源、阶段、深度、当地集群与全球经济的联系、内部机构密度和支撑、当前的变化动态等方面，对布里斯托尔自然历史电影制作集群的结构进行了探讨；John Montgomery总结了成功的文化产业园区所处城市空间必须具备三点，活动f activity)、形式(form)、意义(meaning)，并通过四个文化产业园区发展过程比较，研究了文化产业园区如何作为城市再生的途径；Adam Brown等则探讨了两个英国北部城市不同的文化政策对文化产业园区的影响作用等等。大部分研究所采用的方法

是案例研究，对所选定园区内多个企业进行访谈、问卷调查，再加以分析归纳总结。国内学界对城市文化产业园区关注较少，在此方面的研究相对较为薄弱。本文拟就城市文化产业园区在建设中应考虑的主要区位因素加以探讨。

1文化产业园区的产生与发展 1．1文化产业园区的产生

纵观西方发达国家城市文化产业的发展历程，城市文化产业的发展存在一个普遍趋势，即：城市文化产业的空间集聚。Scott对文化产业之所以在空间上出现集聚的趋势从生产和销售角度进行了分析。从生产角度来看，文化产业有五个主要的技术组织上的特征：对大量有技巧劳动力的需求；生产的组织总是通过强烈相互依赖的中小尺度公司形成的浓密网络来进行；众多形成网络的公司因其多方面的产业内容，激发了对多种人才的需求；众多公司形成的产业联合体有许多外来经济的参与；联合体也依赖于一系列制度体制的成功运行，如提供企业一般管理费，支持信息流动，促进生产者之间的信任和合作等等。由于这五个方面的特征，企业间表现出强烈的相互联结性，结果导致产业集聚成团。从销售角度来看，当地小

生产者网络更愿意加入到那些被巨大的文化媒体团块控制的全球销售网络中，结果文化

产业延伸形成一个地方和全球密切联系的有影响的区域。因此文化产业通常表现为在特定的城市空间形成高度的集聚成团倾向，而且这种空间集聚特征日益明，出现了文化产业园区。

文化产业区的设立在国外已被广泛地纳入到文化产业发展的战略之中。美国的拉斯维加斯、法国的科特达祖瓦、意大利西北部和中部的新工艺产业地区都已成为现代城市文化产业的集中地，魁北克的文化产业基地已经成为加拿大文化产品生产与经销的中心之一，英国英格兰北部城市舍费尔德及其“文化产业区”正不断促进着城市经济的发展。近些年来在我国各地都纷纷将文化产业园区作为发展城市文化产业的首选方案，所以，不难预测城市文化产业园区将是我国城市文化产业未来发展的重要趋势。

1．1．1文化产业园区的内涵

在西方文化产业发达国家，随着文化产业园区在城市的发展，相关的研究也越来越多。对文化产业园区概念的探讨有德瑞克·韦恩提出的文化园区(cultural quarters)概念，Annihilatory Frost-Kum提出的文化特区(cultural districts)概念。这两个概念虽然使用的名词不一样，但研究所关注的焦点都是集中在文化产业的聚落化及团块化现象，既对文化产业的集群研究。在德瑞克·韦恩看来，文化园区指的是特定的地理区位，其特色是将一城市的文化与娱乐设施以最集中的方式集中在该地理区位内。文化园区是文化生产与消费的结合、是多项使用功能(工作、休闲、居住)的结合。Hilary Anne Frost-Kum认为文化特区指的是一个在都市中具备完善组织、明确标示、供综合使用的地区，而文化设施高度集中在该地区内，创造出吸引力川。

在我国，与文化产业园区相关的概念有艺术园区，艺术产业园，创意产业园，文化产业园(区)。由于文化产业园区在我国出现较晚，国内学界对文化产业园区的研究也显欠缺，甚至尚无文化产业园概念的相关界定，这也直接导致了各界对文化产业园这一概念认知上的模糊不清。随着文化产业在我国的日益发展和伴随而来的文化产业园建设的逐步升温，文化产业园的规划与研究必然会越来越多，模糊的概念势『必将对以后的研究带来很大的障碍。因此，根据本国文化产业园区的发展现状并借鉴国外文化产业园区发展趋势，对我国文化产

业园区的概念做出清晰的界定已刻不容缓。虽然现阶段在我国文化产业园区发展尚处雏形的形态下对其做出一个准确的定义仍显困难，但园区的基本内涵还是可以框定的。笔者认为文化产业园区的内涵至少应包括以下四方面内容。即：

(1）文化产业园区以文化资源禀赋深厚的地方为依托，开发与文化相关的系列文化产品。它是一系列文化产业的地理集中区域。企业间竞争并合作，通过网络紧密联系，形成竞争力很强的区域整体。

(2)文化产业园区有其特有的运行机制，园区的组织管理是通过一定的协会组织来进行的。

(3)文化产业园区的目的是满足当地居民及外来旅游者特定的文化需求。 (4)文化产业园区反映的是地域特殊的文化、社会与经济需求。通过对文化产业园区内涵的理解，我们可以尝试将文化产业园区的概念界定为：文化产业园区是一系列与文化关联的产业规模集聚的特定地理区域，是一具有鲜明文化形象并对外界产生一定的吸引力的集生产、交易、休闲、居住为一体的多功能园区。

1．12文化产业园区的类型

许多人认为，北京琉璃厂文化产业园及辽河文化产业园标志着我国文化产业园区的出现。那么北京的798艺术园区及深圳的大芬村算不算文化产业园区呢7这里涉及到一个处于不同发展阶段的文化产业园区有不同表现形态的问题，在理论上涉及到文化产业园区的类型划分问题。

国外对文化产业园区类型的划分试图从文化产业园区的发展阶段、发展深度、就业动态、重要程度等角度来进行瑚。结合我国的实际情况，对我国文化产业园区类型的划分可从以

下几个角度加以考虑：按照影响范围来分有国际型文化产业园区、国内型文化产业园区、地区型文化产业园区；按园区发展行业导向来分有专业型文化产业园区、综合型文化产业园

区。还可按园区的运行模式和机制来划分。从这个角度，可将我国文化产业园区划分为如下三种类型：

(1)松散型。典型代表为北京的798艺术园区。艺术家们自发地聚集在某一区域开展各种文化活动，逐渐壮大造成声势，最后发展成为城市的文化亮点，并对所在区域及周边地区产生经济、文化的影响。属于这类还有北京、上海、深圳、杭州等地自发形成的一些民间画廊。其特点是民间自发组织形成，内部联系不很紧密。

(2)民间组织管理型。在一大批画家聚居的地方，通过组织进行稳定的商品画的生产及商业活动，进而形成更大的商品画生产流水线的基地，以达到有目的的规模化发展。这种类型的特点是政府极少参与，但民间形成了相关的组织进行管理。例如深圳的大芬村等。

(3)政府参与型。这种类型是由地方政府和投资商合作投资兴建，比如中国美协苏州胥口书画名家街、辽河文化产业园、北京的琉璃厂文化产业园区等等。它们是按照政府引导、统一规划、市场运作、分期建设、滚动开发的模式运营，这种模式目前正在全国范围内大规模展开。

1．2我国文化产业园区发展现状

从艺术家自发组织聚众形成的民间艺术园。发展到有目的的规模化的深圳大芬村模式。直至政府参与的资本运作化的辽河文化产业园模式，我国文化产业园区呈现几种方式并存的现状啊。各种形态层次的文化产业园区分布在不同地区，它们的规模、组合方式、功能、运作模式、发展趋势各异。通过对国内具有代表性的几处园区进行对比，可以对我国文化产业园区的发展现状和轮廓作个大致的勾勒(表1)。从类型来看，我国文化产业园区大多属第一、第二种，第三种类型较少，大多还处于蓝图阶段，这也就决定了目前我国文化产业园区区内各企业问的合作与竞争强度、紧密联系的程度还不够。从园区的运做模式来看，已逐渐由民间自行筹备，内部联系较为松散的状态朝着政府参与投资，并由一定的协会组织来对园区进行管理。由于文化产业园区在我国的出现是最近几年的事，具体如何操作尚没有现成的经验可资借鉴，仍处于边摸索边实践的阶段。像辽河文化产业园，其运作模式主要是借鉴工业开发区的经验。从经济和社会效益来看，园区的设立对当地的积极影响已日益凸现。如辽河文化产业园的设立就使得盘锦市的社会经济实现了跨越式发展。园区在建立后短短的一年时间里就激活了兴隆台区东部商业经济，周围房地产连连升值、商业市场呈现出勃勃生机。文化产业园区作为发展城市文化产业的一条重要途径也已被政府所认可。从国家文化部主办的国内首次“艺术产业园区形象展示”活动到“第五届中国艺术产业论坛”上对“文化艺术产业园区的存在与发展”的讨论，再到诸多地方部门所制定的文化产业发展规划中把文化产业园作为重要内容，日益显示出文化产业园区的建设在我国已呈燎原之势。然而城市文化产业园区作为一个城市特定的地理单元，如何科学地选择这个地理区位，是每个城市文化产业园区建设无法回避的问题。因此，城市文化产业园区的区位选择问题的研究，对即将出现的城市文化产业园区发展热潮就具有很强现实和实际意义。

2、城市文化产业园区的区位因素 2．1文化资源禀赋

文化资源禀赋是指城市文化产业园区依托的地域所具有的文化要素和文化环境。这一因素是城市文化产业园区在建设过程中首先要考虑的因素。园区能蕾有自己的特色，能否体现独具的文化个性、文化风格、文化品味，关键看其能否体现地域文化特色。

细观国外文化产业园区的发展过程，不难发现这一因素所起的重要作用。英国曼彻斯特北部文化产业园的形成就与当地丰富与众不同的音乐历史及享有国际声誉的滚石和流行乐队有关。布里斯托尔国际著名的电视和数宇媒体集群，则是建立在区域具有悠久的电影制作历史的基础之上。因而富有典型意义和鲜明个性的地域文化底蕴的文化资源积淀地，成为城市文化产业园区的首选地我国目前的城市文化产业园区在建设过程中也充分注意了这一点。如北京琉璃厂文化产业园区依托的北京琉璃厂，就是一个有着 700多年历史、举世闻名的文化街，长期以来，它一直是北京乃至全国的文化商品集散地。这里集中了众多名扬海内外的文化商店及公司，像荣宝斋、中国书店等都是盛名于世，以至于北京琉璃厂古玩街也成为一个世界知名品牌。可以说在这里最能反应出北京博大精深的文化内蕴。琉璃厂文化产业园区即是在此基础上进行产业化建设，以弘扬中国传统文化为核心诉求获取了极大的品牌效应。四川德阳拟建的三星堆文化产业园区，依托的则是全国重点文物保护单位三星堆

遗址。这是一处距今 3000年至 5000年左右的古蜀文化遗址，三星堆遗址及文物显现了三四千年前古蜀国的存在和中华文明起源的多元性。园区在此基础上以深度开发巴蜀文化为主要导向，推进巴蜀文化走向国内外市场。城市文化产业园区具备了文化内涵这个资源禀赋，就更容易形成自己的品牌。具有品牌的文化产品才能在竞争越来越强的国际文化市场上争夺一席发展空间。在信息如此畅通的社会，如果我们不能充分发掘文化底蕴形成自己的文化品牌，很多的文化资源就会被发达国家给挖走。像美国，由于其本国历史较短，文化资源有限，它就把目标投向其它国家，如利用我国花木兰形象开发出一系列产品，使其获得了丰厚的利润。因此，要增强文化产业实力，必，须形成一批著名文化品牌，唯有深度开发具有地域特色的文化。才能打造品牌，参与世界文化产业的竞争。而承载这一使命的发展实体——城市文化产业园区更是不能不重视文化资源禀赋这一因素。

2．2制度因素

现代经济地理学一个最引人注目的成就，就是将经济活动放入区域特定的社会、文化与制度环境中进行考察和分析。在进行区位选择分析中，也逐渐将制度、技术整合到区位分析框架中。从较为成熟的国外文化产业园区其影响因素来看，制度因素是一种重要影响因素。

对城市文化产业园区区位影响的制度因素主要是国家相关的政策及体制。可以这么认为，城市文化产业园区能否在某一特定区域健康地发展，有赖于区域的政策及体制因素。这些因素主要包括：

(1)区域的文化政策法规。有区域文化、经济相互协调发展的政策、文化产业发展的专门规章、设施建设管理方面的制度等n司，只有在完善的政策法规的正确引导，才能确保尚处雏形阶段的我国城市文化产业园区朝着健康有序的方向发展。北京 798艺术园区的艰涩命运就有力的说明了这一点。如果798艺术区存在文化产业规划，已纳入到城市发展计划当中，并与区域规划相协调，也就不会出现今天的尴尬局面。

(2)区域文化管理模式。这种模式是区域政府应从管理者的身份向企业家转变，由管理文化向经营文化转变，文化体制由办事业的方式向产业化运作过渡。根据文化产业特征的特殊性，可以借鉴西方发达国家文化产业园区的管理经验，构建适合区域的文化产业园区管理模式。如可以在园区内设立“文化产业发展协调委员会”或办公室，作为今后园区发展的一种通用模式。

(3)区域文化产业政策。区域如能具备文化产业优先发展的意识，优厚的文化经济政策，如投资融资政策、财政税收政策等等，以及积极推进文化产业、行业内的产权制度改革创新、文化产业组织的体制创新等方面的一系列激励政策，这将对各种文化产业进驻园区产生强大的吸引力。像韩国的文化产业园区在其发展之初就具备了较为完善的文化经济政策予以支持，利用税收、信贷等经济杠杆，实行多种优惠政策。例如，对进驻文化产业园区的单位提供长期低息贷款，减少甚至免除税务负担；在文化产业园区建设中，免除农田、山林、草场转让费和再造费，以及交通设施补偿费等。在我国发展较快的几个文化产业园也无不得益于相关优惠的区域文化产业政策。

2．3信息技术从广义上讲，信息是文化产业生产与消费的基本要素，信息技术影响着文化产业的形式与水平。城市文化产业园区形成的前提是园区内各企业间密切联系形成网络系统，而且此网络通过一系列的主要公司与全球市场相连接，这样园区内可通过网络获得频繁的信息交流并与世界各地保持密切的联系。如通过网络，可进行一些新理念、新技术、世界市场的发展动态、就业信息等等方面的交流，还可通过网络为那些需要花几年时问完成的大项目筹集资金来源，并为产品提供出口渠道。

为能保证信息在网络成员之间快速的传递，当地公司之间的技术网络的建立显得非常重要。唯有此。文化产业园区内各企业间才能形成紧密的联系。如布里斯托尔国际著名的电

视和数宇媒体产业园区中的电影公司 Green Umbrella，通过网络技术将其制作的节目以最快的速度传给美国合伙人，征求意见，讨论，最后达成一致。而且该公司还将网络技术应用到节目制作，开发交互式电视 (intellective avoision)领域,这一切都需要发达信息技术给予支撑。

城市文化产业未来发展的一个明显趋势便是与信息技术的结合。长期以来的技术水平低下是制约我国文化产业发展的瓶颈，而内容匮乏则是信息产业发展的瓶颈。两者的结合，可实现信息产业和文化产业的双重跨越和共同发展。其结合物——信息文化产业也被认为是与当今世界新的经济形态和技术形态相适应的一种新型文化产业形态，已经引起了世界各国、社会各界的高度关注。信息文化产业作为一个极富发展潜力的文化产业的新兴领域，必将迅速壮大，并成为文化产业中主流产业。因而城市文化产业园区在区位选择时要与科技园区比邻，创造促使文化产业与信息技术相结合的条件。如筹建中的北京文化产业科技园区与中关村科技园区相衔接，就是充分考虑到了这一点。

2．4人才智力资源

文化产业是一个文化和经济高层次、高难度合作的行业，城市文化产业园区则是一个对文化产业进行研究开发、技术训练、信息交流、生产制作的基地。园区内进行的是一种高智力的活动，自然需要储备丰厚的高科技、高文化和高知识的智力资源来支撑，因而对人才智力资源的要求较高。它需要各方面的人才，如艺术专家、市场专才，产业专才、从事社会公关活动的专才等等，有了这些众多的各行业的人才，才能把园区内各种有效的资源充分调动起来。而且随着文化产业与信息产业日益紧密结合，文化产业越来越成为科技与文化高度关联的领域，故而对从事文化产业的人员，也相应有着更高的知识与能力结构要求。是否具备满足高要求的人才已成为影响到文化产业发展成败的关键因素。如一些能适应数字技术环境中多种产业需求的文化资本人才、数字艺术软件开发人才和媒体产业经营管理人才，都将成为文化产业领域里迫切需要的人才。所以，区域是否具备园区发展所需的人才资源，或是否具备一些相关政策和条件吸引所需人才落户于园区，也是区域选址要考虑的重要因素。

