近体诗的“对”和“粘”,是什么意思?
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发布时间：2022-04-23 09:16
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时间：2023-09-27 05:46
近体诗可分为“律诗”（五律和七律）和“绝句”（五绝和七绝）两类。其与古体诗的区别是近体诗“句数固定”“押韵严格”“讲究平仄”“要求对仗”。其本质特征是“讲究平仄”。近体诗总共有四种句式，即1、仄仄平平仄（第一个字可“平”）2、平平仄仄平（第三个字可“平”）3、平平平仄仄（第一个字可“仄”）4、仄仄仄平平（第一个字可“平”）七言诗的句式，只是在这四种句子前各加上相反的平仄即可。律诗的格律只须记住这四种基本句式，就能利用“对”和“粘”的规则，掌握全诗的格式。现以杜甫《春望》为例说明：国破山河在，（仄仄平平仄）城春草木深。（平平仄仄平）感时花溅泪，（平平平仄仄）恨别鸟惊心。（仄仄仄平平）烽火连三月，（仄仄平平仄）家书抵万金。（平平仄仄平）白头搔更短，（平平平仄仄）浑欲不胜簪。（仄仄仄平平）律诗八句可分成四联，第一联（一二两句）叫“首联”，第二联（三四两句）叫“颔联”，第三联（五六两句）叫“颈联”，第四联（七八两句）叫“尾联”。每联的上句叫出句，下句叫对句。同一联出句和对句的平仄相反，称作“对”，上一联对句和下一联出句平仄相同，称作“粘”。
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时间：2023-09-27 05:46
语言的音乐美是修辞学研究的一个重要内容，汉语近体诗音乐美的一个表现形式就是平仄字音的错综安排，也就是诗律所谓的“黏对”。那么，近体诗诗律上的“黏对”究竟是什么意思?其内涵究竟是什么?学术界对此有不同的说法。《古汉语知识详解辞典》(中华书局1996年)“黏对”条说：
近体诗格律之一。“黏”与“对”合称。“对”，主
要指近体诗同一联中出句与对句的第二字平仄
必须相反。……“黏”，广义指一首诗的平仄皆合
格律，狭义指近体诗的上一联对句与下一联出句
的第二字平仄相同。《语言学百科辞典》(上海辞书出版社1993年)“粘对”条则说：
近体诗协调本联间和上下联间平仄的规
则。上下两联闽，下一联出句第一节拍点所在字
平仄必须与上一联对句第一节拍点所在字平仄
相同。……由于节拍点五言诗在二四字，七言在
二四六字，粘也即为上联对句与下联出句的二四
或二四六宇相同。在同一联中．出句如系平头(节
拍点所在字平声)，对句必须仄头；出句如系仄
头，对句必须平头。对，即出句和对句的二四或二
四六字的平仄相对。以上两本辞书的释义显然不同。前一辞书强调上联对句与下联出句的第二字平仄相同为“黏”，同一联出句与对句的第二字平仄相反为“对”，后一辞书则既说第二字的平仄相同或相反，也说第二、四、六字(五言为第二、四字)的平仄相同或相反。这种释义上的矛盾也反映在其他讲解诗词格律的书中，如王力的《汉语诗律学》(上海教育出版社1979年第2版)说：
出句如系仄头，对句必须是平头；出句如系
平头，对句必须是仄头。这叫做“对”。上一联的对
句如系平头，下一联的出句必须也是平头；上一
联的对句如系仄头。下一联的出句必须也是仄
头。这叫做“黏”。这里所谓的“平头”、“仄头”，就是指句子的第二字的平仄。涂宗涛的《诗词曲格律纲要》、郭锡良等的《古代汉语》和蒋绍愚的《唐诗语言研究》等也都持有相同的观点。与此相反，张世禄等的《古代汉语教程》(复旦大学出版社1991年)则说：
所谓粘对，“对”是指同一联中出句和对句的
第二、四、六字必须平仄相反，“粘”是指上联的对
句和下联的出句的第二、四、六字必须平仄相
同。朱承平的《诗词格律教程》也持有相同的观点。由此，我们不禁要问，近体诗格律上的“黏对”究竟应该怎样来下定义?