当前我国城市文化产业园面临的一个很大的问题是如何才能更好的运作园区。成功的城市文化产业园，要具有不断运作展览各种艺术活动的能力，因而那些既懂艺术又懂市场的、具有丰富操作经验的活动组织者以及艺术中介者也是目前急需的人才，只有这些既懂经济又懂文化的复合型人才。才能真正把产业园做成品牌。

3 结语

根据我国目前情况，在今后较长一段时间的文化产业的发展过程中，文化产业园区的建设较多的还是集中在城市，因而本文主要就影响城市文化产业园区建设的区位因素进行了分析。作为初生阶段的我国城市文化产业园区在选址过程中，以上因素的影响显得较为突出。当然除此之外，经济基础、地缘条件、交通条件、生活环境等因素也会对其造成一定影响嗍。但实际上寻求这样一个各种优势条件完全具备的区位是相当困难的，多数情况是某些条件优势突出，而另一些条件则略显不足。因此只有对这些因素进行整合分析，综合考虑因素的不同组合对园区选址的影响。基于以上对城市文化产业园区区位因素的分析，在其进行最佳区位选址时应注重考虑以下几种区位：① 文化积淀深厚的地区。如桌所在地的文化资源具有较高的知名度，区位更佳。这就必须对地域文化底蕴有充分的认识，充分挖掘自己与其它区域的比较优势，然后以比较优势为核心往外拓展文化产业群。② 比邻大专院校、科研机构密集的地区。区域内信息技术发达，能为园区内各企业间形成密切联系的网络提供条件。③ 具备文化产业超前发展意识的区域。区域内城市文化产业的发展规划已纳入到区域发展战略规划之中。一系列的制度因素在此区域有落实的可能，园区内实行全新的产业管理体制和运作机制具有可行性。④艺术氛围活跃和生活服务设施便利的区域。能吸引文化产业人才在此集聚。⑤交通通讯畅通的区域。以便于同国内其它地区及在全球范围内进行交流与合作。

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作者简介：王伟年 (197O一 )，女，江西吉安人，副教授，博士研究生，主要研究方向城市地理、旅游地理。

本文为基金项目：国家自然科学基金项目(40071038)，国家 “973”项目(2004CB418500—7-2)。选自《人文地理》2006年第 1期总第 87期

国内外文化创意产业集群的理论和案例研究综述

李蕾蕾

近年来，我国主要城市或自发形成或自上而下形成各种文化产业示范基地、文化艺术园区和创意集群，如深圳大芬村、北京798、上海8号桥等。文化创意产业及其地理集聚现象，迅速成为政府、企业、学界、媒体等各领域关注焦点，并因其知识经济和创造力经济的特点，对我国未来发展影响巨大。

但是，有关文化创意产业集群的理论研究水平相对比较薄弱，学术届、政府领域以及相关新闻报道多为特定文化创意产业集群、集聚区或园区的描述性说明，谈不上回答因果关系的解释性研究，更谈不上政策设计与应用，即便不乏有关文化创意产业集群的政策和战略研究，但因缺乏对因果关系的了解，同样缺乏说服力。造成这一局面的主要原因是目前关注文化创意产业集群或园区的学者，大多不太了解集群研究领域的概念和知识谱系，他们的知识背景多为文学、媒体、艺术等人文学科，与传统上来自于经济地理学、管理学、经济学等学科、建立起集群概念和理论体系的知识社群有所不同。例如，经济地理学的核心研究议题之一就是产业集群的现象描述与解释。

在我国，除了经济地理学和城市地理学以外，城市规划、建筑、艺术等其他学科也在关注文化艺术和创意产业发展的地理集聚现象、以及城市旧厂房改造为创意园区的实践，并结合产业结构调整、城市空间转型，展开初步研究。但这一知识脉络目前还没有与新闻传播领域关注媒体经济和文化产业的学者进行充分交流，只有少数来自于新闻传播领域的学者意识到要从经济地理学空间角度研究传媒产业的发展，特别是其空间分布不均与集聚（或分散）

现象。

所以，提升文化创意产业集群的研究水平，必须首先了解一般性产业集群研究所积累和沉淀下来的基础知识，然后结合文化创意产业的独特性去开掘新的知识领域。本文首先围绕一般性产业集群研究的概念、理论和战略应用，进行文献回顾，然后，反思我国目前关注文化创意产业集群时，在集群概念的理解与判别上存在的问题，接着主要基于西方文献，重点回顾和评述有关文化和创意产业集群的研究状况（如逐步建立起来的概念、观点、理论和案例说明等），最后提出未来需要重点关注的研究主题。

一、我国文化创意产业集群或园区发展与建设的规模和速度

文化部从2004年以来先后命名了三批135个国家文化产业示范基地（这些基地既包含了单一企业单位，也包括占据一地的、由众多公司和企业构成的园区或集群）以及两批4个国家级文化产业示范园区（其中，深圳华侨城集团公司为其中之一，可见，园区也可以是

单一公司）。上海市政府2004年以来先后建成和认定了75家创意产业集聚区，2009年公布

了首批15家文化产业园区；北京市政府于2006年、2008年认定了两批21个文化创意产业

集聚区；深圳2008年首批命名了23家文化产业园区和基地（其中园区有一家，即华侨城文化产业园区，其余为22家基地）。各级地方政府也依此设立了省级、市级的文化创意产业示范基地、园区或集聚区，例如，山东省已拥有国家级文化产业示范园区1家、国家级文 2

例如可参加以下新闻传播学者的论文：王斌，灰空间和传媒产制的集聚，国际新闻界，2007年第9期：59-63；王斌，空间变革：嵌入地域发展的传媒产业集群，山西大学学报（哲学社会科学版），2008年第6期：116-119页。 3

名单可参见HTTP://WWW.cant.gov.c/gsjpd/whey/sfjdml/index.HTML 4

名单可参见： HTTP://WWW.scic.gov.c/show/index.HTML 5

详见HTTP://news.inhumane.com/local/2009-04/25/content_11255152.HTML 6

参见：HTTP://WWW.ciba.gov.c/ 7

参见：

HTTP://WWW.sewen.gov.c/welt/view.asp?position=48218&gate=1&T=23%BC%D2%CE%C4%BB%AF%B2%FA%D2%B5%D4%B0%C7%F8%BB%F9%B5%D8%BB%F1%C8%CF%B6%A8

化产业示范基地 6家、省级文化产业示范基地 71家。

由此可见，我国的文化创意产业园区、基地和集聚区发展很迅猛、政策相对超前、实施很快，但有关文化创意产业集群的研究却相对不足，问题比较多，最明显的问题就是对集群概念的认知问题。

二、集群概念与判别标准

国际上标准的集群概念源于 (工业/制造业)产业集群（industrial cluster）和一般性

商业集群（business cluster）。Michael Porter将集群概念表述为“geographic concentrations of interconnected companies, specialism suppliers, service providers, firms in related industries, and associated institutions (for example, universities, standard agencies, and trade associations) in particular fields that compete but also co-operate”，由此可见，集群意味着大量相关企业和机构的地理聚集。

从表象看，集群首先意味着类似企业和机构汇聚在特定地理空间，但本质上这种汇聚还隐含着相互之间的各种关联。通过地理临近(proximity)形成特定园区，当然是判别集群的标志之一，但集聚在一起的公司和机构还应彼此之间存在业务和非业务上的关联性

(connections)，则是判别集群的另一个重要依据，后者往往未被足够关注。

只有满足这两个条件的真正集群（或理想集群）才能产生多种集群效应：成为不断吸引企业和人才的磁力中心，能够不断衍生出新企业、并具有浓厚的创新氛围、较高的生产力和竞争优势、明显的知识溢出等等。三、我国在集群概念认识上的问题

集群概念非常重要，对集群概念的理解直接影响到对集群的认识以及相关建设策略和政策的设计与实施。国外学者对于中国文化创意产业集群的看法与国内学者有所不同，主要

原因是两者的集群视野存在差别，例如，澳大利亚学者将集群的概念建立在比偏重于创意产业门类更广泛的知识经济（特别是新的信息经济、数字媒体经济）的基础上，因此，主张通过教育（大学）、政府和企业的合作，促进创新和创造力的商业转化。而中国学者对于集群的理解以及随后而来的集群发展策略的建议，往往偏重于对特定行业门类的重视（如动漫产业或大芬油画村），强调所谓“浙江模式”，即低成本制作或外包型生产；或者关注于已有文化街区（如北京的后海、798、宋庄等），对于这些文化院落的发展又偏重于强调文化旅游和房地产的开发，因此，所谓“中国创造”对于创新、孵化、知识转化强调得并不多；低成本制作或外包型生产、再加上新的消费形式即文化旅游，构成了主要模式。

目前我国从政府到媒体报道甚至一些学者对于集群的概念和两个判别标准并不十分清楚和重视，特别表现在以下几点：

1）表述混乱：文化部命名的国家级文化产业示范园区，虽然名义上为“园区”，但其实也可以意指单一集团公司，例如华侨城集团公司；另一方面，国家级文化产业示范基地中有很多为单一公司，但也包括了由多家公司集聚在一起的园区，例如深圳大芬油画村。所以，这种将园区、集聚区、基地（包括画家村、艺术聚落）等术语的混合使用，反映出我国对国际上的集群概念没有认真理解或细致区分单一企业与集群的差别。当然，也可能是因为构成 89

名单可参见：HTTP://WWW.Rwy.c/HTML/BHT/whey/159420090109183800.HTML 参见：HTTP://WWW.Wisc.abs.Bedu/econ-clusters.HTML 10

对关联性的强调，使得集群与集聚(agglomeration)有所不同。因为集群一旦形成，除了具有聚集效应外，还可以形成企业间合作与联合行动效应；在政府介入下还会出现制度效应等等，可参见：王缉慈创办并任版主的中国产业集群网http://www.chinacluster.org/fw/news_view.php?nid=n4265e7e3e1bf5

约翰.哈特利（John Hartley）、金.麦克（Michael Akene）、斯图亚特.坎宁安（Stuart Cunningham）等，

《昆士兰模式：创意产业园区连接生产企业、教育、研发、文化生产和展示》（Paper presented to the cultural creative spaces conference.Beijing. 19 to 21 Oct.,2006），发表在莫健伟、崔德炜主编，《文化创意空间：艺术与商业的集聚与融合》，社会科学文献出版社，2012年，153-163页。

我国文化创意产业的主体长期以来以文化媒体公司和机构占主导，而外来概念“集群”及其所代表的现象，在中国文化创意产业的发展中，远未引起同等的关注，这一客观现实直接影响了我国从官方到媒体和学界对于集群概念的混乱表述。

2）没有注意到集群存在地理空间尺度上的差别：我国目前的文化创意产业集群和园区建设偏重于城市内部特定地点（如几平方公里以内范围）的集群和园区，但集群的地理尺度

和范围可以宏观到一个城镇、地区、国家甚至跨国区域（参见表1）。我国目前还没有发布在全国或区域的统一尺度上研究城市级别的文化创意产业集群的系统报告，相反，英国政府

发表了在英国国家尺度水平上的产业集群评估报告，识别并绘制出全英国各行业（包括文

化创意产业）154个集群分布点，澳大利亚政府也发布了《创意产业集群研究》报告，重点分析和评估数字内容产业及其集群战略。

表1：产业集群的地域范围（对世界160个集群专家的调查）回答人数（人）比重（%）一个城市内的一小部分地域 23 14.4

扩展到一个城市的大部分地域一个城市及其周围地域城市以外的某一乡村地区

延伸到一个国内区域的大部分地域延伸到多个临近的区域

延伸到一个国家的大部分地域其他

15 57 7 40 3 7 8

9.4 35.6 4.4 25.0 1.9 4.3 5.0

资料来源：Michael J. Brighten, \"Regional Clusters: What we know and what we should know,\" in Johannes B rocker, Dirk Dohyo, and Digger Tweedledee, editors, Innovation Clusters and Interregional Competition (Berlin: Springer, 2003), 99-129

3）集群多沦为商业地产：文化产业集聚区或园区招商成为集群建设的主要工作。由于目前我国的文化产业园区概念或集群概念比较重视地理集聚，而相对忽视构成集群的公司和机构之间的关联层面，以为划拨地皮、兴建厂房或办公楼、改造旧厂房，然后吸引公司入园，

就可打造集群或园区了，其实这种模式被学术界批评为不是真正意义上的产业集群，而是商业地产项目。

4）过于关注自下而上的集群和园区：集群并非完全是政府推动产生的，相反，西方国家很多成功的创意园区往往不是政府自上而下推动形成的，政府规划的一些园区未必能吸引人们和公司往里面搬迁，如伦敦政府为吸引创意人才和公司所建的聪明屋项目，就是一个失

败的政府项目。当然，我国自上而下的园区未来的命运如何还有待检验，但相对来说，目前我国对于自下而上自发形成的集群判别和研究比较少，因为这首先需要通过对文化产业公司地理位置分布地图的绘制，才能识别出这样的集群，而这是一项复杂、细致的基础工作，不是通过政府或机构直接指定或命名集群就可轻易获知。国外不少学者以及国内少数具有地 12

Michael J. Brighten, \"Regional Clusters: What we know and what we should know,\" in Johannes B rocker, Dirk Dohyo, and Digger Tweedledee, editors, Innovation Clusters and Interregional Competition (Berlin: Springer, 2003), 99-129. 13

参见：Business Clusters in the UK - a first assessment.

http://www.dti.gov.uk/regional/clusters/clusters-assessment/page17380.html 14

可从网上下载： http://www.cultureandrecreation.gov.au/cics/ 15

王缉慈，创意文化产品的孵化场所：集群对比园区，深圳文化研究（深圳市特区文化研究中心主办），2007年第2期：29-33页。 16

参见：借鉴伦敦：有机生长的创意产业园才富有成效

HTTP://cc.cc.Bedu.c/HTML/China/C9/2008-4/3/20080403190839790.HTML

理学背景的学者，通过制图法识别和发现文化创意公司的空间集聚，例如Thomas A. Hutton

对温哥华都市中心几个设计产业集群的识别，李蕾蕾等人对深圳市几个广告产业集群的识18

别等等。

5）对文化创意产业集群的独特性关注不够：西方学者为强调文化创意产业与其他产业的差别及其独特性，特别创造了一个概念，即“创意集群（creative cluster）”，将其明

确表述为：“A cluster of creative enterprises needs much more than the standard vision of a business park next to a technology campus. A creative cluster includes non-profit enterprises, cultural institutions, arts venues and individual artists alongside the science park and the media Centre. Creative clusters are places to live as well as to work, places where cultural products are consumed as well as made. They are open round the clock, for work and play. They feed on diversity and change and so thrive in busy, culti-cultural urban settings that have their own local distinctiveness but are also connected to the world”。这一概念强调创意集群集聚了非营利公司、文化机构、艺术集合点、独立艺术家，临近科学园和媒体中心，既是工作也是生活的地方，既生产也消费文化产品，为工作和娱乐而日夜经营，并依赖多样性和变化，通常在繁华的闹区里发展，是一有着本土特色同时又与世界相联的多文化城市地区，这一描述反映出文化创意集群与其他产业集群的区别。如果按此定义评价目前我国的文化创意产业园区，应有很多尚不合格，例如，我国的很多所谓文化创意集群并非“日夜经营”。

6）作为城市空间的创意集群没有得到足够重视；从历史来看，创意集群远可追溯到

19-20世纪之交波西米亚（Bohemia）的巴黎艺术社区，创意集群的独特概念表明其具有很强的城市语境，因此有时又被称为文化产业区CIQ（cultural industrial quarter/ district），或雅各布式的集群（Jacobs clustering）。我国目前比较重视文化产业园区和集群的生产性经济功能，较少关注创意集群作为独特城市空间的意义。事实上，创意集群和园区从视觉上已经日益显示出与其他城市空间景观的与众不同，有关集群概念中隐含的空间维度，应值得关注。例如，我国文化创意集群和园区的空间与景观建设，很多是为领导参观方便所设，反映出集群具有某种政治话语功能，这一功能是否影响到为推动构成集群的主体加强彼此关联性的产业目的，值得关注。