我们知道，格律诗的基本要求包括以下几点：一、七言诗每句七个字，五言诗每句五个字，律诗共八句，绝诗共四句。二、按照《诗韵》押韵，不可邻韵通押；偶数句句末押平声韵，首句可入韵也可不入韵。三、黏对：黏对不合，则须拗救。四、中间两联对仗。现在我们来看一下，如果黏对只看句子的第二字的平仄，能否做出合律的近体诗来?
先以孟浩然的《送吴悦游韶阳》为例：
五色怜风雏，南飞适鹧鸪。楚人不相识，何处 求椅梧。
鷃
去去日千里，茫茫天一隅。安能与斥，决起
但抢榆。此诗押《诗韵》平声虞韵，中间两联可算对仗，句数字数也符合要求：如果黏对只看第二字，那么“色”与“飞”对，“人”与“处”对，“去”与“茫”对，“能”与“起”对，又“人”与“飞”黏，“去”与“处”黏，“能”与“茫”黏，这样一来，此诗就应该算是律诗。但是实际上，此诗首联对句第四字“鹧”与出句第四字“凤”失对，颈联出句第四字“千”与颔联对句第四字“椅”失黏，所以人们公认此诗是古风，并不是律诗。王力《汉语诗律学》第二十七节也是把它作为五言古体诗的。这样的诗其实还很多，例如薛据的《冬夜寓居寄储太祝》：
自为洛阳客，夫子吾知音。爱义能下士，时人
无些心。
奈何离居夜，巢鸟飞空林。愁坐至月上，复闻
南陵砧。“此”与“下”失对，“居”与“此”失黏，“月”与“空”失黏。又如王昌龄的《宿裴氏山庄》：
苍苍竹林暮，吾亦知所投。静坐山斋月，清溪
闻远流。
西峰下微雨，向晓白云收。遂解尘中组，终南
春可游。“斋”与“所”失黏，“微”与“远”失黏，“云”与“微”失对。这两首诗王力《汉语诗律学》第三十二节都认为是“字数偶然和律诗相同的古风”。
由此可见，以上这些五言古风，它们的第二字都符合黏对的要求，可是诗句中的第四字却失黏或失对，所以人们并不把它们归为律诗。由于这些古风同时也符合对仗和押韵的要求，因此，如果按照上述关于黏对只需看第二字平仄的观点，就很容易把它们错误地判断为律诗。
我们再看七言诗。以杜甫的《暮春》为例：
卧病拥塞在峡中，潇湘洞庭虚映空。楚天不
断四时雨，巫峡常吹千里风。
沙上草阁柳新暗，城边野池莲欲红。暮春鸳
鹭立洲渚，挟子翻飞还一丛。此诗押《诗韵》平声东韵，中间两联对仗工整，句数和字数符合要求，如果黏对只看第二字，那么“湘”与“病”对，“峡”与“天”对，“边”与“上”对，“子”与“春”对，又“天”与“湘”黏，“上”与“峡”黏，“春”与“边”黏，这样一来，此诗就应该算是律诗。但是实际上，此诗首联对句第六字“映”与出句第六字“峡”失对，颔联出句第四字“断”与首联对句第四字“庭”失黏，颔联出句第六字“时”与首联对句第六字“映”失黏，颈联出句第四字“阁”与颔联对句第四字“吹”失黏，颈联出句第六字“新”与颔联对句第六字“里”失黏，尾联出句第四字“鹭”与颈联对句第四字“池”失黏，尾联出句第六字“洲”与颈联对句第六字“欲”失黏，所以人们公认此诗是古风，并不是律诗，王力《汉语诗律学》第三十二节也说它是“全篇古体”。这样的诗其实还很多，例如杜甫的《雨不绝》：
鸣雨既过渐细微，映空摇飏如丝飞。阶前短
草泥不乱，院里长条风乍稀。
舞石旋应将乳子，行云莫自湿仙衣。眼边江 舸何匆促，未待安流逆浪归。“草”与“飏”失黏。又如黄庭坚的《次韵外舅谢师厚喜王正仲三丈奉诏》：
汉上思见庞德公，别采悲叹事无穷。声名籍
甚漫前日。须鬓索然成老翁。
家酿已随刻漏下，园花更开三四红。相逢不
饮未为得，听取百鸟啼匆匆。“叹”与“见”失对，“开”与“随”失对。“四”与“漏”失对，“鸟”与“饮”失对，“饮”与“开”失黏。