7）因缺乏对集群概念的系统认识而忽视其他一些集群特点：如集群的深度（描述构成集群的各个企业和机构之间垂直产业链关联长度）、广度（描述构成集群的各个企业和机构之间水平产业链关联宽度）、集群开展活动的丰富性、集群的成长性、创新性、在全国或国际上的竞争力、集群的管治结构、所有权结构、发展阶段等。例如，有的集群是由很多小公司构成的，被称为马歇尔式（Mars hallian）集群，有的集群则由一两家大公司主导，为

轮轴式（Hub and spoke ）集群等。

四、开展文化创意产业集群研究的知识基础：一般性集群理论 17

Hutton, T.A.,2000, \"Reconstructed Production Landscapes in the Postmodern City: Applied Design and Creative Services in the Metropolitan Core,\" Urban Geography, 21 (4), pp. 285-317. 18

李蕾蕾，张晓东，胡灵玲，城市广告业集群分布模式——以深圳为例，《地理学报》,2005年第2期：257-265页。

19 HTTP://WWW.creative clusters.com/modules/event system/?act=entrustment&action=displayage&id=36

参见：Mom maas,H.,(2006) Cultural creative cluster perspectives:European experiences. Paper presented to the cultural creative spaces conference.Beijing.19 to 21 October,2006 21

可参考：王缉慈等著，《创新的空间：企业集群与区域发展》，北京大学出版社，2001年。

我国对于产业集群(industrial clusters) 或企业集群（clusters of enterprises）的研究要早于有关文化创意产业集群的研究，而国外学者又比我国学者更早关注到集群现

象。我国学者多从1990年代开始跟踪国际上的集群研究。大部分研究者以学习波特(Porter)的《国家竞争优势》为出发点，把集群发展作为产业、城市、区域乃至国家发展最重要的竞争战略。

集群研究强调从特定集群出发进行案例分析。西方学者主要关注传统产业集群（如意大利的新产业区）和高新技术产业集群（如美国的硅谷和印度的班加罗尔软件产业集群）这两

大类。我国的集群研究最初关注的是广东、浙江等地改革开放以来自发形成的如纺织服装、电子信息等出口加工业集群，并且明显地结合了工业园区和高新技术产业开发区的发展。而文化和创意产业集群则很晚才得以关注，即便在国外，也属于刚刚兴起的一个新领域，虽然好莱坞很早就已是典型的电影产业集群。

集群案例研究往往结合具体地区展开，即形成所谓“落地研究”，强调通过因果解释和理论研究为集群战略服务。因此，属于集群理论问题的研究主题主要关注特定地方的集群形成和出现的原因和过程、发展演变机制和因素、发展阶段、生命周期或升级问题；以及集群内部企业（或机构）间的交易与非交易关联、企业衍生现象、社会关系网络的作用、知识创造、集体学习和知识溢出问题、本土集群和跨国公司之间的关系、集群的创新过程、创新氛围或创新环境等等。通过这些议题的研究，诊断集群发展的困境，推导并延伸出政府如何参与并实施集群治理、制定相关战略和政策等应用议题。目前，发达国家的集群战略日益强调全球性知识流通渠道的重要性，建立以知识创造（或形成）为核心的集群理论；发展中国家

集群战略强调本地集群如何在全球价值链向上攀登。我国对于集群的研究呈现出比较典型的强调集群战略的应用取向。

虽然，应用导向的集群战略研究无可厚非，但战略所依据的理论却是因果关系研究。目前，集群研究已经形成丰富的阐释理论，解释集群为什么存在。例如，马歇尔的外部经济理论、韦伯的集聚经济理论、科斯和威廉姆森等的交易费用理论、以克鲁格曼为代表的新经济

地理学理论和波特竞争优势理论、欧洲创新环境研究小组(GREMI）所引发的创新环境论，

乃至强调网络、社会资本的新经济社会学对集群的阐释理论等等。有关改善集群的战略和政策问题，也多从如何推动集群内部企业和机构之间的关联、从而形成集群效应等方面，去思考和设计。以下简要介绍笔者认为最重要的有关集群阐释的理论：

1.克鲁格曼（Kruger）的理论：解释集群为什么存在

经济活动只有在一种理想状况下才会均匀分布：即存在一个完全是同质性的平原（资源在各处分布均匀）、存在运输成本、不存在规模经济。这样就会形成所谓无须运输的自给自足的家庭经济，即帕累托最优(p37-38)。事实上，现实没有这样的理想情形。克鲁格曼注意到并试图解释经济活动为什么呈现地理集中而不是在地理空间上均衡分布的问题，他回答了经济活动的分布为什么会集中于某地（对于世界尺度，就是集中在某些国家，这是其建立贸易理论的出发点；在国家内部，经济活动集中在某些城市；在城市内部，经济活动集中在某些集群或园区）；当然，他所说的经济活动主要是指制造业（虽然也粗略地谈到服务业）。

关于制造业的地理集中问题，克鲁格曼的阐释综合了以往学者的观点，大致来说，他将现实存在的市场和生产要素在空间上的分离，作为分析的出发点（当然，如果市场需求和生 23

如较早出版的重要专著有1999年仇保兴的《小企业集群》，2001年王缉慈等人的《创新的空间：企业集群与区域发展》。 24

例如，珠江三角洲就已经形成众多的家电、家具、服装、电子等产业集群。 25

可参考：王缉慈，关于地方产业集群研究的几点建议，《经济经纬》，2004年第2期，第53－57页。 26

可参见：陈柳钦发表在中国产业集群网上（http://www.chinacluster.org/）的两篇论文：《关于产业集群竞争力的主要理论述评》、《国内外关于产业集群技术创新环境研究综述》 27

可参见：林竞君，《网络、社会资本与集群生命周期研究》，上海人民出版社，2005年。 28

保罗.克鲁格曼著,蔡荣译，《发展，地理学与经济理论》,北京大学出版社、中国人民大学出版社，2000年。

产要素集中在一个地方，那就是企业最理想的区位）；企业的区位决策到底选择市场指向还是生产要素指向（生产要素主要指原材料和劳动力等，对于农业来说，土地很重要），主要取决于运输成本，如果选择市场区位，就出现了原材料运输的成本问题，如果选择生产要素区位，就会出现将产品运往消费市场的运输成本，企业必须考虑如何降低运输成本的支出。

企业还必须考虑区位或位置本身如何能为企业获得报酬增加，显然，企业如果选择与其他同类企业和相关机构共处一地（co-location），有利于获得外部性、或外部性经济、或集聚经济（与企业的规模经济有所不同），这些外部性可为企业带来报酬增加。

至于为什么集聚带来外部性，克鲁格曼基本吸收和补充了19世纪的经济学家马歇尔（Alfred Marc hell）的经典解释。主要涉及三个概念：劳动（力）市场共享、（多种类和低成本的）非贸易投入品即中间投入品、知识和技术外溢。这些统称为外部性。当然，由于企业共处达到一定规模就形成了城市，所以克鲁格曼对于经济活动区位选择和空间集聚的解释，实际上也就解释了城市是怎么形成的，或为什么会有城市，或城市尺度的经济集聚，他

293031

对城市的解释还参考了城市经济学家的研究如Bairoch1988)、Jacobs(1969,1984)和

Henderson(1988)，其中，Jacobs的观点尤其受到研究文化和创意产业集群或创意城市的学者所注意。

也许克鲁格曼的最大贡献并不是企业或经济活动的区位选择因素、集群效应来自外部性等目前已经众所周知的东西，笔者认为他的最大贡献应该是解释了集群发展的最初因素及其演变因素，即偶然因素和历史原因(历史依赖/路径依赖)，例如，企业和企业家的故事等。

对于新兴的高技术集群则是官僚和政府（也许包括规划）的故事，所以每一个集群都有一个叙事（例如大芬村的形成就有一个有关香港商人黄江的故事，最后成为某种“神话”）；至于集群不断累积强化和变化的过程，则是预期和自我达成的预言，包括企业预期和劳动力预期，例如，劳动力可能因预期深圳工资高，所以汇集到深圳。艺术家对北京的预期，广告人对上海的预期，中国人对加拿大的预期，也许可以解释人才向这些地方集聚和迁移。预期既可以导致集群的形成（人才和公司不断迁入）也可导致集群的解体（人才和公司不断迁出）。需要指出的是，克鲁格曼对偶然因素的解释并不令人满意，预期的概念也很玄乎，预期与人们对股市的预期一样吗？或者如同人们对市场环境和政治气候的判断吗？预期也存在骨牌效应吗？预期是否只是假想或错误的想象，最终也有可能导致正的效应呢？

克鲁格曼的理论虽然主要来自于对制造业的分析，但对于指导我们研究文化创意产业集群很有启发意义，例如他的区位理论强调企业区位决策主要是解决因市场要素和生产要素的空间分离所导致的产品运输成本问题，那么，对于文化产业而言，什么是其生产要素？哪里富集生产要素？什么地方具有文化消费市场的吸引力？什么是文化产业中的运输成本？它们如何影响区位决策和产业集聚？对于文化创意产业来说，也许，人才或劳动力蓄水池是很重要的因素，他们构成所谓创意阶层，但文化产业的劳动力存在内部差异和分化，所以解释文化公司集中于某些人才富集的城市之时，必须清楚说明什么类型的创意人才富集于此。而土地、厂房等成本因素和空间要求，作为生产要素，对于文化公司的区位选择影响，已经在我国的现实中显现出来，例如，不少文化公司利用低廉的旧厂房改造成为办公场所，不少文化产业园区和集群也出现在这类地点；文化产业的原材料和中间产品投入涉及文化创意产业的产业链，而且恐怕主要与创意和技术有关，例如数字生产和制作技术和营销技术可能构成中间投入品；对于文化公司来说，文化产品的运输成本几乎为零，因为大量的内容和版权复 29

Bairnteam, Paul (1988), Cities and Economic Development: From the Dawn of History to the Present, Chicago: University of Chicago Press. 30

Jacobs J (1969) The economy of cities. Random House, Network. 31

Jacobs J (1984)Cities and the Wealth of Nations, New York: Random House. 32

Henderson J V (1988)Urban Development:Theory,Fact and Illusion Oxford,Ck:Oxford University Press. 33

保罗.克鲁格曼著，张兆杰译，《地理与贸易》，北京大学出版社、中国人民大学出版社，2000年:62页。

制成本以及通过互联网传输的发行和流通成本也几乎为零，所以，文化公司往往通过追求受众最大化、全球市场销售，实现利润，但实现全球销售本身需要大量的营销费用，所以，也许营销成本将代替运输成本，影响文化公司的区位决策。此外，有关外部性的概念对于文化产业集群来说，究竟指的是什么？也是来自于劳动（力）市场共享、（多种类和低成本的）非贸易投入品即中间投入品、知识和技术外溢等三个概念吗？而偶然因素和预期因素在文化创意产业集群中又是如何具体表现的？集群的兴衰取决于企业对集群区位之成本-收益的判断，拥挤和土地成本的上升，可导致企业外迁，但对于文化企业来说，政策因素似乎比市场因素对企业的区位选择和集群发展，影响更大，而政策因素就是对市场因素的重新塑造和扭曲；技术可导致企业成本下将，也将利于企业外迁或分散分布，例如，互联网使得企业可以不通过集群获得技术或知识溢出，地理临近的效益不明显，距离摩擦消失。这些问题都非常值得探讨。

2. 波特（Porter）的集群理论和钻石模型：偏重于集群案例和战略设计

波特主要运用市场需求、生产要素、企业（战略、结构、同行竞争）因素、相关与支持性产业、政府以及机会等六个概念构成的钻石模型，进行企业集群及其竞争力的解释，与克鲁格曼的阐释运用了类似的概念，但一些概念的内涵在配合多种（国家）集群的案例故事下，

更为丰富。波特的模型对集群正外部性效益的说明，突出了集群有利于创新、生产率的提高，以及政府（相关机构如大学）的作用，钻石模型也是一个可用于集群诊断的模型，可以从六个方面评价集群的状况和竞争力。因此，波特的模型和理论应用性很强，主要用于集群战略的设计。

目前我国不少地方文化和创意产业集群件建设中强调政府主导作用，主要理论依据可以说是来自于波特的理论，但不少学者和作者在具体进行文化创意产业集群的个案和策略思考时，对于六类因素的具体内涵缺乏细致分析。例如，文化产业集群的创新和生产率如何理解和衡量，集群在什么样的地理尺度可以促进创新？集群如何促进了创新？创新等于原创性问题或自主知识产权的问题吗？等等。

3.其他理论：Scorper(1997)强调共处一个集群的企业相互关联，特别是非交易型依赖关系（untraded dependencies）有利于促进企业的空间粘性（spatial bestick）；地方知识、

地方网络或地方文化也是解释集群和培育集群的重要概念。当然也存在与此相反的观点，即强调全球管道而非地方网络。而科斯和威廉姆森等的交易费用理论与强调集群内部关联性理论有关，即企业共处一个集群有利于降低交易费用，也与网络组织理论或“关系地理学”理论有关系；创新环境理论强调集群形成过程中的知识和信息的作用，类似创意社群理论（Creative community or Bergholz）对参与性的强调，属于学习或知识经济理论的范畴；城市空间和规划理论或地租与土地利用理论承认集群是有内涵的地理空间，是空间、时间和

社会存在三元辨证法构成的空间；自反性理论则强调消费对生产的反身性，企业行为之间的反身性，而集群似乎有利于这种反身性的发生。这些理论探讨其实构成了集群战略设计的来源和知识基础。

需要指出的是，有关集群阐释理论和应用策略的知识，仍然处于发展中，而且还并没有全部用于对文化和创意产业集群的考察，即便有少数学者试图运用一般产业集群的概念和理

论介入文化和创意产业的研究，但因缺乏对文化创意产业独特性的理解，显示出生硬的理 3435

【美】迈克尔.波特（MICHAEL E.PORTER）著,李明轩、邱如美译，国家竞争优势，华夏出版社，2002. Scorper,1997,The regional world:territorial development in a global economy.New,1997,The regional world:territorial development in a global economy.New York:Gilford Press. 36

Amin, A. & Thrift, N. 1994. Globalist, institutional 'thickness' and the local economy. In Urban Management. Healey, P., Cameron, S., Davidia, S., Graham, S. & Madrid-Pour, A. Bel haven.

【美】苏贾,王文斌译，后现代地理学，商务印书馆，2004年。

例如，陈祝平，黄艳麟，创意产业积聚区的形成机理，国际商务研究，2006年第4期：1-6页。

论照搬缺陷。在这个意义上，结合文化和创意产业的独特性开展集群研究，有可能对现有集群理论产生知识贡献。

五、文化创意产业集群研究背景：中外语境差别以及政府主导的落地研究

有关文化创意产业集群的学术研究具有跨学科的特点，它所跨越和涉及的知识领域大致包括三类：1）一般性产业集群研究（涉及经济地理学、经济学、管理学、社会学等学科）；2）文化创意产业研究；此外，由于媒体产业属于文化创意产业的核心组成部分，因此，还特别涉及3）媒体经济学或媒介研究等新闻与传播学领域。

文化创意产业集群在国外学术界，也是一个新兴课题，虽然所形成的知识总量高于国内，但总体来看，还十分有限和破碎，存在大量的知识缝隙，迫切需要从垂直深化层面和水平综合层面，细化和延展相关研究议题，思考新的视角，探索与整合文化创意产业集群的理论和知识谱系。

文化创意产业集群作为一个新现象、新课题，主要被那些关注文化创意产业的学者而不是早先关注一般性集群研究的学者所重视。对于文化创意产业集群的研究首先需要了解“文化创意产业”。

关于“文化创意产业”（creative/cultural industries）的概念和范围，至今尚处于

发展和学术争论中。西方学者将其总结为6种概念模型：1）英国文化、媒体和体育部（DCMS）提出的“创意产业”（creative industry）模型，强调个人创意通过知识产权保护获得财

4041

富，包括13个门类；2）文化产业是生产符号文本(text)、形象、象征等的内容产业模型；3）强调创意从核心创意部门逐渐向外围扩散的同心圆模型；4）国际知识产权组织(WIPO)所强调的版权产业或IP产业（intellectual property industry）模型；5）联合国教科文组织（UNESCO）统计部门所强调的进入国际贸易的文化产品和服务；6）美国政府强调以范围比较狭隘的“艺术”（art）为核心的商业文化模型。

在我国，大量文献集中在对文化创意产业的讨论，有关该产业集群现象的研究文献很少，或散见于一般性的文化和创意产业研究中，并且明显地分为政府主导的研究以及学术界主导的研究，虽然这两者之间也存在很大的关联性和重叠。特别是政府主导的文化创意产业及其集群策略研究，显示出该研究领域和不同政治语境的密切关系。

西方国家自撒切尔-里根政府时代强调放松管制的新自由主义理念开始，文化与经济的对立关系逐渐解体，为解决传统产业的全球转移所带来的地方衰退问题，文化创意产业（包括大量兴建旗舰文化项目）成为城市、地方复兴和区域发展的重要举措，同时，为适应后工

业社会、知识经济、特别是新经济的到来，推动文化产品和服务的国际贸易，而使文化产业和文化经济走到前台。

中国则是在加入WTO后、经济体制改革逐渐推进到政治和文化体制改革，文化产业作为文化体制改革的核心，进入政府、媒体和学术视野。因此，我国研究文化和创意产业的学者主要来自于政府有关部门及其附属研究机构，特别是宣传文化机构、如文化部（文化产业司）、

新闻、广播电影电视、出版、网络等管理部门和人文社会科学研究所（中心、基地）。所 39

参见：David Thorsby, (2007) Model the creative/cultural industries, in Seminar on ‗new directions in research: substance,method and critique‘,held at Royal Society of Edinburgh,Scotland,11-12 January,2007 40

即广告、建筑、艺术和古董市场、手工艺、设计、时尚、电影和视频、音乐、表演艺术、出版、软件、广播电视、视频和计算机游戏等 41

如经济地理学家Allan Scott将文化产业命名为image-producing industries。详见Scott,A.J.(2000) The cultural economy of cities:essays on the geography of image-producing industries.Sage Publications. 42

欧洲国家文化经济的发展还与抵制文化美国化以及保护民族文化、维护文化多样性的使命等有关。因此，联合国教科文组织在保护文化多样性的诉求下，也关注到文化产业的问题和研究。可参见其网站：

http://portal.unesco.org/culture/en/ev.php-URL_ID=2461&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html 43

如北京、上海的社科院系统，以及北大、清华、上海交通大学的国家级文化产业创新与发展研究基地。

研究的议题因此具有极强的决策应用价值，满足制定文化体制改革方案、编制各级文化产业

发展规划、相关促进政策和法律条文、推动大型国有文化事业单位改制等要求。当然，这

一阶段也陆续引进和出版了国外文化产业研究论著，开展了国际学者参与的、与中国（深

圳）文博会捆绑在一起的重要文化经济论坛。

在以上政府主导的偏重于应用和策略的研究和论坛中，随着知识的交流和跨国转移，文

化创意产业集群的概念和议题，逐渐被我国政府认识和接受，并作为发展地方文化产业的重要举措和实践。例如，文化部从2004年开始命名国家文化产业示范基地，国家广电总局则结合高新区的发展在诸如杭州、苏州和常州等地绶牌“国家动画产业基地”。上海政府在上海授牌了75家创意产业集聚区。上海8号桥、北京798、深圳华侨城和大芬村等是成为典型的文化产业集聚区、基地、园区或集群。显然，政府以及大型文化企业，在我国文化创

意产业集群的形成机制中，发挥了主要作用。

在政府主导的研究中，大多结合各地的集群发展实际，展开落地研究，强调当地（城市、区域乃至国家的）文化产业发展政策的制定为研究目标。目前，世界各地不断出版和发表文化创意产业研究报告。有的报告在部分章节论及集群问题。一些专门的集群研究报告，也会

涉及到文化创意产业集群议题。例如，英国政府发表的产业集群评估报告，识别并绘制出全英国各行业共154个集群分布点。报告主要从集群的成熟度、深度、集群在创造就业方面的成长性、以及集群的外部重要性和影响力等方面，对集群进行分析和描述，从而提出集群发展和提升的战略。报告在论及伦敦的创意产业集群时，指出伦敦的广告业和音乐产业已建立起比较深度的、就业不断增长的集群，而出版和广播电影电视产业则已发展为成熟的、就业成长比较稳定的集群，这几类集群都具有国际影响力。

澳大利亚政府分3个阶段专门研究了创意产业集群问题，形成《创意产业集群研究》报50

告。主要运用波特的集群分析框架——钻石模型，即从集群内部的公司战略与竞争状况、相关支持性产业、生产要素、需求条件等4个方面，分析和评估集群，提出集群发展战略。重点研究信息与传播技术（ICT）产业中数字内容产业及其集群战略的适用性问题。第一阶段的研究发现，澳大利亚的音乐和电影后期制作等产业在数字技术的影响下发生显著变化，大量存在的小企业现象与某些国家在政府主导下通过垂直和水平一体化形成的大公司现象，形成鲜明对比，虽然数字内容产业的集群化趋势不明显，但集群框架在一定程度上能够解释和分析该产业面临的发展障碍和市场失败问题。第二阶段主要研究了电子和互动游戏、互动多媒体、广告以及教育内容等4个产业门类的价值链和价值网络，目的是通过研究部门之间和企业之间的业务关联性，识别产业和集群发展问题。第三阶段主要从政府参与角度，提出 44

所以，文化产业投融资问题、文化产业经营主体（多元化）问题、文化市场培育问题、文化产业与文化事业的关系问题、国际文化贸易问题、中国文化产业竞争力问题、分支文化产业如报业、广电（电影院线）、出版发行等媒体集团化问题，动漫、网络游戏、音像、演出、文化娱乐、旅游文化等发展问题，以及相关成功文化企业（公司）的案例研究，构成了我国从国家到地方（如上海、深圳、北京）这几年连续出版的文化（产业）蓝皮书的主要论题。 45

如[美]Richard E. Caves的《创意产业经济学》；[加]Francois Colbert的《文化产业营销与管理》；

[美]Richard Florida强调创意阶层之崛起的著作，以《创意经济》为书名被翻译出版；[澳]John Hartley的《创意产业读本》等等。 46

在第三届文博会上，―2007中国国际文化产业论坛‖的讨论主题就是文化产业园区与集群发展。 47

我国政府一般使用基地或园区概念，与产业集群学术概念有所区别。例如，文化部授予的文化产业示范基地有的其实就是一家企业或机构，不是集群。此外，王缉慈特别提出我国目前的很多文化创意集群与西方国家有所不同，属于园区型，而园区不应该算作集群，如果园区仅仅是建设得很漂亮，而不具备通过企业间关联等等降低营运成本、促进快速创新的―动能‖，就很容易失败。 48

参见：周政，仇向洋，国内典型创意产业集聚区形成机制分析，江苏科技信息，2006年第7期：50-52页。 49

参见：Business Clusters in the UK - a first assessment.

http://www.dti.gov.uk/regional/clusters/clusters-assessment/page17380.html 50

可从网上下载： http://www.cultureandrecreation.gov.au/cics/

综合性的产业和集群发展策略与政策。

我国政府主导的相关研究，主要结合我国地方、区域的个案实际展开，但我国还没有大规模的全国性文化创意产业集群的调查和绘图研究。虽然各级政府都在制定当地的文化产业发展规划和发展战略，但突出集群研究和集群战略的报告不多。学者们结合典型集群案例的研究刚刚起步，例如，有关上海75家创意产业集聚区的研究，提出了特色型、综合型、培训型、交易型和地产型等集聚区类型，以及国有企业运作模式、整体包装运作模式、设计企业运作模式、分工合作运作模式、院校企业运作模式、行业组织运作模式、人才孵化运作模

式、创意地产运作模式等集群模式。一些学者为了摆脱一般性描述研究的局限，试图结合经验调查、访谈和实证方法，深入和细化研究。例如，有关深圳广告产业集群分布则被通过

GIS工具而定量判别，得出广告业集群的形成和关联机制存在6种模式。有关大芬油画村

的经验研究，试图从油画发行网络的演变入手，结合集聚体内部的生产协作和创新问题，

探讨该集群的发展策略。另有一些学者关注创意集群发展的创新环境问题。

值得一提的是，我国开展的重要落地研究主要是香港大学文化政策研究中心主持的《香

5556

港创意产业基线研究》以及《香港文化及创意产业与珠江三角洲的关系研究》。前者涵概

了香港11个创意产业门类，分析了创意产业对经济的重要性、就业情况、营运特色、强项和弱点、未来面对的挑战，以及内地市场的重要性。报告还简要提到文化创意产业的区位共存现象（co-location），如艺术、古董店往往和画廊集聚在一起，建筑和室内设计公司往往和建材产品的零售和供应商联系在一起，报纸和杂志的出版发行公司靠近一些印刷厂集中区。初步发现香港的广告、建筑、电影、IT服务业的就业高度集中在港岛的中环/西区、湾仔、东区等3个地方；而印刷业和广播电视产业的就业分布相对比较分散。印刷业主要分布在东区、深水埠和观塘区,广播电视主要分布在西贡、荃湾和九龙城。超过2/3的建筑公司位于湾仔和中/西区。研究者指出，集群战略是否能够促进那些尚未完全自发形成的如广告、设计和媒体相关企业的集聚，是一值得研究的课题。在探讨香港创意产业与珠三角的关系时，研究报告指出，珠三角生产轻工业产品的企业集群如服装、玩具、手表和珠宝等集群，与香港创意产业的发展密切关联，主要表现在香港可以在原材料、设计和管理方面进行投入。六、文化创意产业集群的主要研究议题和成果

抛开政治因素，从偏重于理论和学术层面来看，有关文化创意产业及其集群的规范性研究，欧美国家所形成的的知识总量比我国大，反而我国学术界在这方面的有限研究，被批评

为缺乏理论假设和实证支持，显示出繁荣背后的“学术泡沫”。

西方国家的文化产业研究涉及多学科多角度，包括（文化）经济学、政治经济学、文化（艺术）社会学、媒体与文化研究或传播学、管理和组织科学、经济地理学和城市规划等学59

科。文化经济学关注“通过价格机制对相关资源的分配能否生产出社会需要的文化产品和

6061

服务？”的问题，最大贡献是巴摩尔原理。文化或艺术社会学、管理学以及媒体研究或传 5152

何增强，推进上海创意产业集聚发展的实践与探索，深圳文化研究，2007年第2期：23页。李蕾蕾，张晓东，胡灵玲，城市广告业集群分布模式——以深圳为例，《地理学报》，2005，60（2）：257-265页。 53

钱紫华,闫小培，王爱民，城市文化产业积聚体：深圳大芬油画，热带地理，2006，26（3）：269-274页。 54

陈倩倩，王缉慈，论创意产业及其集群的发展环境——以音乐产业为例，地域研究与开发，2005，24（5）：5-8，37页。 55

可在网上下载全文：http://www.cpu.gov.hk/tc/documents/new/press/baseline%20study(chi).pdf 56

可在网上下载全文：http://sc.info.gov.hk/gb/www.cpu.gov.hk/tc/research_reports.htm 57

包括广告；建筑；艺术、古董与工艺品；设计；电影与录像；数码娱乐；音乐；表演艺术；出版；软件与电子计算；以及电视与电台。 58

参见：文化产业研究需除学术泡沫，http://www.cnci.gov.cn/news/Policy/news_5501.htm 59

参见Hegemonial. (2002)The cultural industries. London:Sage Publications. 60

参见：Bowse,R. ed.(2003) A handbook of cultural economics. UK:Edward Elgar Publishing

播政治经济学等学科，主要关注艺术家劳动力市场问题，包括艺术家的职业发展、专业主义（如新闻专业主义和媒体劳动力的研究）、文化艺术市场中的代理理论（包括合同理论）、文化消费者的趣味形成等问题。经济地理学和城市规划研究更关注文化产业的空间影响问题、集群问题、文化产业和集群对城市和区域发展的贡献。此外，文化企业的营销和盈利模式等微观问题，以及文化产业政策等宏观问题，也是文化产业的核心议题。需要说明的是，法兰克福学派最早提出的“文化工业”（cultural industry）概念，以及所开展的相关研究，因其鲜明的批判学派特征，而与其他研究视角和学科有所不同。

西方学者有关文化创意产业集群的研究往往关注文化创意产业集群（cultural/creative clusters）的形态、发展趋势和对策，并已成为集群研究领域和文化产业研究领域日益关注的重点议题之一。从概念化和理论化的贡献来看，基本以欧洲和北美学者所做的研究为主导，并通过越来越频繁的有关文化和创意产业的出版、学术会议、政策

论坛、网络资源等途径，输送到亚洲等国家与地区。目前有关文化和创意产业集群的研究成果，大致可概括为以下几个议题，这些议题延续了一般性产业集群的研究主题，偏重于阐释性理论目标。

1、有关文化创意产业集群和文化艺术园区的概念层面研究

如前所述，我国目前多采用文化产业园区、集聚基地、示范基地、画家村或艺术村落等术语，描述文化、艺术和创意产业的地理集聚现象，对于源于 (工业/制造业)产业集群（industrial cluster）和一般性商业集群（business cluster）的概念如何系统应用于文化创意产业集群的理解和认识还有待提升。

西方学者从已有的集群知识成果中，扩展和深化文化创意产业集群的概念研究，首先将创意集群（creative cluster）明确表述为“包含了非营利性企业、文化机构、艺术汇集点、独立艺术家。临近科学园和媒体中心。既是工作也是生活的地方。既生产也消费文化产品。既为工作又为娱乐而日夜经营。是一既有本土特色又与世界广泛联系的多元文化城市地

区”。具有很强的城市语境。

还有学者强调要从文化产业生产关联性而不是集聚地点去理解集群，提出使用文化产

业生产体系CIPS的概念替代文化或创意产业集群概念。这一观点强调集群的特定边界不再重要，边界可由文化企业生产和交易的空间尺度范围（scales）去确定。由此可将创意集群

和园区划分为跨国的、国家的、区域的、城市的、以及以及邻里社区的5种不同类型。

创意集群的发起者有文化生产者、文化管理者或城市决策者，可依据集群内部企业与合作机构间的相互影响、相关支持政策所来自的不同空间尺度（如上自国家下至地方的集群

政策）、集群特点、融资方式、开放程度、发展路径等标准，对其分类。显示出创意集群或

Limited.pp1-25. 61

参见：Baum，William J. and William G. Bowen,(1966),Performing arts-the economic

dilemma.Network:Twentieth Century Fund. 新古典经济学家Baum早在1960年代，通过研究表演艺术产业创造性劳动力成本特点，提出“成本弊病(cost disease)”概念，为政府资助该产业的合理性提供依据。 62

Kong, L., Gibson, C., Hoo, L. and Semple. A. (2006). Knowledges of the creative economy: towards a relational geography of diffusion and adaptation in Asia. Asia Pacific Viewpoint. 47(2):pp173-194. 63

参见：设在英国的重要而权威的创意集群网站：HTTP://WWW.creative clusters.com/modules/event system/?act=entrustment&action=displayage&id=36 64

参见：Prat, A.C.(2004) Creative clusters: towards the governance of the creative industries production system? Paper resubmitted to Media international Australian incorporation culture and policy.2004/06/21 65

参见：Kong,L. (2006) Conceptualism cultural and creative spaces. Paper presented to the cultural creative spaces conference.Beijing. 19 to 21 Oct.,2006.给出了5种不同尺度文化创意产业集群的案例。例如，洛杉基和温哥华的影视制作集群属于跨国集群，英国伦敦、曼彻斯特、布里斯托和格拉斯哥的媒体和影视集群是国家尺度的集群，丹麦的家具设计/制造集群是区域性集群、米兰、巴黎、纽约的时装和芬兰的多媒体产业属于城市集群、Tilburg的表演艺术集群以及Sheffield的文化区则属于社区尺度的集群。 66

Mom maas, H.(2004) Cultural clusters and the post-industrial city: towards the remapping of urban cultural policy. Urban Studies. 41(3):pp507-532 67

Kong, L. (2006) Conceptualism Cultural and Creative Spaces. Paper Presented to the Cultural

文化艺术园区的多元多姿。

2、有关文化创意产业集群的现象解释和区位解释：创意环境与创意城市的研究

有关文化创意产业为什么形成地理集聚现象，特别是对创意集群主要在什么样区位形成和发展的解释，基本吸收了一般产业集群的概念、话语和理论，偏重于从制度经济学、演化经济学和新经济社会学角度去解释，如集聚规模效应、外部性、交易成本理论、知识溢出效应等等。当然，关注文化和创意产业的学者，还注意到文化经济、创意集群或艺术家倾向于大都市这一世界性普遍现象，并将这种都市指向解释为城市具有显著的创意环境（creative milieu）、宜人性（urban amenity）、时尚的街道风情（street scene）、弥漫的创新嗡嗡声