以上这些七言古风的第二字完全黏对，诗中也有对仗和押韵，可是它们的第四或第六字不黏或不对，因此不是律诗。由此可见，七言诗句单看第二字也是行不通的。
其实，王力在有些地方也曾谈到律诗第四字必须黏对，如《汉语诗律学》第三十节说：“但是，五古的黏对和律诗的黏对也不尽相同：律诗第二第四两句平仄都对，五古则第四字可以不管。”他的《诗词格律概要》第页也表达了同样的意见。他还说：“本 来，在原则上，出句和对句的平仄应该字字相对(我们在第九节里也如此说)，为什么现在我们只谈第二字呢?因为以第二字为准，其他各字可推而知；又有些地方为了特殊原因，平仄不必相对的，如所谓‘一三*论’，又如特拗的腹节，又加入韵的首句的末字，等等，所以为免语病起见，只谈第二字，其余各字则请读者依照各种情形，分别加以判断就是了。”(《汉语诗律学》第十节)原来王力是从做律诗的角度来谈黏对的。我们知道，律诗的平仄变化有固定的
甲乙。当句子的第二字确定以后，诗人就可以确定这一句采用什么句型，而确定了什么句型以后，其第四、第六字的平仄也就可以推知了。这当中当然还有一些变化，但是第二字确实是关键，所以诗人们常用“平起”、“仄起”的说法，也就是所谓“平头”、“仄头”。但是既然在说“第二字”的时候，还包含着“可推而知”的其他字，那么在下定义的时候为什么不直截了当地说“第二、四、六字”呢?而且我们现在往往还要利用关于“黏对”的定义，来判断古诗是否律诗，这就更不能只提“第二字”了。
蒋绍愚在《唐诗语言研究》一书中也提出了关于“黏对”的定义，他说：“唐代形成的近体诗讲‘粘对’。……所谓‘粘’，指的是上一联对句中的第二字要与下一联出句中的第二字平仄相同。”之所以这样认为，他的解释是：
唐人关于各联之间“粘”的规则，已经有理论
上的说明。《文镜秘府论·天巷·调声》：“或曰凡
四十字诗，十字一管，即生其意……诗上句第二
字重中轻，不与下句第二字同声为一管。上去入
声一管。上句平声，下句上去入；上句上去入，下
句平声；以次平声，以次又上去入；以次上去入，
以次又平声。如此轮回用之，直至于尾。”这里所
说的“一管”，就是一联。这段话是说每联中上句
第二字不得与下旬第二字同声。但上去入可算为
一声。如果第一联中上句第二字是平声，则下旬
第二字是上去入，而第二联中上句第二字就应是
上去入，下句第二字是平声；第三联中上句第二
字就应是平声，下句第二字是上去入；第四联中
上句第二字就应是上去入，下句第二字是平声。
这样轮回用之，直到一首诗完了。显然，这说的是
近体诗“粘”、“时”的规则。这里的“或日”，可能指
是是王昌龄。如果是那样的话，就说明在初唐时
期“粘”、“对”的规则就已形成了。(《唐诗语言研
究》)我们知道，“对”的规则，确立年代比较早，所以唐人的律诗中失对的现象极少发生。可是，初唐时期格律未严，黏的规则还没有完全确定下来，一直到盛唐时期，近体诗才逐渐定型。王昌龄所处时代较早，即使是杜甫，也是“晚节渐于诗律细”，因此王昌龄讲的应该是近体诗形成过程中的规则，与近体诗成熟时期的规则是有区别的，我们给“黏对”下定义，还是应以成熟期的规则为准。
综上所述，我认为近体诗的“黏对”定义中还是要考虑到诗句的第二、四、六字，即“黏”是指上联的对句和下联的出句的第二、四、六字必须平仄相同，“对”是指同一联中出句和对句的第二、四、六字必须平仄相反。考虑到历史上黏对的发展，则定义中还可以加上“黏对规则是逐步发展严格起来的”这样的意思。