6869

（creative Buzz）、同行关系网络(peer respect networks)、“道德温度（moral

temperature）” 、四海一家（cosmopolitanism）的无边界社群（borderless communities）717273

以及城市型的社会交往活动和多样性等等。此外，大城市还可以作为通往全球的门户，

为国际市场提供通道。那些汇集文化和创意产业、有利于创意集群发展的城市，被称为创

意城市，在3T方面（技术technology,人才talent和宽容tolerant）具有明显优势，从

而吸引并催生创意阶层的成长。中国也提出了自己的创意城市榜，但是，对于中国来说，

创意阶层需要什么样的环境，是否与西方一样，却是一个值得研究的课题。

此外，当地文化资源禀赋条件对个人的设计和美学创新也有催化作用，有利于形成基

7980

于地方的创造性（place-based creativity）和产业资产，进而建立文化产品的地理品牌

和声誉。

3、有关文化创意产业集群的生产网络、内外部关联与项目生态学研究

有关创意集群内部企业间关联性的案例研究，描述了地理临近对交易和非交易关系的影

响。大公司、独立公司和小公司之间的关系、本地内容供应商和全球发行商之间的关联、

8384

集群内部的分工与协作、产品发行网络的变化、以及生产网络的不平等决策关系，都开始

Creative Spaces Conference Beijing, 19 to 21 October, 2006 68

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吸引学者的注意力。一些关注媒体产业集群的学者，结合案例研究，探讨了媒体产业集群的

停滞或衰退现象，与集群缺乏密集的本地关联性有关。

另一方面，在全球化时代，跨国公司与本土集群的相互关系，也受到关注。正是跨国公

司把本土集群引入全球网络关系。

还有一些学者发现并强调创意集群的生产活动趋向于围绕项目（而不是公司）展开。

8889

地理集聚有利于文化经济的合同（合约）、项目组和项目网络的工作模式。核心团队、公

司、认知社群、个人网络等不同层级的组织构成了文化和创意产业的项目生态。初步提出

了项目生态学的研究方法，强调项目与环境的关系，探索基于项目过程的知识、学习和创新过程。

4、有关文化创意产业集群的创新和知识流研究：创新生态、创意场域和全球管道

集聚与创新的因果关系一直是集群研究的核心议题。文化经济领域的艺术创新主要不

是发明创造，而是原有基础上的再创造，不仅依赖于个体努力和天赋，也需要团队合作，

94,95

是个人与环境的互动，发生在人口、环境、资源和活动等圈层构成的创新生态系统中。

知识是创新的基础。集群所创造的地理临近有利于面对面的非正式交流，形成默会知识

（tacit knowledge）、实践知识（Socratical knowledge）和创意场域（creative field）979899100

。跨国知识流、多国文化公司、全球沟通管道(pipelines)促进了本土创意集群发展和

101

创新。知识的流动和获取既有正规的媒介管道，也有非正式的个人全球知识网络，后者说明了集群对于知识交流和创新的的重要性。通过知识管理、建立实践社群(Socratical community)、强化与工作相关的社交网络以便分享和散布信息，对培育创意集群的创新环境

102

意义重大。

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5、有关文化创意产业集群的艺术家主体和创意阶层的研究

103

创意集群或艺术园区内的重要公司、文化名人和艺术家对集群有独特贡献。创意阶层

104

（creative class）的概念强调创新或创意贯穿于整个经济。创意阶层被划分为艺术家为主体的超级或核心创意阶层（super creative class/ core），以及包括管理、金融和法律服务等方面的创意职业阶层（creative professionals），因此，是艺术、商业和技术等不同阶层在文化经济领域的融合。

文化经济或创意集群中的艺术家，以其商业和公司行为、就业的创造者、对金钱价值的强调、以及职业的挑战性等为特点，扭转了艺术家的传统形象：心理和精神错乱、不计后果、

105

激进、强迫性、不可靠、不负责、狂燥、自负、非正经的工作等等。

创意阶层概念的提出，突破了传统艺术学科主要通过传记研究法，关注艺术家和艺术作

106

品的单一局面。有关文化艺术生产者的合同（合约）问题、艺术家的区位、流动和迁居决

107

策因素、艺术家本身对文化生产的作用及其政治性，以及最有创造力的艺术家和科学家的

108

生命时空轨迹(life path )等等问题，都已经受到不同程度的关注，并可运用于对创意集群的分析。

6、有关文化创意产业集群的管理和文化政策研究

文化产业集群的发展依赖于公共部门的干涉和指导，不同级别的政府、不同风格的管理

109

结构，为集群创造力和创新带来不同结果。政府对文化产业园区从完全不干涉到集权式管

110

理的干预模式，构成了一个管理连续谱。

文化政策长期以艺术自主性为核心，偏重高雅文化艺术的创作扶持和公共资助。文化经济时代开始强调艺术和文化的民主化、文化产业和产品的出口和全球营销价值，以及文化产

111112

业集群的建设，特别是文化产业集群的打造成为所谓第二代文化经济政策的标志之一。还有一些学者注意到新经济和文化艺术产业的发展，有可能造成城市社会阶层二元分化的问

113

题，提出社会整合目标和综合性文化经济政策工具，这种综合性的政策设计是否可应用于集群的考察，也值得探讨。

7、有关文化创意产业集群与城市空间绅士化过程、工业遗产的保护和再利用以及城市更新研究

114

文化产业的崛起以及创意产业园的打造，是都市再生、城市空间转型的一种模式，并

115

且与工业历史建筑和工业遗产空间密切相关。传统的城市景观和旧有的空间结构，开始从公共文化空间向文化经济空间和符号经济空间转变，从工业生产空间向文化消费空间转变， 103104

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http://cci.cuc.edu.cn/Html/Cyxy/E2/2006-8/2/20060802185015765.html

城市空间日益趋于美学化，文化元素也日益景观化和空间化。艺术家通过发起和主导城市废弃空间和衰退地区的所谓绅士化过程(gentrification)，对未充分利用的、被忽视、被贬值的城市空间进行殖民开拓，积极推动城市空间的转型,将其打造成具有“波西米亚风格”

117

（bohemian chic）的吸引空间，不仅吸引了艺术商人，还特别吸引了地产开发商和外地游客，推动了文化经济的产业发展与城市文化的空间发展的联姻。也许，正是在这个意义上，文化和创意产业的研究尤其具有政治上的关注度，以及因此而来的学术关注度。

中国新兴的文化创意产业集群有不少显示出与西方国家类似的绅士化过程，如深圳大芬村。但如何避免绅士化过程对集群发展特别是艺术家和创意阶层的负面影响，是一值得关注的前沿问题之一。

七、文化创意产业集群研究的知识缝隙与评述

以上描述已经展现出西方国家在文化创意产业集群研究领域广阔和丰富的研究议题和前沿，但如果从更为跨学科的角度和知识网络、以及更为迫切的实践激发去评价和思考，可以发现还存在一些值得关注的研究空白。

1、对文化产业本体论关注不够，没有将已有的相关知识整合到集群分析框架

文化产业是高风险产业、原创和生产成本高、再生产成本低、通过受众最大化战略、人为稀有化、“限量发行”、程式化、版权等途径，获得原创收益，也通过大量常备节目弥补

118

损失。电影、出版、电视、唱片业等文化内容生产倾向于纵向解体，分销、渠道和发行趋于集中。文化产业越来越象后工业化的生产者服务业（如广告公司），失去了制造功能、却

119

承担了广告、品牌和融资功能。这些属于文化和创意产业最普遍的基本属性，或者说是其本体论特点。

但是，文化和创意产业集群的研究，对于版权或艺术授权的认识不够（文化产业因此被称为IP（intellectual property）产业）、对于内容产业中的“文化例外”（强调文化产品与其他产品所不同的意识形态功能）也关注不够；此外，文化产业可分化为编辑模式（editorial model）、流模式（flow model）和书写信息模式（written information model）120

等不同模式、文化产业基于临时短期合同项目、自雇与自由职业的特点、强调工作、时尚、

121

市场、声望等信息交流，以及工作和生活空间融合等本体论特点，都关注不够。在相关文化和创意产业的研究阐释中，很少能发现这些本体论特点的价值，反而，基本上平行套用一

122

般产业集群的概念和术语进行阐释。

2、对艺术家和创意阶层及其项目生产方式、知识流的空间过程关注不够

目前有关创意集群的案例描述和研究，过于关注政府和（著名或大型）文化企业的作用

123

与合作关系，围绕艺术家或创意阶层，并与传统艺术创作理论相结合，开展多学科的创意集群研究，还很薄弱。

对于创意集群之创新和文化生产的知识和信息流的研究，多关注集群内部通过社会关系网络维系的知识流（信息流）；或者关注文化公司之间通过战略联盟，以及与集群其他机构

124

之间的学习和知识溢出，但到底什么地方存储什么类型的知识，知识的跨地域和跨国的流 116117

116

[美] 朱克英（Suzuki，S.），《城市文化》,上海教育出版社，2006年。

Gentler, M. S.(2004) Creative cities: what are they for, how do they work, and how do we build them? http://www.cprn.com/documents/31348_en.pdf 118

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例如，陈祝平，黄艳麟，创意产业积聚区的形成机理，国际商务研究，2006年第4期：1-6页。 123

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Scott,A.J.(2006) Apprenticeship,innovation and industrial development: geography and the creative field revisited. Small Business Economics.26:1-24.

动以及知识的空间性等问题，还需要进一步探究。

基于艺术家个体或项目过程，特别是从原型创作生产到复制（再生产）或授权生产过程中，知识生产和空间流动的细节，还不清楚。文化使用者和消费者的信息反馈，也没有得到充分关注。制度因素（如媒介和新闻专业主义的职业环境），如何影响文化生产，也迫切需要细致研究。

3、忽视文化消费和中介因素对文化创意产业集群和文化生产的反身性

文化产品的需求市场、受众和中介因素、文化接受与文化批评等与文化生产的关系，始终没有超越一般经济学的供需解释模式。文化产业具有明显的生产本地化、消费全球化的特点，但生产和消费之间的空间性关系，而不是文化消费的数据调查，还没有等到充分重视。

125

艺术社会学注意到偏重文化生产组织、无视艺术家和作品意义的研究所形成的方法论两难性。接受理论提出要关注读者、观众对文化工业的影响，以及文化接受者的创造性、反

126

身性（reflexivity）、主体性。试图构建由文化工业、批评家和接受者之间不断抗争和

127

影响的接受模型。创意社群（creative community）的研究，将受众从消极大众和市场受众，转向强调文化权利、公民身份的受众观，提出人人都有创造力，以及青少年艺术教育的重要性。

总的来看，创意集群研究过于关注生产，而没有结合生产与消费所共同形成的生态系统128

，进行分析和多学科知识整合，迫切需要整合接受理论、受众与文化消费研究的知识体系，并将其引入到集群分析。

4、偏向生产型文化创意产业集群、忽视空间型文化创意产业集群和消费型文化产业园区和城市空间的研究

城市更新、绅士化过程、工业废弃地和遗址等与文化艺术产业和艺术家的空间过程联系密切，但这些研究往往独成一体，与产业集群阐释体系隔绝，偏重于城市地理学和城市规划层面。一些批判性的新文化地理学将占据一定空间范围的创意集群和文化艺术产业园区，当

129

成分析的对象空间，开展了空间的生产、消费或商品化的政治经济学分析和文化研究，这一取向目前还未得到我国研究文化产业和创意集群的学者的广泛关注。从空间而非产业角度，关注创意集群，特别是城市内部消费型文化产业园区的研究，还很薄弱。 5、研究方法和语境问题

130,131,132

国内的研究基本采用文献综述法和一般观察方法(如)，基本没有对集群内的创意公司、文化项目或艺术家及其工作室进行规模性的一手访谈调研，并在此基础上概念化和理

133,134

论化，方法上无突破，只有极少数论文体现出明确的科学研究方法(如)。国外研究所用 125126

[美]戴安娜.克兰主编，《文化社会学：浮现中的理论视野》，南京大学出版社，2006年。 Scott,A.J.(2000) The cultural of cities. Blond:Sage Publications. 127

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Pratt,A.C. (2006) Inside and outside clusters: production and peer respect networks. Paper presented to cultural creative spaces conference,Beijing,19 to 21 October,2006 129

例如，可参见 [美] 朱克英（Suzuki，S.），《城市文化》，上海教育出版社，2006年。 130

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李蕾蕾，张晓东，胡灵玲，城市广告业集群分布模式——以深圳为例，地理学报，2005年60（2）：257-265页。

方法相对比国内丰富，有多学科、多视角的知识综合法、图绘（mapping）方法、深入

137138139

访谈法、问卷调查法、时间-地理学方法、统计分析方法、焦点小组方法、实地实验对

140,141142

照方法(如)、内容分析法等等。但它们所依据的实例和经验材料，主要以欧美背景为主，缺乏中国语境的实例。如何运用多元方法研究中国乃至发展中国家相关案例，是目前文化和创意产业集群研究领域需要引起重视的问题之一。八、未来近期我国研究文化创意产业集群的重要主题

我国在文化创意产业集群研究方面，除了要重视以上指出的知识缝隙外，还应特别重视研究以下几个问题，这些问题既与前文讨论的知识缝隙有关，又特别构成我国学界进一步深入研究文化创意产业集群现象以及战略设计的基础，因此是未来近期一段时间的关注焦点。 1．区位研究

主要关注文化创意产业集群和园区倾向于在什么样的地方和地点成长？政府如何正确选址园区？西方学者已经发现一个世界性普遍现象，即创意集群或艺术家倾向于集中在大都市，形成都市区位指向理论。但是，对于中国来说，艺术家、创意阶层和文化创意公司究竟需要什么样的环境，在选择特定地点创业、工作和生活时，他们主要考虑了什么因素？是否能够被政府兴建的园区吸引并获得可持续发展？文化艺术和创意工作者的区位流动和迁居

143

决策过程如何？只有对这些问题进行细致研究，才能设计吸引艺术家和创意阶层，并让他们长期留在集群和园区的有效政策。

144

此外，地点或地方的独特文化资源禀赋对于个人的设计和美学创新具有催化作用，有

145146

利于形成基于地方的创造性（place-based creativity）和资产，进而建立文化产品的

147

地理品牌和声誉。因此，如何结合地方和地点独特的文化资产设立园区和集群，是一值得深入研究的问题。

148

西方国家不少创意产业园的打造，与旧厂房的改造、工业遗产的保护和再利用、都市

149

再生与转型等密切相关。中国新兴的文化创意产业集聚区和园区，也有不少显示出与西方国家类似的绅士化过程，如深圳大芬村、北京798、上海苏州河等地。但如何避免过度商业化或绅士化后期对集群发展、特别是艺术家和创意阶层之创造性的负面影响，尤其值得关注。 135136

135136

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在适合文化创意产业集群、园区发展的区位因子中，是办公成本、特定空间和公共服务设施、交通运输条件等硬区位因素、还是各种社会文化交往氛围等软区位因子更重要呢？需要深入开展集群的区位研究。 2、关联性研究

目前我国已有一些地方的集群和园区建设者，已经逐渐认识到园区地产式招商模式不能形成真正意义上的产业集群，开始在试图吸引同类公司的同时，努力引进那些与创作环节向前和向后关联的其他机构，例如，动漫产业基地除引进动漫原创公司外，还引进投融资公司、市场营销和发行公司、品牌管理公司、衍生产品开发公司、技术平台和人才培训公司等等；目的是推动集群内部公司之间的垂直合作与交易，即生产者与生产者之间的交易关系的形成；但目前我国文化创意产业集群和园区内部公司之间的关联性究竟如何，并没有专门和细致的研究，一些园区管理机构已经发现，集群内部本应形成的产业关联却未如初衷所愿形成关联，园区内的企业和公司还是各干各的，彼此无关。

如果文化创意产业集群在交易性关系上并不明显的话，是否应转向对非交易关系（untraded relationships）的研究呢，例如，如何推动非正式沟通和信息交流，形成创新氛围、行业信号和认知社群。

在重视生产者之间关系的同时，是否也应重视生产者与消费者之间的关系呢？文化消费

150

者的反身性（reflexivity）、创造性、主体性、以及作为生产者的消费者概念，在一些发达国家日益受到重视，关注读者、观众对文化生产的影响，将受众从消极大众和市场受众，转向强调文化权利、公民身份的受众，尊重并利用人人都有的创造力，形成创意集群的创意

151

社群（creative community），这一将消费者纳入创意集群和园区的观点，值得深入研究。

此外，在努力构建集群内部公司之间的关系的同时，是否应注意到这些关系的地理空间性的差别呢：即形成从本土、跨地域到国际（local/trans local/international）的多尺

152

度关系和集群影响力。如果集群和园区管理机构强调全球关系，应比较重视跨国公司的作

153

用，通过引进跨国公司，可以将本土集群引入全球网络，建立本地内容供应商和全球发行

154

商之间的关联；但并不是说全球关联性一定就比本地关联性好，事实上，一些学者发现媒

155

体产业集群的停滞或衰退与集群缺乏密集的本地关联性有关，也就是说集群和园区的地方嵌入性/根植性（crabbedness）或空间粘性的问题值得关注，重要的是各种空间尺度的关系获得平衡。

3、项目合作网络研究

文化经济依赖于一个个、一次次、不同的、临时的、任务型的“酷”项目，通过组织技能和知识高度异质的人才，形成项目团队而运行,并随着项目的完成而解体,项目网络是参与该项目的个人和机构(公司)形成的合作关系网络（project network）。 150151

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目前创意集群的生产活动多关注围绕公司开展，忽视了项目。其实，地理集聚有利于文

156157

化经济的项目组或团队的组建以及项目网络的工作模式。但项目网络与创意集群的实际关系究竟如何，项目网络中各种合作关系的空间属性如何，哪些来自于本地、哪些来自于外地等问题，尚未获得足够的考察。 4．知识、学习和创新的研究

理想集群应具有很强的创新能力，但并不是所有的集群和园区都能形成众多的集群效应，原因是什么？这个问题必须借助于研究集群创新的基础即知识和学习的过程与规律。

文化经济领域的艺术创新主要不是发明创造，而是原有基础上的再创造，不仅依赖于个

158

体努力和天赋，也需要团队合作，创新和创作是个人与环境的互动。集群所创造的地理临近有利于面对面的非正式交流，形成默会知识（tacit knowledge）、实践知识（Socratical

159160

knowledge）和创意场域（creative field），有利于强化集群内部的知识溢出，形成

161

所谓学习区。知识的流动和获取既可借助于正规的媒介管道，也可依据非正式的个人关系。通过知识管理、建立实践社群(Socratical community)、强化与工作相关的社交网络以便分

162

享和散布信息，对培育创意集群的创新环境意义重大。九、结语

关注文化产业集群和园区发展规律的研究，对于相关政策的设计与应用、推动文化创意产业的发展，十分关键。我国的文化创意产业园区、基地和集聚区发展很迅猛，但有关文化创意产业集群的研究却相对不足，问题比较多。最首要的问题是我国目前对于文化创意产业集群存在概念认识上与判别标准上的诸多误区。

以上回顾说明了文化和创意产业集群研究的知识和理论基础来自于相对比较成熟的一般性集群研究领域。政府主导的文化创意产业集群研究与学术界主导的研究有所不同，前者偏重于基于落地研究的产业研究、集群策略和政策设计目标，后者比较关注集群的阐释性探索。

从学术角度来看，文化创意产业集群研究的知识谱系和前沿大致围绕一般性集群研究的议题和分析框架而得以建构，具体表现为：1)研究文化产业集群内部的企业关联、分工与协作、乃至生产网络的决策关系、强调地理临近对交易和非交易关系的意义；2)研究文化创意集群的创新和创造力问题，关注集群内部通过社会关系网络维系的知识流（信息流）；关注文化公司之间通过战略联盟，以及与集群内其他机构之间的学习和知识溢出问题，强调地理临近有利于面对面的非正式交流，并形成默会知识、实践知识和创意场域)，强调知识管理

163

对创意集群之创新环境的培育意义重大；3)少数学者还注意到知识的空间性以及流动性，除了强调本土知识或地方知识的价值外，还强调跨国知识流、多国文化公司和全球管道对集群发展的意义；4)有的学者在探讨媒体产业集群的停滞或衰退时，发现与集群衰退与集群缺乏密集的本地关联性有关；5)由于创意集群或文化园区的研究还与城市空间绅士化过程、工 156

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参见En stor,J. (2001) Fostering knowledge management through the creative work environment: a portable model from the advertising industry.Journal of Information Science.27(3):147-155.

业遗产的保护和再利用以及城市更新等问题密切相关，因此，创意集群的研究还扩展到创意城市、创意阶层的的研究、城市可为吸引创意阶层发展创意集群提供环境和氛围；6)集群的管理和政策问题也是重点，政府对文化产业园区从完全不干涉到集权管理，构成了一个管理连续谱式的干预模式，不同的干预模式具有不同的效果。文化创意产业集群的战略和政策设计往往依据理想集群的概念，而且与一般集群发展策略没有太多区别，例如，强调文化创意集群的公共文化服务设施和支撑体系或平台的建设、鼓励大学和科研机构、风险投资机构的

164

介入、鼓励中小企业和个人工作室的政策等等。

当前文化和创意产业集群的学术研究，仍然存在一些明显的知识缝隙并构成未来的研究前沿：1）对文化产业本身的独特性，如何整合到集群分析框架，还关注不够；2）对艺术家和创意阶层如何在集群内部进行项目（而不是在公司层面）生产运作、以及其间所包含的知识流的空间过程和学习过程还关注不够；3）现有的创意集群研究过于关注生产一方，而不太留意消费或中间因素对文化创意产业集群生产系统的影响，因此，如何整合接受理论、受众与文化消费研究，将其引入到集群分析框架，值得探讨；4）西方国家的不少文化创意产业集群往往形成独特的城市空间或旗舰项目，一些偏重于消费型的文化产业园区（如华侨城、纽约的时装街区和市场、鲁尔工业区众多占据废弃旧厂房而改造成的设计和艺术中心等等），往往与城市空间的后现代转型有关，非常适合从批判学派开展这类集群的研究，如对空间的生产、消费或商品化进行政治经济学分析和文化研究，但这种研究，目前在我国还几乎处于空白。

对于我国学者来说，近期应特别重视文化创意产业集群的区位、关联性、项目合作网络、知识、学习与创新等四个方面的研究。长远来看，有关文化创意产业集群的研究，要明确将文化创意产业集群当作是由艺术家和创意阶层、文化艺术公司、项目生产、社会网络、创意环境、知识、信息和创新机制以及公民消费者等融合一体、占据一地的复杂生态系统，而不是简单地对层出不穷的各种真正、非真正集群或园区的报道性描述。从建立创意集群的良性文化生态出发，综合探讨文化创意产业集群生态系统的结构、功能和政策含义，重构并最终形成文化创意产业集群的认知理论和政策体系。

作者简介：李蕾蕾，深圳大学传播学院，传媒与文化发展研究中心教授本文摘自：《粤港澳文化创意产业集群的理论与战略研究》结题报告（广东省普通高校人文社会科学研究项目，项目批准号：07DTDXM86001）

164

张晓明，创意集群：理论与实践，《中国产业集群》（第5辑），机械工业出版社，2006年：105-108页。

基于集群供应链的文化产业园发展路径

吴志华

摘要: 文化产业园的发展需要在全球供应链中考虑，需要在都市圈范围内聚集同类企业并发挥它们的专长，形成从创作源头到最终消费者的完整的供应链，并通过政企互动获得较好的绩效，实现文化产业园的又快又好的发展。

关键词: 集群供应链；文化产业园；发展路径

集群式供应链(cluster supply chain) 是产业集群和供应链之间的耦合，指在集群特定地域，存在围绕同一产业或相关产业价值链不同环节的诸多研发机构、供应商、制造商、批发商和零售商，甚至是终端客户等组织；这些组织都以“供应商——客户”关系，通过“信任和承诺”的非正式松散方式或契约正式紧密方式进行连接，形成基于本地一体化的单链式供应链；每条单链式供应链企业不仅内部之间相互协作，而且不同单链的企业存在着跨链间的协调。Stern berg (1953) 在对德国巴登、萨克森以及汉诺威——布伦兹维克——越廷根等地的集群企业进行研究时发现，在这三个集群地域，制造商、供应商、竞争者和研究机构之间有着强烈区内关联倾向，这些联系是基于价值链的连接。魏江( 2003) 也认为集群是基于价值链的，为了证实产业集群“供应商——客户”关系普遍存在，他对温州的柳市低压电器产业集群进行研究，发现基于低压电器生产的所有采购都可以在5公里内实现，这就是集群式供应链存在的表象。

文化产业园是文化产业集群的外在形态。Mom maas( 2000)指出创意在城市经济占有越来越高的战略地位，而文化产业集群在催生创意方面扮演着重要的角色。阿伦·斯科特( 2004)从地理分布上分析了文化产业具有聚合的倾向，他认为文化经济中的企业间交往以及地方劳动力市场的形成过程促使了生产制度与地理环境的聚合，这种聚合倾向提高了生产制度的效率，也提高了创造性。Heilbronn等( 1993)认为由于在文化生产的大多数领域，劳动力资本具有很强的不可替代性，因此在创意产业很难形成重大的范围经济，这种特性也使得创意产业趋向于形成集群。

如今的文化产业园竞争，不再是企业与企业之间的竞争，而是供应链和供应链之间的竞争，每一个企业都是某一条链或者某几条链上的一环。全球经济一体化推动了经济国际化，资本、商品和劳动力在国际间流动，供应链竞争也从一个较小的区域推向了全球范围。因此，各地在推动文化产业园建设时，需要充分考虑集群供应链的发展要求，从而形成产业集群和具有竞争力的供应链，带动区域文化产业的发展，更好地参与国际竞争。

一、在全球文化产业供应链中进行科学定位从美国发展的经验来看，文化产业相关企业的集聚形成集群供应链实现了规模经济和范围经济，其中之一就是其在全球范围内配置所需资源，降低风险和成本，同时多元化的产品面向全球市场，因此其供应链是国际化的、全球化的，从而确定了美国的文化产业世界霸主地位。文化产业的一大特点就是通过一个上下游联动的产业链条，利用文化资源的投入，对内容进行深入开发而达到反复产出的目的，包括为相关产业提供丰富的市场附加值。

基于集群供应链构建的文化产业园是业务功能上相似的企业在地理上的集合，不同的集群之间形成“供需”链，从创意到产品到推向市场，各个集群有着不同分工同时又紧密合作，从而形成了具有优势的链条。在这个组织中，如果没有供应链特征，其集群内企业会因此产生同质化、无差异化产品的倾向，最终的结果是相互间的恶性竞争；如果只具有供应链特征而没有网络特点，该组织会因只有合作而无竞争沦为低效率的组织。最终他们需要以群体的方式参与全球供应链，在全球文化产业供应链中进行定位，在全球市场寻求业务分工与合作，形成合理的企业分工配置，扎堆的学习及规模效应，完善的一条链服务。譬如南京市的明朝和民国文化所留下的旅游资源，一些非物质遗产如南京的云锦、秦淮花灯、雨花石等，以及都市圈范围内各个城市的历史文化，在世界上是独一无二的，真正属于都市圈各城市的可以

做大文化产业的资源优势，在全球供应链中定位于历史文化相关产业，如多方位进行创意的开发，将获得巨大的文化产业竞争力，形成特色并有所收益。

二、都市圈范围内的专长发挥与同类聚集一般都市圈范围内都具有丰富的文化资源，但从当前来看，其开发利用的程度还比较低。一个创意需要进行多方位的开发，转化为多种产品或服务才能够创造价值，产品或服务只有满足了消费者需求才会实现价值增值，从而形成良性循环。在从创意人到消费者的过程中，历经很多的环节，而在每一个环节上都需要有优秀的企业进行运作，越是专业化的企业就越具有竞争优势，因此基于集群供应链构建的文化产业园需要都市圈范围内企业及个人专长的发挥。都市圈范围内的文化产业园需要进行区域资源的整合，形成定位不同的产业园集聚相关企业，避免过度竞争。这需要各市政府联合规划，确定各市资源进行园区建设，并通过定位引进不同的企业。在园区内部规划中需要注意供应链中的前后关系以及相关文化企业在园区中的规划布局，需要在空间上减少交易的成本，便捷企业之间、集群之间的沟通。

笔者参考冯子标、焦斌龙提出的山西文化产业发展模式，结合南京都市圈自身情况，依照文化产业的特点，按照文化产业集群供应链的发展思路，提出了不同类型的文化产业园的发展模式。

1. 资源基础型文化产业集群供应链模式

资源基础型文化产业即文化旅游业、博览业、民俗文化产业等，这些文化资源的特点是地域性强，特色明显，具有很强的垄断性和不可模仿制造性，因而具有极明显的资源竞争优势。南京都市圈具有丰富的历史文化资源，独特的自然人文景观，具有开发资源型文化产业的基础条件。基于集群供应链构建的此类文化产业园，资源基础型文化产业的发展需要通过文化研究深入挖掘文化资源，通过旅游带动企业的营销宣传，将产品推向市场，这需要政府和企业各事其职，同时又要共同合作，政府提供外在的环境而企业进行内在的市场运作，从而基于南京都市圈的旅游资源打造文化旅游品牌。其形成的各个文化产业园在其中的运作如图1:

各种形式的文化产业园形成的商品形式借助于旅游推向市场来销售，比如滁州天下梨园第一村，南京都市圈各城市的地方特色梨园戏班在此集聚，其各地方的演艺可以作为现场演艺供游人观赏，也可以和音像公司联合制成音像制品，与广播电台合作推出特色电视节目，通过整合营销从而形成南京都市圈的文化名片，同时可以开设培训课程，使精湛的戏曲艺术渊远流长。又如南京的明朝和民国文化可以深入挖掘，从而成为城市的品牌，成为南京历史的象征。南京都市圈各城市旅游资源非常丰富，而文化企业以集群的形式出现，联合开发以

及整合营销的潜力也是巨大的，不仅使得都市圈各城市更加相互了解，丰富了人民的文化生活，同时形成了更为强大的竞争力和凝聚力。

2. 创意型文化产业集群供应链模式

创意型文化产业是以知识创造为基础的产业，包括演艺业、音像业、游戏业、广电影视业和报业、广告业、设计业等。人才和人力资本是创意型文化产业发展的决定性因素，与资源禀赋有一定的关系，但是没有绝对的关系。独特的可操作的创意是这一类型文化产业的核心财富。笔者基于集群供应链构建的创意型文化产业园具有如图2的结构:

在一个创意所引发的供应链中需要各种类型的创意型文化企业进行创意的商品化，以及专门负责市场营销与物流的企业及咨询公司进行推向市场的运作。这些企业形成不同的产业集群，然而内部之间又具有“供应商—客户”的关系，因此形成完整的链条。这种模式就是南京市“幕府三0工园”所采取的产业园区的设计，把创意、生产、工业、配套服务整合在一个园区内，形成产业链。

3. 制造型文化产业集群供应链模式

制造型文化产业是以生产技术和产品制造为基础的产业，包括各类文化产品的制造与经营部门，如旅游纪念品、文化用品、体育用品、乐器、玩具、游艺器材及娱乐用品、工艺美术品制造业。南京都市圈各城市作为独立的旅游城市都已经形成了各具特色的文化旅游产品制造企业，但是这些企业普遍的规模还较小，各地的文化市场还比较杂乱，因此需要大手笔的策划，通过合并、入股等形式形成较大的制造加工企业，保障产品质量和市场秩序，通过市场化运作，形成良好的文化旅游产品品牌，并进行创意设计，不断地提升产品的文化品质。譬如南京的雨花石市场、镇江的宗教旅游产业市场等可以按照这样的模式进行运作。

三、从源头到最终消费的供应链整合供应链是从原材料采购开始，制成中间产品以及最终产品，最后由销售网络把产品送到消费者手中的将供应商、制造商、分销商、零售商，直到最终用户连成一个整体的功能网链结构。文化产业各环节之间也同样需要无缝连接，实现实物流、信息流、资金流的良好的运作。譬如好的创意需要具有可操作性可以转化为产品，同时要接受市场的检验，因此在投资生产之前需要优秀的生产企业、原料提供商参与产品的设计，咨询公司、广告公司等专业公司进行市场调查，划分细分市场，进行准确定位，从而设计出更加科学合理的产品。通过专业的加工工艺流程生产出优质的产品，经营销策划公司的宣传及营销策略的推行，通过专业的分销体系及物流配送系统将产品送达最终市场( 如图3) 。

能否形成完整的产业链、价值链、供应链是文化产业提高附加值的关键。产业链条不完整，附加值低，产业园发展则缺乏可持续的基础。要以市场为导向，以龙头企业为依托，以利益为纽带，把文化产品的创作、生产、加工、销售连成一体，形成有机结合的产业链条。例如，美国好莱坞有七大世界著名的影视公司，但在洛杉矶以及周边地区从事娱乐业的中小公司有8255家，包括创作公司、电影制作公司、特技公司、道具服务公司、技术配套公司、营销代理公司、广告传播公司、风险投资公司等众多行业和企业。这些中小公司，与那些跨国大影视公司构成了完整的产业链，共同推动着美国影视业的发展。

从某种意义上说这已经是集群供应链式的文化产业园，不需要特定的圈地和界定的高墙，而是由于核心企业的需求带动了其他相关公司在周围集聚，从而形成了不同的集群，而这些集群之间又有着需求——供给的关系，因而成了更为庞大与宽泛的供应链集群。而这是文化产业具有竞争优势所必需的，因此从源头到最终消费的供应链形成是规划阶段要确立的，在之后的文化产业园发展中将吸引更多的企业加入，形成规模经济和范围经济优势。

四、绩效为先的政企互动

文化产业园的发展需要政府和企业共同的努力。在文化产业的发展以及文化产业园的建设中，政府处于引导者和规划者、政策扶持者的角色。在文化产业发展的初期，政府要从制度上保障文化产业园的良好运行，政府需要制定扶持政策，在土地、税收、财政等方面给与优惠，创造良好的投融资环境，制定标准引导企业入驻相关文化产业园，并加强文化产业园配套设施的建设，提供完善的公共服务，实现文化企业集群效果。在园区管理上政府需要进行策划会展、行业协会、座谈会等，使得企业之间有机会在一起不断的学习、沟通和了解，从而建立供需、合作关系。这一点在南京市创意东8区的服务平台中已经有所体现。但是在具体的企业业务运作上需要企业自主运行，政府应当不干涉企业决策，企业按照市场规则进行运作，基于自身的专长进行业务联系，逐渐建立“供应商——客户”关系及其相应的供应链。同时政企之间保持沟通，政府帮助解决企业普遍存在的困难和问题，保障在文化产业园中的企业可以创造收益，带动区域就业和人民生活水平的提高，从而进一步促进文化产业园的健康发展。

作者简介：吴志华，（南京财经大学营销与物流管理学院，江苏南京 210003)

参考文献:

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文化产业集群成动因研究综述

欧培彬李敏郭丽群

[摘要] 在全球范围内，文化经济和文化贸易的发展正在改变着传统的经济形态，对世界市场格局、经济发展趋势和可持续发展产生了重要的影响。文化产业的快速发展已经成为推动经济增长、培育创新能力、增强地区、国家和城市综合竞争力的重要因素。本文从文化产业集群动因的角度总结学术界的研究成果，并进行简要评述，以期为进一步研究和提出对策打下基础。

[关键词] 文化产业集群动因评述

在当代社会，至少是在高收入国家，在经济和文化之间有一个明显的收敛趋势，也就是经济与文化的融合(Scott，2005)。现代经济中存在巨大的文化内容，文化本身也在以各种形式和服务被公司生产和市场交换以创造价值，这种趋势可以被描述成经济文化化和文化经济化。在这样的背景下，作为当代人类社会新的财富创造形态，文化产业可以创造大量的文化产品和服务，形成日益扩大的文化市场，提供大量的就业岗位，而且还可以利用大量的文化智力资源，为制造业和服务业增加可观的附加值，并在国际市场上传播自己的价值观，争取广泛的国际认同和合作。在全球范围内，文化经济和文化贸易的发展正在改变着传统的经济形态，对世界市场格局、经济发展趋势和可持续发展产生了重要的影响。文化产业的快速发展已经成为推动经济增长、培育创新能力、增强地区、国家和城市综合竞争力的重要因素。现代文化产业的主要部分集中在像洛杉矶、纽约、巴黎、米兰或者东京的国际化城市(Scott)。发达国家全球文化产业的核心领域，如影视业、出版业、印刷业、网络业等，主要集中在大城市群。比如美国以洛杉矶为代表的西部城集中了全国电影业生产能力的70%；日本的东京都城市群，集中了全国电业的60%、出版产业的35%、印刷产业的40%。由于地理靠近可以获得一系列优势，波特认为在全球化背景下集群是国家竞争优势的源泉。目前我国对文化产业的发展持积极态度，而且文化产业集群在我国仍处于萌芽时期，所以各级政府、地区都了与产业集群相关的政策和规划并积极建立建设文化产业区，其中北京、青岛和湖南等地的一批文化创意产业区已经初具规模。但从目前的对产业集群的研究现状看，多数研究多侧重于一般制造业的集群，对文化产业集群的研究较少。总体上看，交易成本、规模经济、竞争知识溢出等是传统产业集群形成的重要因素，而关于文化产业集群，是不是样存在这样的规律呢？文化产业集群的形成机制是和传统产业集群一样吗？如果一样，政府在这方面的主导政策是不是也是一样的呢？正是在这一背景下，作者拟将研究文化产业集群的理论成果进行整理，分析和探讨文化产业集群形成机制，从而为建设我国的文化产业园区和城市经济的发展提供理论支持，并以此促进国内学术界的重视和加强对此问题的研究。

一、文化产业与地理的相关关系

很多学者注意到了文化产业和地理位置的相关关系，都强调了地理层面对分析文化产业的重要性。Scott认为特定地理位置具有提高文化产业集群内创意行为的功能，并指出现代文化产业的主要部分集中在像洛杉矶、纽约、巴黎、米兰或者东京这样的国际化城市。这些城市的鲜明特点就是城市的形象和文化生产是共生的关系，也就是城市是文化产品的信誉保证。Justin O'Connor也认为在围绕文化产业的讨论中，地方层面是十分重要的。Graham Drake则分析了中小企业内部个人创意与地理位置的关系，认为区位的特殊属性能够给创意过程提供灵感。

Andy C. Pratt对什么是文化产业集群进行了界定，并认为集群不是一个分析文化产业的有力的工具，因为集群概念会把文化产业集群归属到一般集群研究的理论框架中，也就是说会过多关注集群内单个公司的表现，而忽视对非经济、位置（短期的和空间上）变量的分析，缺乏对参与者和相关规则制定者的特殊性的关注。因此集群不是一个好的分析文化产业的理论框架，而提出了创意产业生产体系的分析框架。二、国外文化产业集群的经验描述

斯科特是对文化产业集群进行研究较早也较为深入的学者。斯科特认为文化产业的生产具有五个鲜明的特点：一是，文化产业的技术和劳动分工过程使得文化产业需要大量的能灵活操作计算机的技术工人。二是，文化产品的生产往往是有相互依赖的中小企业组成的网络来组织的。三是，这样密集的网络组成的多面的产业综合体对本地劳动力市场产生了巨大的需求，并对劳动技术具有多样化的需求。四是，这样的产业综合体产生了巨大的外部效应。五是，这样的综合体也依赖于网络间的信息交流、技术交流和生产商之间的信任和合作。作为强大的相互合作和外部经济的结果，集聚的趋势十分强烈，所以文化产品的生产往往被发现在地理空间上是集聚的，而且往往集聚在城市中心。此外，他测算了影视业、多媒体等在洛杉矶的集聚度，认为洛杉矶和纽约是美国文化产业的集聚区。分析了多个大城市的文化经济，特别对洛杉矶和巴黎的影视业进行了对比。斯科特在许多方面讨论了集群中学习、创意和创新等经济行为。他指出文化产业能够从当地社会团体的特征风格、敏感性和论坛中受益。而对于文化产品的发行，斯科特认为当地的中小企业网络往往是根植于全球发行网络的，而全球发行网络又由几个大的文化和媒体巨头所主导。所以，文化产业横跨全球和地方。文化产品的生产越来越具有集聚的倾向，而发行和消费则是面向全球市场。 Lila Na chum和David Bleb分析了伦敦的文化产业集群，也分析了跨国公司子公司与本土公司在伦敦文化产业集群中的异同表现，包括跨国公司子公司与本土公司进入集群的原因的异同，和对集群的根植性等。使用的仍然是案例分析的方法，而且多是通过访谈和问卷得出统计数据进行分析。Galena Governorate，Paul Cheshire通过计算欧洲各国大都市文化产业的区位商来判定欧洲各国文化产业的集聚趋势，此外，他们还测算了文化产业子产业的集聚程度和集群在伦敦的地理分布，并认为文化产业公司间的地理接近是受外部经济的驱动。而一旦集群成立，则会产生积累效应，从而会吸引更多的公司进入，集中在一起的公司所形成的某些特征会吸引同部门的其他公司。他们认为文化产业中主要的外部经济包括劳动市场的互动、外部供应商及时供应、分包安排、顾客的互动、公司网络、合作和竞争、集体学习和创新。

Na chum和Bleb深入研究了伦敦中心区的媒体集群，他们发现了地方化集群学习过程作为媒体集群创新和活力主要源泉的有力证据。Hareld Bath elt分析了德国莱比锡文化产业集群的再次兴起。首先他对文化产业集群进行了界定，并建立一个包括五个维度（水平关系、垂直关系、制度维度、外部集群维度和权力关系）的分析框架，并在对莱比锡发展历史的描述和经验数据的基础上，认为莱比锡文化集群是作为一个独立现象出现的，不是政府政策的结果，也不仅仅是商业惯例的持续，而是莱比锡的文化公司自发形成的。他提供的证据证明莱比锡的文化产业集群表现出和洛杉矶、旧金山和多伦多等其他多媒体和文化产业集群类似的趋势和特征。Hareld Bath elt则分析了莱比锡文化产业的经济关系，认为对文化产业集群的分析不能仅仅集中在对内部关系的考察，还要分析文化产业集群与外界的关系。通过分析，他认为莱比锡的文化产业由几个较大的当地公司所控制，虽然还是与外界保持着松散的联系，但还是存在过渡根植的缺陷，这对集群的发展是不利的。Lisa Mills和Shauna G Brail分析了多伦多多媒体集群在全球化时代的转变，指出了集群发展的优势和劣势，并提供了应对全球化的政策建议。Aim den Her tog，Erik Burrower和Sven Maltha对荷兰的多媒体集群基本特征、集群动力机制和创新体系，以及绩效进行了分析。Pedro Costa在分析经验数据

的基础上分析了葡萄牙文化产业集群的发展趋势和前景，指出了文化产业集群对葡萄牙文化经济发展的重要性。No Mos sig以科隆文化产业集群中的电视节目制作的生产网络为例子，深入分析地方化的网络如何出现，以及它们是如何运行的，并着重分析了地方网络中的决策结构，得出了网络中各企业拥有不平衡的决策能力的结论。

三、对我国文化产业集群发展的研究在我国，文化产业的发展也受到越来越多的重视，有很多学者对文化产业集聚进行了初步研究。陈倩倩、王缉慈以音乐产业为例讨论了创意产业及其集群的发展环境；刘丽、张焕波对北京文化创意产业集群发展问题进行了初步研究；王树雄、于正东初步探讨了湖南旅游产业集群化发展模式；张斯龙、沈惠云、何小军、邵菊芳描述了长三角报刊产业集群的现状；李蕾蕾、张晓东、胡灵玲以深圳为例讨论了城市广告业集群分布模式；厉无畏、于雪梅对上海文化创意产业基地发展进行了思考；周灵雁、褚劲风、李萍萍从地理学角度对上海创意产业的空间集聚现象进行探讨，根据行业类型的不同对上海的创意产业集聚区进行分类，认为上海的创意产业中设计类行业空间集聚最明显。但是随着研究的深入，中国一些学者开始关注影响文化产业集聚或集群形成的因素。张纯、王敬甯、陈平、王缉慈、吕斌以北京南锣鼓巷的案例，展示了自发形成的地方创意环境和实体空间对城市文化创意活动的影响，并认为能否吸引具有创意潜质的人才，将其有机地组织并提升集体创造力，进而促进创意活动更密集地发生才是关键；周冰以西安曲江新区文化产业集群为例，认为文化产业的发展规律决定了文化产业的投资特点，应遵循文化产业自身的内在规律；罗佳从经济学角度对文化产业集群的形成和发展进行了探讨，分析了文化产业集群形成的四大要素和影响文化产业集群发展的内在机制和外在动力，还运用因子分析和聚类分析方法对浙江省11个地级市发展文化产业集群的要素进行了综合分析和评价；符韶英、徐碧祥分析创意产业的要素条件，指出中小型创意企业存在的发展障碍，初步探讨了创意产业的集群化；康小明、向勇讨论了产业集群与文化产业竞争力提升的相关关系；王伟年运用地理学、文化学、经济学的理论与方法，对城市文化产业的区位因素地域文化因素、资本因素、制度因素、人力资源因素、技术因素、市场因素进行了系统分析，并探讨了城市文化产业的地域组织问题；刘蔚认为文化产业的发展具有越来越全球化和产业集聚并存的两种趋势。在此过程中，文化产业跨国公司起到了桥梁的作用。文化产业跨国公司通过总部模式、卫星平台模式和价值链外包模式将生产的各个环节根据各个地区的不同特点配置到不同文化产业集群中，从而使产业集群被纳入到跨国公司全球价值链中，同时，跨国公司从产业集群中获得柔性生产优势、社会关系网络优势和区域创新优势；陈祝萍、黄艳麟应用产业竞争模型、产业创新理论和交易成本理论证明：创意产业集聚区之所以形成，除了因为它具有外部性规模经济的优势外，还因为它促进内部的竞争，推动创新和节约交易成本，并认为竞争、创新和节约也是创意产业集聚区形成的3个重要机理；刘蔚应用有关产业集群的理论系统分析了文化产业集群的形成机理，重点分析了文化产业的集聚格局、文化产业集群的生产组织网络、社会网络，以及跨国公司与文化产业集群的互动关系；刘蔚、郭萍认为集群政策是促进文化产业发展的有力工具，因此需要针对文化产业的特征和我国文化产业集群政策的实际，设计系统的文化产业集群政策。四、评述与启示

从目前国内外对文化产业集群的研究现状看，大多数学者的研究视角主要集中在对某一城市或地区文化产业集群的案例分析和实证，从中可以总结出文化产业集群形成的动因：首先是与自然区位相关的原因，这是跟其他产业集群形成动因类似的方面，由于文化本身的特点，历史方面的原因往往成为主导；其次就是文化产业中外部经济的作用对于文化产业集群形成至关重要，包括劳动市场的互动、外部供应商及时供应、分包安排、顾客的互动、公司

网络、合作和竞争、集体学习和创新。此外，政策驱动和跨国公司的推动被认为是文化产业集群形成中颇具影响的动因。但整体来看，学者并没有对文化产业集聚的动因进行系统性研究。而从国内外学者对产业集群与经济发展关系的研究现状来看，理论成果十分丰富，包括文化产业集群推动城市化与区域经济的发展及经济发展的可持续性等。由此可见，研究文化产业集聚的动因是当前相当迫切的理论需求，同时国内外环境迥异，因此结合我国国情研究文化产业集聚动因是一个富有理论和实践意义的课题。参考文献： [1]Scott.A.J．The Craft Fashion and Cultural-Products Industries of Los Aneles：Competitive Dynamics and Policy Dilemmas In a Multifactor Image-Producing Complex Annals of The Association of American Geographers，1996，86（2）：306～323

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[3]Scott.A.J．The Cultural Economy of Paris．International Journal of Urban and Regional Research，2000：24（3）

[4]Scott.A.J．Cultural-Products Industries and Urban Economic Development-Prospects For Growth and Market Contestation In Global Context Urban．fairs Review ，2004，39（4） [5]Na chum，Lila&Bleb，David．Foreign and Indigenous Firms In The Media Cluster of Central London．ESRC Centre For Business Research，University of Cambridge Working

[6]Mills， Lisa&Brail， Shauna G.，New Media In The New Millennium: The Toronto Cluster In Transition，Working Paper [7]Asset ，Keith，Ron Griffiths&Ian Smith（2002），Cultural Industries. Cultural Clusters and The City: The Example of Natural History Film-Making In Bristol，Forum 33 Pp65～177

[8]罗佳:文化产业机群的发展研究——以浙江省为例[J]．浙江：浙江大学，2006 [9]符韶英徐碧祥:创意产业集群化初探[J]．科技管理研究，2006（5）:54～56

[10]康小明向勇:产业集群与文化产业竞争力的提升[J]．北京大学学报（哲学社会科学版），2005（2）:16～19

[11]王伟年:城市文化产业区位因素及地域组织研究[D]．吉林:东北师范大学，2007 [12]刘蔚:跨国公司与文化产业集群的互动模式研究[J]．南昌大学学报（人文社会科学版）,2007，38（3）:66～70

[13]陈祝萍黄艳麟:创意产业聚集区的形成机理[J]．国际商务研究，2006（4）:1～6 [14]刘蔚:文化产业集群的形成机理研究[D].广东:暨南大学，2007

[15]刘蔚郭萍:文化产业的集群政策分析[J].江汉大学学报（社会科学版）,2007，24（4）:60～65

作者简介：欧培彬（武汉理工大学）；李敏、郭丽群（南昌市实验中学）本文选自《商场现代化》2009年3月（中旬刊）总第569期

文化创意产业园区、动漫产业空间集聚及其影响因子实证分析戈雪梅周安宁内容摘要：文化创意产业园区的建设对动漫产业的空间集聚有一定的促进作用，但动漫产业的空间集聚不仅仅是通过建设园区就可以实现的，文化创意产业园区的建设以及动漫产业的空间集聚影响因子众多，应该从专业化与分工、产业分化与产业链的构建与完善角度，考虑政府政策扶持与企业区位选择的互动、地区经济发展与社会文化、价值观的嵌入等方面综合分析。文章在相关文献综合分析的基础上提出了一个动漫产业空间集聚影响因子分析模型框架并构建了一个影响因子体系，对江苏省动漫产业的发展进行了初步分析。

关键词：文化创意产业园区动漫产业空间集聚影响因子引言

动漫产业隶属文化创意产业，越来越多的中国城市将创意产业园区作为发展创意产业、建设创意城市的主要举措，但园区数量多、结构雷同的情况却很明显，仅就创意产业中的动漫产业而言，目前我国有国家级动漫基地 20 家，其中长三角地区就有11家。此外，在部分地区，各种名目的文化创意产业基地如雨后春笋般涌现。然而，如此一哄而上的“文化创意产业基地”该如何寻找自身定位？基地到底能够给入驻企业创造怎样的环境？面对一部分入驻企业撤出这一情况，基地该如何反思？基地如何避免重复建设？基地会不会沦落成房地产项目？对此，我们必须从文化创意产业园区形成的动力机制、文化创意产业空间集聚的自发效应角度加以剖析。

文献回顾从理论上看，文化创意产业的研究主要以国外为主，国外对集聚经济的研究以及对创新和经济增长所起作用历史很长，可以追索到马歇尔。对创意产业园区研究共性的关注点有三方面：一是工业时期遗留的旧厂房、旧仓库、旧货栈，内部空间可塑性大；二是由于旧城区和贫民区等地的房租低廉；三是自由、宽松、活跃的工作与生活环境。这三方面因素共同构成了吸引创意产业集聚的重要因素。同时对创意产业阶层、艺术家和创意阶层对创意集聚的形成和发展的意义，以及对城市发展和经济增长的贡献也有研究。国内有关影响动漫产业空间集聚（文化创意产业园区的形成）因素的文献多是从定性角度出发，利用产业集聚、产业组织理论、区域经济学或经济地理相关理论，最为典型的是利用波特的钻石模型进行分析。毫无疑问，作为分析问题的框架或思考的框架是可行的，但创意产业和传统产业存在一定的差别，因此利用调研数据，通过经验研究，在辨别主要影响因子的基础上，利用现代计量经济学结合政策分析、事件分析方法得出实证分析模型框架应该是研究政府产业园区建设绩效的可行方向之一。

从笔者梳理的相关文献来看，做实证分析的不多。其中褚劲风（2008）利用多元线性回归分析，利用区位因子对创意产业产值回归。选择的区位因子有：人口密度、人口总量、每万人拥有的文化娱乐设施数、每十万人拥有公共文化设施数、单位面积专利申报数、单位面积发明专利申报数、单位面积高等院校科研院所数。假设创意产业的产出值Y受上述诸区位因子的影响，且其内在联系为线性关系。通过得到的上海有关区县地理数据，考虑多重共线性，方程的最终回归结果剔除部分变量，结论为对创意集聚影响最大的是人口密度、单位面积发明专利申报数。

王洁（2007）利用主成分分析，通过调查问卷调研了发现创意产业集聚的四个主要影响因素恰好是四个主成分公因子，即创新环境、区位环境、创意产业特性和政府扶持及参与等。笔者根据调研与数理统计分析，发现创意产业集聚的影响因素中，以下因素显得更为突出：多样化的宽松环境、知识产权保护、政府的支持和参与、相关协会和专业中介机构的支持，同时调研表明，园区企业认为最能提高园区企业效率的政策为：公共设施和信息平台的完善、知识产权的保护以及区域品牌的建设，还希望政府能有效控制园区的房租。

蒋雁（2008）利用主成分因子分析，通过对杭州四大创意产业园区内的5l家企业的实地调研，分析了创意产业区影响因素。研究结论是：创意人才、信任机制、高校及科研机构、中介机构、创意氛围和政府的市场管理对杭州创意产业区的发展起了最主要的作用。

赵谦（2006）通过实际调研考察了北京市创意产业园区发展现状，针对现存问题，提出了北京发展创意产业园区的几点构想，认为北京应该从创意产业园区的地理位置、功能定位、主导企业、配套设施、无形网络连结、对整体产业发展的影响与检验机制六个方面着手发展和建设创意产业园区。文中引用了“发展创意产业园区的关键因素”表，指出核心产业的确立与潜力、创意的形成、学校的人力和参与、高科技资源和技术支援、整合文化市场和腹地、地区社会资本和资源的结合、全球网络的经营重视是文化创意产业园区发展的关键因素。

褚劲风通过分析日本东京动漫产业空间集聚与企业区位选择，指出东京动漫产业的集聚具有很强的历史性、地理接近性以及民族文化的根植性。在集聚的治理过程中，日本政府的扶持、行业中介组织的指导、民族文化的根植性创造了良好的环境，培育出良好的受众体，并通过动漫产业链环节上的分包与转包等环节，向亚洲其他国家扩散，形成更大范围的受众体。

动漫产业空间集聚影响因子分析模型框架综合以上，我们可以看出，自发形成的文化创意产业园区或者是文化创意企业所关注的并非是给土地、给优惠、给政策。创意产业园区或动漫产业空间集聚有自己的规律和演化路径，政府在执行产业政策上的偏差，必然会形成类似我国20世纪80年代各地蜂拥而建开发园区，最终草草收场的不利局面。笔者认为，分析创意产业园或动漫产业空间集聚，应着重考虑如下因素（见图 1）：

主导产业或者严格意义上说主题内容产业的界定，这是形成产业链的基础，就是多种产业共享一种资源，可以形成众多衍生产品。政府建设文化创意产业园区或动漫产业园区应该有个定位。

专业化与分工。杨小凯认为专业化和多样化相结合才是分工，分工会产生网络效应。产业的空间集聚其实只是分工在空间上的表现形式而已。不管是完全原创性质的或是外包基地

或是两者的混合形式，传统产业的规模经济效应或范围经济效应在文化创意产业的表现都不会太明显。

产业链的协调很重要。市场通路—播出市场的改革、衍生产品市场的繁荣对文化创意产业基地的健康发展意义重大。协会、中介组织、社区平台的搭建是文化创意产业园区或动漫产业集聚不可或缺的重要中介。

制度因素：包括知识产权保护、融资、政府产业政策扶植。

社会资本：城市的包容性、区域人文价值观等社会价值观的浸入很重要。区域经济发展：包括产业结构形态、三产所占比重等。

在此分析框架中，创意人才是核心，产业链构筑与完善是内环，社会、经济、制度的嵌入是平台。在产业链的构建与完善中，专业化与分工是关键。如上文提及的东京动漫产业空间集聚可以看出日本东京动漫产业企业规模小型化、劳动分工国际化、动漫产业垂直分工明显。刘学等也通过分析南京市创意产业集聚，发现“从南京创意产业的集聚发展模式中可以看出，创意人才和创意企业这些创意核心对空间的内在需求是创意产业集聚发展的内在动力调研发现，南京创意产业集聚有相当部分是由于园区建立的政府外力因素起推动作用的，还只是达到企业和个人在地理空间上的集聚，政府通过行政力量和优惠政策加以引导，园区内部集群最重要的标志即企业间自发形成的既竞争又协作的关系较弱”。

江苏省动漫产业空间集聚实证分析

动漫产业是江苏文化强省建设的一项重要内容。全省建有多个动漫产业基地，2005 年以来经国家广电总局批准建设的“国家动画产业基地”已有3个，发展规模和经济效益正逐步扩大。江苏省动漫产业基地主要集中在苏锡常和南京地区。国家级动漫产业基地有苏州工业园区动漫产业园、无锡太湖数码动画影视创业园和常州国家动画产业基地。地方政府自建的动漫产业基地有紫金一号南京动漫产业园、南京高新区软件园内的南京动漫产业基地等。

利用上文提及的内部产业循环及外部环境循环双环模型，我们采用构建指标体系描述分析的方法尝试对江苏省动漫产业空间集聚进行分析。

（一）分析指标体系构建

课题组根据分析框架，把影响动漫产业空间集聚的因子分解为三类、8 个一级指标、17 个二级指标（见表 1）。

通过对二级指标的量化，可以概要性对区域或园区的吸引力作出评价，又可以对动漫产业基地的空间集聚效应作出初步分析。

（二）江苏动漫产业空间集聚分析

江苏动漫产业发源于 20 世纪 90 年代中期，经过多年的努力，江苏动漫产业发展走在全国的前列，积累了一定优势，主要体现在以下几个方面：

一是核心指标。

Z1：创意人才。江苏拥有强大的动画制作力量。目前，全国动画产业的从业人员约2万多人，江苏就占了其中的1/3。而且，许多人都是国内动画产业中的策划、制作精英，为快速发展江苏国产影视动画产业储备了大量的人才资源。另外，江苏省内各大高校也相继开设影视动漫相关专业，有40多所院校开设了动画相关专业，在校学生9000多人，为产业的后续人才提供了有利保障。

二是产业链指标。

Z2：主导产业。江苏省漫画在整个动漫产业发展中带来了很大的竞争优势，如漫友文化机构的观念比较前沿，其依靠原创源头加上成功的商业运作，使得本土动漫不断成长实现转型；长期与国外名漫画家签订合约合作或版权合作等形式集中原创作品资源；培养出一批年轻的漫画家，发掘了更多的原创资源。漫友文化原创资源的源头力量使得江苏省动漫产业可以借鉴日本的动漫产业发展模式。2007年，南京市46家动漫企业实现产值2.5亿元，带动相关产业收入50亿元；动漫产业直接从业人员2800多人。南京原创动漫作品总产量名列全国第七。

Z3：专业化与分工。江苏动漫产业基础良好，规模技术全国领先。经过十多年的发展，在技术、人才、产业运营等方面都积聚了良好的发展基础。在技术方面，与欧美、日本、韩国等动画业发达国家的动画企业开展广泛合作，使企业能够学习并掌握代表动画发展的高端水平技术，了解动漫文化发展的最新理念；在产业运营方面，衍生产品产业发达、发育完善的市场机制又使得江苏在产业运营上具有得天独厚的优势。

Z4：终端通路。动漫产业 70%的利润主要来自于衍生产品的开发和销售，无锡动漫基

地生产的原创动漫片《东方神娃》被国家广电总局评为原创动画精品。据不完全统计，江苏省已有15部原创动画片在央视或已确定在央视播出，“东方神娃”、“哈皮父子”、“吉娃娃”、“恐龙奇奇颗颗”等一批动画形象已初具品牌效益，引起海内外市场的关注。《哈皮父子》、《秦汉英杰》等 7部原创动画片已向欧美、中东、东南亚、日韩等国家和地区出售了播映版权和品牌授权，有 10余部动画作品已在图书、音像、玩具、文具、日用品、家具装饰、教育、主题公园等领域初步具备了一定的衍生开发能力。

江苏省动漫爱好者群体基础雄厚，动漫社团成员主要来自大中专院校、中小学校以及年轻一代的上班族。2006 年 4 月江苏在全国率先成立了省级动漫艺术协会，目前南京各种动漫社团已达 200 多个，大专院校大部分都已经成立了动漫协会，甚至同时存在多个动漫协会，而院校间的动漫交流也非常繁密，2007 年，金陵科技学院艺术学院 Ring 动漫协会获“江苏省优秀学生社团”。此外，不少走向社会的上班族也是动漫发烧友，他们自发组成动漫社，共同创作动漫作品。由此可见，在江苏省，动漫不再是学生的专利，上了年纪的动漫发烧友同样大批存在，他们以自己的方式一直在推动江苏动漫产业的健康发展。

三是环境指标。

Z6：制度安排。江苏影视动画产业的资本大多存在于民营企业，他们拥有雄厚的资金，积累了丰富的市场运作经验，为快速发展江苏国产影视动画产业探索出一条符合社会主义先进文化前进方向、适合社会主义市场经济发展要求的影视动画产业发展道路，并提供了良好的经济条件。

产业政策扶持方面，江苏省各动漫产业基地纷纷出台相应政策。南京市委宣传部与南京市财政局共同出台了《南京市文化产业发展专项资金管理暂行办法》：“十一五”期间，每年设立 1500 万元的文化产业发展专项资金，由市委宣传部牵头对专项资金进行管理。苏州国际科技园是国家广电总局授牌的 15 个国家级“动画产业基地”之一，共聚集了1 7 家以神游科技、蜗牛电子等为代表的游戏研发骨干企业和以泰山动画为代表的动画设计骨干企业。在园区政府的大力支持下，国际科技园设立了1 亿元动漫产业发展基金，扶持动漫游戏产业发展。无锡市进一步完善动漫产业政策体系，围绕拥有自主知识产权的作品、拥有自主品牌的企业的目标，开展试点示范企业工程，实行项目攻关和衍生产品计划，促进产业技术升级和培育重大项目，一批作品在全国已具有知名度并逐渐形成自主品牌的产业链。无锡市政府下拨给动漫企业的政策奖励及扶持资金累计2000万元。

作为无锡动漫产业发展的重点建设内容，广新影视动画技术公司结合广播电视集团强大的技术实力，建成了无锡动漫公共技术服务平台，服务于无锡中小动漫企业，促进中小企业技术创新、人才培养和产业集群发展。

Z7：区域经济。江苏是全国经济最发达的省份之一，市场发育比较完善。从动画企业的注册主体来看，既有民营资本，也有台资企业和港资企业，还有中外合资企业。从企业的经营方向来看，江苏动画企业以国外动画项目外包加工为主，同时与海外动画企业的版权项目合作也有相当的发展。也就是说，江苏的动画业具有国际化特征，能够从国内外优势产业资源中借力，提升产业发展的能力。当然，相对于全国其它如北京、上海、杭州等动漫产业基地的发展情况，江苏还有一定的差距。主要问题表现在：缺乏专业化与分工（Z3），布局分散、规模偏小。各产业基地布局分散，发展规模偏小，同质化严重。缺少核心产业，产业链不完整，平台不健全（Z2、Z4、Z5），如目前的苏、锡、常、宁等地动漫产业基地的发展模式雷同，总体呈现出高密度、集约化和混合式的发展特征，未能根据城市文化、经济、科技发展的特点，探索适合自己的动漫产业发展模式，开创品牌，真正建立不可复制的竞争优势。制度方面（Z6），由于政策扶持奖励、人才培训、国际交流、高水平的技术设备等方面都缺乏相应的专项资金投入，导致动漫产业基地服务平台不健全，又进一步制约动漫产业链的自身发展和完善。人才和原创力不足（Z1、Z2）。大多数的动漫产品都在故事取材上范围

过窄，有创意的、给人留下深刻印象的造型不多。创意性人才和经营性人才严重缺乏，大部分企业仅仅只对国外动漫进行“来料加工”，既没有自主知识产权，也缺乏核心竞争力。这些问题也可以纳入前文所提出的动漫产业空间集聚影响因子分析模型框架进行分析。

结论

文化创意产业园区的建设以及动漫产业的空间集聚影响因子众多，应该从专业化与分工、产业分化与产业链的构建与完善角度，考虑政府政策扶持与企业区位选择的互动、地区经济发展与社会文化、价值观的嵌入等方面综合分析。政府在制定产业政策时应该对动漫产业空间集聚特点及形成机理加以利用，要形成一套适合于动漫产业发展的机制。

参考文献：

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作者简介：戈雪梅副教授（江苏经贸职业技术学院）周安宁副教授（江苏经贸职业技术学院）本文摘自《商业时代》（原名《商业经济研究》） 2011年33期

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